《コリントスの包囲》は、ロッシーニが初めてフランス語の台本で作曲したオペラであり、初めて書いたパリのグラントペラである。ナポリで初演した《マオメット2世》の改作ではあるが、当時のギリシャ独立戦争に対するギリシャ支援の世論の高まりを背景に、台本も音楽もより劇的に直された壮大なパリのグラントペラになった。
パリは、とりわけオペラ座は、ロッシーニがここを拠点とすることを強く願った。というのも、十数年間パリで活躍していたイタリア人作曲家 ガスパーレ・スポンティーニ Gaspare Spontini 1774―1851 が、1820年にパリを離れてしまったからである。
スポンティーニはナポレオンのご贔屓の作曲家で、ナポレオン皇帝時代に代表作《ウェスタの処女（ヴェスタの巫女）》 1805年 と《フェルナン・コルテス》 1809年 をオペラ座で初演した。しかしルイ18世の復古王政後の1819年12月にオペラ座で初演された《オランピ Olympie》がほぼ失敗に終わったことで、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世の熱烈な招きに応じてベルリンに移ってしまったのだ。ちなみに《オランピ》は1821年にベルリンで改訂上演されて成功を収めた。
大物オペラ作曲家不在の状況で、パリはオペラ座は、ナポリから離れたロッシーニを切望した。その結果ロッシーニは1824年、本命だったロンドン ではなく、パリを拠点に選んだ。
ロッシーニがフランス語のオペラを書く計画は彼がパリに腰を据えてすぐにあった。1824年11月12日、ヴィクトル＝ジョゼフ＝エティエンヌ・ド・ジュイ Victor-Joseph-Étienne de Jouy 1764―1846 （後に《モイーズとファラオン》と《ギヨーム・テル》の台本を手掛ける） が1816年に書いた 《山の老人 Le Vieux de la montagne》 という台本がロッシーニに送られた 。
翌1825年6月（後述の通り《ランスへの旅》の初演があった月）には、ロッシーニが《山の老人》に取り組んでいる痕跡が残されている。
ちょうどこの頃、ヨーロッパではギリシャの動向が大きく注目されていた。
ギリシャは1821年からオスマン帝国の支配から脱し独立しようという機運が高まっていた（⇒ ギリシャ独立戦争）。
英国の高名な詩人、ジョージ・ゴードン・バイロン George Gordon Byron 1788―1824 もギリシャ独立のに熱に取りつかれた一人だった。彼はギリシャに向かい、1823年12月にメソロンギという都市に到着、ここはオスマン帝国による1回目の包囲を凌いだ後だった。彼はギリシャ独立戦争を支援したが、その地で1824年4月19日に病没。バイロンの死は欧州のギリシャへの関心をさらに高めた。
1825年4月、そのメソロンギがオスマン帝国軍に包囲され（そして1年後の1826年4月に陥落する）、ヨーロッパではさらにギリシャに同情的な世論が強まった。
その機に、オペラ座当局は、ロッシーニの初のフランス語オペラとして、《マオメット2世》 1820年 ナポリ をオペラ座向けに改作することを思いついた。《マオメット2世》は、オスマン帝国のスルタン、メフメト2世が、ヴェネツィア共和国支配下のネグロポンテ島（現在のエヴィア島）のハルキスを陥落させる史実に基づいた物語で、今の状況に打って付けだった。
パリには1819年2月から、イタリアオペラをイタリア語で上演する イタリア劇場 Théâtre italien という団体が活動していた（当時の使用劇場は サル・ルーヴォア Salle Louvois）。ロッシーニのイタリア時代のオペラも盛んに上演されており、ロッシーニのパリでの初の新作オペラとして シャルル10世の戴冠祝賀作《ランスへの旅》が、1825年6月19日 イタリア劇場で初演された 。
《マオメット2世》もイタリア劇場で上演されることが内定していたという。そのためパリで未上演であっても《マオメット2世》の台本や楽譜などは既にパリにもたらされていたようだ。
改作に当たって、舞台はネグロポンテから古都コリントスに移され、被征服者たちはヴェネツィア人からギリシャ人へと変わった。
こうして新作オペラ《コリントスの包囲》は、オスマン帝国軍の侵攻に立ち向かうギリシャ人の悲劇を描くオペラとなる。
《マオメット2世》のパリ向けの改作の計画は、1825年秋頃に始まったようだ。
1825年11月2日、オペラ座の運営局がスメに、オペラ座の舞台美術長 ピエル＝リュク＝シャルル・シセリ Pierre-Luc-Charles Cicéri が《マオメ2世》のプログラム le programme de Mahomet 2 を請求してきたと伝えている 。スメに請求しているのだから、この プログラム は 《コリントスの包囲》のプログラム ということだろう。この頃はまだ新作オペラの題名は定まっていなかった。
《山の老人》の制作は後回しにされた（そして頓挫する）。12月上旬、《山の老人》の台本作家ジュイが王立劇場の総監督ラ・ロシュフコー子爵ルイ・フランソワ・ソステヌ1世 1785―1864 に、、王立音楽アカデミーの理事会に催促されて《山の老人》の台本を大急ぎで書いたにもかかわらず、それより前にロッシーニの旧作の改作 un ouvrage parodié de M. Rossini が上演されることになったことに不満を訴えている 。
《コリントスの包囲》の台本は、ルイージ・バロキ Luigi Balocchi 1766―1832 と、アレクサンドル・スメ Alexandre Soumet 1788―1845 が受け持つことになった。
バロキはヴェルチェッリ（ミラノとトリノのちょうど中間に位置する）生まれのイタリア人。1802年にパリに移り、イタリア劇場の詩人、舞台監督として働いていた。
スメは、カステルノーダリ（トゥールーズの南東に位置する）生まれ。1810年にパリに出て、詩人、劇作家として活躍した。彼はオペラの世界では、台本作家として高名な他、ベッリーニ《ノルマ》の原作の悲劇 1831年 の作者としても知られる。
バロキは《ランスへの旅》の台本作者としてロッシーニと関り、そしてスメと共同で《コリントスの包囲》の台本を書いた。バロキはさらに《モイーズとファラオン》 1827年 の台本をジュイと共同で書いている。
ロッシーニの作曲の進捗は、作曲家で1814年から1829年までオペラ座の図書館員、写譜係を務めたフランソワ＝シャルルマーニュ・ルフェーヴル François-Charlemagne Lefevre 1775―1839 の手紙で追える。
1826年1月18日、オペラ座の運営局がルフェーヴルに、歌手の練習のために《マオメ2世 Mahomet Ⅱ》の第1幕の各役と合唱の写譜を送ってほしいと依頼している 。ルフェーヴルは2月3日に全ての役の第1幕の譜面を送り、合唱の譜面は目下作業中と報告している 。
3月3日付でオペラ座運営局がルフェーブルに宛てた手紙で、題名が《マオメ2世、もしくは コリントスの包囲 Mahomet Ⅱ, ou Le siège de corinthe》と、まだ副題ながら初めて後の題名が現れている 。
4月5日付でルフェーヴルがオペラ座運営局に宛てた手紙では、彼はロッシーニから渡された楽譜が誤りだらけで作業にならないことを嘆いた上で、
と書いている 。この時点では《コリントスの包囲》はまだ完成には遠い状態だったようだ。
1826年4月、メソロンギはついに陥落する。
同じ月の28日、パリのヴォクサル Vauxhall という施設でギリシャ救済演奏会が催され、これにはロッシーニも大きく関わった。多数の貴族、政治家、亡命ギリシャ人たちを前に、オペラ座やイタリア劇場の歌手たちが、ロッシーニのオペラの中でも愛国的な曲を歌った。こうしたギリシャ救済の催しはこの頃パリで様々な分野で多数行われたという。
そのおよそ1か月後、5月22日付でロッシーニがラ・ロシュフコー子爵に宛てた手紙で、舞台を据えた最初のリハーサルが始まったことが報告されている 。
しかしさらにおよそ1か月後の6月28日付でロッシーニがバロキに宛てた手紙で、ロッシーニがラ・ロシュフコー子爵と《コリントスの包囲》公演を9月に延期することで合意したと書いている。
正確な時期は不明だが、おそらくこの時期にロッシーニは楽譜の出版権を TROUPENAS社 に売った（そしてこれが今日まで続く楽譜の問題の原因になった）。⇒ 楽譜の問題と クリティカルエディション
リハーサルは9月に入って一気に進んだようで、同月26日には1回目の総練習が行われた 。しかしロッシーニらが第2幕と第3幕を手直しするため、2回目の総練習は一週間後の10月3日に延期された 。
注
1 ロンドンはヘンデルの時代からイタリアオペラの上演が盛んで、ロッシーニもここでならばイタリアオペを作曲できた。
2 GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅱ p.289
3 《ランスへの旅》にも既にギリシャ独立戦争への言及が見られる。六重唱でのコリンナの歌の第3節はこのような歌詞である。
Contro i Fedeli ancora
lotta falcata luna;
ma al sacro ardir fortuna
propizia ognor sara.
Come sul Tebro [e a] Solima,
foriera di vittoria,
simbol di pace e gloria
la Croce splendera.
忠実な者たちに対して 今もなお三日月は戦っている、だが運命は 聖なる勇敢に いつでも 好意的だろう。
テヴェレ川でのように、そしてソリマでのように、勝利の前触れに、平和と栄光の象徴である 十字架が輝くだろう。
i Fedeli 忠実な者たち は キリスト教徒 のこと。
falcata luna 三日月 は新月旗を意味し、イスラム教徒、さらに当時のオスマン帝国を指す。
Tebro テヴェレ川 は ローマ、Solima ソリマ は エルサレムを指す。
1821年から始まったギリシャ独立戦争は、《ランスへの旅》制作の頃には激化しており、初演2か月前にメソロンギ包囲戦が始まっている。このコリンナの第3節はそれを反映した内容である。
なお蘇演後は前6行を、削除するか、後2行の歌詞で置き換えて歌うか して、ここを回避することも多い。
4 ivid. p.429
5 ivid. p.446
6 彼の姓はほとんどの場合で Balocchi バロッキ と綴られるが、ペーザロ・ロッシーニ財団刊《ランスへの旅》のクリティカルエディションでは Balochi バロキ を採用しており、同刊の書簡集でも同様である。ここでも Balochi バロキ にする。
7 ivid. p.468 footnote 2
8 ivid. p.478
9 ivid. p.493
10 ivid. p.504
11 ivid. p.536
12 ivid. p.577
13 ivid. p.624
14 ivid. p.625
初演は 1826年10月9日、パリ、オペラ座こと 王立音楽アカデミーの劇場 Théâtre de l'Académie Royale de Musique （会場は ル・ペルティエ劇場 Salle Le Peletier）で行われた。
マオメ2世
Mahomet Ⅱアンリ＝エティエンヌ・デリヴィス
Henri-Étienne Dérivisバス
basse
クレオメヌ
Cléomèneルイ・ヌリ
Louis Nourritテノール
ténor
パミラ
Pamyraロール・サンティ＝ダモロ
Laure Cinti-Damoreauソプラノ
soprano
ネオクレス
Néoclèsアドルフ・ヌリ
Adolphe Nourritテノール
ténor
イエロス
MHiéros,アレクソンドル＝エメ・プレヴォ
Alexandre-Aimé Prévostバス
basse
アドラスト
Adrasteルイ＝バルテレミ＝パスカル・ボネル
Louis-Barthélemy-Pascal Bonelバス
basse
オマル
Omarフェルディナン・プレヴォ
Ferdinand Prévostバス
basse
イスメヌ
Ismène,フレモン
Frémontソプラノ
soprano
指揮はコンサートマスターである アンリ・ヴァレンティノ Henri Valentino。
アンリ＝エティエンヌ・デリヴィス 1780―1856 は、1803年から1828年まで25年に渡ってパリのオペラ座で活躍したバス。南フランス、オクシタニーのアルビの生まれ。オペラ座で彼が創唱した役は、スポンティーニ《ヴェスタの巫女（ウェスタの処女》 1807年 の 大祭司、スポンティーニ《フェルナン・コルテズ》 1809年 の 大祭司，ケルビーニ《アボンセラージュ家（アベンセラヘス家）》 1813年 の アルマル、スポンティーニ《オランピ》 1819年 の アンティゴヌ、など数多い。後述するように《コリントスの包囲》初演の時には彼は活動晩期を迎えていた。
ロール・サンティ＝ダモロ 1801―1863 は、パリでのロッシーニの秘蔵っ子というべきソプラノ。本名は ロール＝サンティ・モンタロン Laure-Cinthie Montalant。パリでイタリアの大プリマドンナ、アンジェリカ・カタラーニ Angelica Catalani 1780―1849 に学び、卓越したイタリア様式の歌唱を身に着けた。またカタラーニの勧めで Cinthie をイタリア風に Cinti と綴るようになった。彼女はイタリア劇場で活動を始めると、ロッシーニのオペラのヒロインで評判を得る。それをロッシーニ自身に見出され、《ランスへの旅》 1825年 のフォルヴィル伯爵夫人に大抜擢される。直後にオペラ座にも進出し、ロッシーニの《モイーズとファラオン》 1827年 の アナイ、《オリ伯爵》 1828年 の 伯爵夫人、そして《ギヨーム・テル》 1829年 の マティルド を創唱した。さらにオベール《ポルティチの口のきけない女》 1828年 の エルヴィル、マイヤベーア《悪魔ロベール》 1831年 のイサベル も創唱している。1835年にオペラ＝コミックに移りこちらでも活躍した。1840年代に入ってもしばらく歌っていた。またパリ音楽院での声楽指導も長く務めた。
アドルフ・ヌリ 1802―1839 は、当時のパリの偉大なテノール。ロッシーニ作品の初演には多く関わっており、《コリントの包囲》のネオクレス、《モイーズとファラオン》のアメノフィス、《オリ伯爵》のタイトルロール、《ギヨーム・テル》のアルノルドを創唱した。さらいマイヤベーア《悪魔ロベール》のロベール、《ユグノ》のラウル、アレヴィ《ユダヤの女》のエレアザルを創唱。《コリントスの包囲》が初演された頃はヌリの絶頂期だった。だが1830年代後半になると、ファルセットーネを多用したヌリの優美な歌い方は、ジルベール・デュプレ Gilbert Duprez に代表されるより逞しい新しい歌い方に押され、人気を失っていく。ヌリは発声改善を求めてナポリを訪れるが、ドニゼッティが彼のために書いた新作《ポリウト》が上演禁止になり、また肝心の発声改善が思うように進まず、行き詰まった末にホテルの窓から投身自殺をしてしまった。37歳の誕生日を迎えた直後のことだった。
ルイ・ヌリ 1780―1831 はアドルフ・ヌリの父で、やはりオペラ座の花形テノールだった。ケルビーニ《アボンセラージュ家》 の アルマンゾル、スポンティーニ《オランピ》のカサンドル などを創唱。この《コリントスの包囲》でのネオクレスが彼の最後のオペラ座出演だったとされる。
アレクソンドル＝エメ・プレヴォ（彼の名はしばしば アレクシス Alexis と綴られる） は、1814年にオペラ座に初出演して以降、準主役級のバス役を中心に活動したバス。彼はロッシーニ《ギヨーム・テル》初演のジェスレルとして知られる。
アンリ・ヴァレンティノ 1785―1865は、フランソワ・アブネック François Habeneck 1781―1849 と共に1820年代のオペラ座を支えた指揮者。彼がオペラ座での初演の指揮を務めたのは、スポンティーニ《オランピ》、ロッシーニ《モイーズとファラオン》、《ギヨーム・テル》など多数。1831年にオペラ座を離れた。
公演は大成功だった。新聞評はいくつも残されている。
Le Moniteur 紙 1826年10月11日号に掲載された長い公演評には、《コリントスの包囲》について、そればかりかヨーロッパにおけるギリシャ独立戦争の影響について論じる際にしばしば引用される有名な一節がある。
この『コリントスにメソロンギを見た』という言葉が、初演の観客が《コリントスの包囲を》をギリシャ独立戦争に重ねて観劇していた様子を的確に言い表している。
Le Globe紙 1826年10月12日号にも長い評が掲載された。順を追って見ていく。
第1幕 導入 について。
第2番 三重唱 について。
第1幕フィナル について。
第2幕 ディヴェルティスマン Divertissement について。
第2幕 パミラのエール について。
第3幕 ネオクレスのエール について。
【訳注 込み入った装飾歌唱が用いられていない という意味だろう】
第3幕 三重唱 について。
総評と終演後の様子。
歌手については、アドルフ・ヌリを絶賛しているのは第3幕のエールの評のとおり。
サンティ＝ダモロについては、前述のように称賛しつつも、しかし別のところでは厳しい評も書いている。
ちなみにサンティは11月10日の9回目の公演では不調降板し、ルイズ＝ジュルメ・ダバディ Luise-Zulmé Dabadie（旧姓 ルル Leroux）が代役に立ったのだが、ダバディの方が好評だったと伝えられる。
デリヴィスに対しては一貫して厳しい。マオメの第1幕のカヴァティヌでのデリヴィスについて
デリヴィスは初演当時46歳、歌手生活も晩期に入っていた。前半は、ロッシーニがデリヴィスのために難しい装飾歌唱を外して容易に歌えるよう直すなどの手加減をしたことを指しているのだろう。それでもデリヴィスにはロッシーニの音楽は厳しかったことが後半から分かる。
ともあれ《コリントスの包囲》は初演で大成功を収め、そしてオペラ座のレパートリーに入った。1826年中（つまり2か月弱）に13回、1827年に30回、1828年に20回、1829年に7回と上演され、1839年に計100回に至り、19世紀の総上演数は150回以上を数えた。
なおオペラ座では1835年以降は、短縮されたかたちでバレなどとの2本立てで上演されたそうである。
パリの他でのフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》の公演については情報が乏しい。
1827年から1830年の間に ベルギーブリュッセルの モネ劇場 で公演があったらしいが、正確な日付や出演者の情報などは見当たらなかった。
1 GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅱ p.507 footnote 2
フランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》にせよイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》にせよ、20世紀最初の《コリントスの包囲》の公演がいつどこでなのかは、調べが
つかなかった。
少なくとも第二次世界大戦後の最初の重要な上演は、1949年、フィレンツェでの公演でのイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》の公演である（これを20世紀最初の《コリントスの包囲》の上演としている資料もある）。
フィレンツェ五月音楽祭のアーカイヴのサイトに公演記録がある。それによると公演は1949年6月4，8，12日の3回、市立劇場。マオメット2世が ライムンド・トレス Raimundo Torres 1912―1987 スペイン人のバス、クレオメーネが ミルト・ピッキ Mirto Picchi、パミーラが レナータ・テバルディ Renata Tebaldi、ネオークレが ミリアム・ピアッツィーニ Miriam Pirazzini、イエロが ジューリオ・ネーリ Giulio Neri、アドラストが ブレンノ・リストーリ Brenno Ristori、オマルが エツィオ・アキッリ Ezio Achilli、イスメーネが ジャンネッラ・ボネッリ Giannella Borelli。ガブリエーレ・サンティーニ Gabriele Santini 指揮 フィレンツェ五月音楽祭管弦楽団 Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino、フィレンツェ五月音楽祭合唱団 Coro del Maggio Musicale Fiorentino、合唱指導 アンドレア・モロジーニ Andrea Morosini。演出 エンリーコ・フリジェーリオ Enrico Frigerio。舞台 ジャンニ・ラット Gianni Ratto。衣装 エベ・コルチャギ Ebe Colciaghi。
フィレンツェ五月音楽祭は1933年の創立以来、上演の途絶えていた名作を上演して蘇らせることが常で、この《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》もその一つだった。
まだデビューして数年の27歳のテバルディがパミーラを歌った（テバルディもペーザロ生まれ）
テバルディはさらに2度パミーラを歌った。
1951年にはローマ歌劇場がイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》を上演した。ローマ歌劇場のアーカイヴのサイトに公演記録がある。出演者などはこちらを。公演は1951年5月5，9，11，13日の4回。Allestimento del "Maggio Musicale Fiorentino とあり、フィレンツェ五月音楽祭と提携した公演で、演出、舞台、指揮、パミーラ（テバルディ）、クレオメーネ、ネオークレ、イエロが共通している。
YouTubeに不完全な全曲録音があがっているが、音質は極めて悪い。
1952年1月には、ナポリ、サン・カルロ劇場で、やはりパミーラにテバルディを起用したイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》の公演があった。インターネット上に公演記録は見当たらなかったが、このライヴ録音はＬＰやＣＤで何度も発売されている。それによると、マオメット2世が マーリオ・ペトリ Mario Petri、クレオメーネが ミルト・ピッキ Mirto Picchi、パミーラが レナータ・テバルディ Renata Tebaldi、ネオークレが ミリアム・ピアッツィーニ Miriam Pirazzini、イエロが ラッファエーレ・アリエ Raffaele Arie、アドラストが ピエロ・デ・パルマ Piero de Palma、オマルが アウグスト・ロマーニ Augusto Romani、イスメーネが アンナ・マリア・ボレッリ Anna Maria Borrelli。ガブリエーレ・サンティーニ Gabriele Santini 指揮 ナポリ・サン・カルロ劇場管弦楽団，合唱団 Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo Napoli。
ライヴ録音は1月2日の公演のものとされる。
オリジナルのフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》が20世紀のいつ初めて上演されたのかは調べが付かなかった。
全曲ではないが、1967年頃にパリのORTF フランス放送協会 がフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》の抜粋を放送用に収録したことが分かっている。マオメ2世が クリスタ・クリスティッチ Krista Kristic、クレオメヌが レミ・コラザ Remy Corazza、パミラが クリスティーヌ・エダ＝ピエール Christiane Eda-Pierre、ネオクレスが アンドレ・マラブレラ Andre Mallabrera、イエロスが ピーエル・ト Pierre Thau、オマルが ベルナール・ドミニ Bernard Demigny、イスメヌが イサベル・アンドレアニ Isabel Anhdreani。マルセル・クロ Marcel Couraud 指揮 ORTF管弦楽団，合唱団 Orchestre national de l'ORTF。収録日は不明だが、1968年1月4日に放送された。
実際に録音を聞いていないので収録箇所を正確に把握できないが、第1幕のマオメのカヴァティヌで La gloire et la fortune が歌われているという情報がある。TROUPENAS社の出版総譜にもイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》にも欠けているこの箇所を、当時オーケストラ伴奏で演奏したのは驚きだ。
1969年春、ミラノのスカラ座がイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》を上演した。この公演は大きな評判を呼び起こしたが、しかしトーマス・シッパーズとランドルフ・ミッケルソンによって用意された楽譜は極めて問題のあるものだった。これについては別項を立てる。⇒ トーマス・シッパーズとランドルフ・ミッケルソンによる改竄上演。
1974年にEMIがロンドンでイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》を全曲録音し、これはLPと後にCDで発売された。これもシッパーズとミッケルソンの上演譜を用いていたが、スカラ座の時とは少し異なる。⇒ トーマス・シッパーズとランドルフ・ミッケルソンによる改竄上演。
翌1975年にはメトロポリタン歌劇場で公演があった。キャストは、そしておそらく楽譜の状態は、EMI録音と同様と思われる。⇒ トーマス・シッパーズとランドルフ・ミッケルソンによる改竄上演。
1982年、フィレンツェでイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》の公演があった。フィレンツェ五月音楽祭のアーカイヴに公演記録がある。それによると公演は1982年12月18，21，23，28，30日、市立劇場。マオメット2世が ニコラ・ギュゼレフ Nicola Ghiuselev、クレオメーネが オッターヴィオ・ガラヴェンタ Ottavio Garaventa、パミーラが カーティア・リッチャレッリ Katia Ricciarellia、ネオークレが マルティーヌ・デュプイ Martine Dupuy、イエロが アントーニオ・ゼルビーニ、アドラウストが オッターヴィオ・タッデイ Ottavio Taddei、オマルが アルマンド・カフォーリオ Armando Caforio、イスメーネが グローリア・バンディテッリ Gloria BanditelIi。エリアフ・インバル Eliahu Inbal 指揮 フィレンツェ五月音楽祭管弦楽団 Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino、フィレンツェ五月音楽祭合唱団 Coro del Maggio Musicale Fiorentino、合唱指導 ロベルト・ガッビアーニ Roberto Gabbiani。演出、舞台と衣装が ピエール・ルイージ・ピッツィ Pier Luigi Pizzi。
YouTubeに不完全ながら全曲録音が上がっている。ネオークレはメッゾソプラノが受け持っているものの、第3幕のネオークレのアリアは E fia ver, mio Signor が歌われた。
1985年11，12月、初演地パリのオペラ座（ただしこの時はガルニエ宮）でフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》が上演された。。1972/1973年シーズン以降ののオペラ座の公演記録を公開しているMEMOPÉRAで公演記録が見られる。それによると、公演は1985年11月15，18，20，22，24，26日，12月2，4，7，10日の10回。マオメ2世が フェルッチョ・フルラネット Ferruccio Furlanetto、クレオメヌが カーティス・レイヤム Curtis Rayam、パミラが カーティア・リッチャレッリ Katia Ricciarelli（11月15，18日，12月2，4日）と クリスティーヌ・バルボー Christine Barbaux（11月20，22，24，26日，12月7，10日）、ネオクレスが マルティーヌ・デュピュイ Martine Dupuy、イエロスが ジャン＝フィリップ・クルティス Jean-Philippe Courtis、オマルが ハリー・ピーターズ Harry Peeters 、イスメヌがエヴァ・ソロヴァ Eva Saurova。（ここにはアドラスト役の表記がない）。指揮が アーノルド・エストマン Arnold Östman。
フランス語上演だが、ネオクレスはメッゾソプラノが受け持っている（第3幕のエールはオリジナルの Grand Dieu,）。
1992年、ジェノヴァ、カルロ・フェニーチェ劇場でフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》の公演があった。これがイタリアで初のフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》の上演だったという。OPERA '92 ANNUARIO DELL'OPERA LIRICA IN ITALIA / E.D.T. Edizioni di Torino / 9788870631616 記載の公演記録によると、マオメ2世が マルチェッロ・リッピ Marcello Lippi と 6月10日のみ フランコ・フェデリーチ Franco Federici、クレオメヌが ダーノ・ラッファンティ Dano Raffanti、パミラが ルチアーナ・セッラ Luciana Serra、ネオクレスが マウリツィオ・コメンチーニ Maurizio Comencini、イエロスが アルナンド・カフォーリオ Arnando Caforio、アドラウストが ヴィート・マルティーノ Vito Martino、オマルが フランチェスコ・ファチーニ Francesco Facini、イスメヌが フランチェスカ・プロッヴィジョナート Francesca Provvisionato。パオロ・オルミ Paolo Olmi 指揮 ジェノヴァ・オペラ市立劇場管弦楽団，合唱団。Orchestra e coro del Teatro Comunale dell'Opera di Genova。演出、舞台と衣装が アッティーリオ・コロンネッロ Attilio Colonnello。合唱指導が ジャンフランコ・コズミ Gianfranco Cosmi。公演は6月2，4，7，10，12，14日の6回（12日と14日は定期外公演 fuori abbonamento）。
公演後すぐにCDで、16年後にDVDでも発売された。CDの収録日は 1992年6月2/14日、一方DVDは収録日を 7月2日 と表示しているが、初日 6月2日 の誤記だと思われる。この公演のCDによってオリジナルのフランス語版の音楽が広く知られるようになった。
1993年、オペラの舞台であるギリシャでの初演があった。The Athenian 誌 1993年1月号に載った公演案内によると、1993年1月3、6、11日、アテネのギリシャ国立歌劇場。指揮者や出演者などの詳細は不明で、歌唱がイタリア語だったのかフランス語だったのかすら分からないが、演出は マーリオ・コッラーディ Mario Corradi だったという。
2000年、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル ROFで《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》が初めて取り上げられた。もちろんフランス語による。2000年8月5，8，11，14日、ロッシーニ劇場 Teatro Rossini。公演記録。出演者などはこちらを。
この時の公演の楽譜についてはプログラム冊子の配役表に Revisione della fonte Troupenas, preparatoria alla edizione critica della Fondazione Rossini di Pesaro と告知された。⇒ 楽譜の問題と クリティカルエディション。
この公演は、優れた歌手が何人も起用されたにもかかわらず、オペラの演出が初めてだったマッシモ・カストリの舞台（3幕すべてが数本の木があるだけの草原のような場所）が不評だった。ROFでの再演はない。
この2000年のROF公演は翌年のリヨン国立歌劇場での公演と提携していたようである。このリヨン公演はインターネット上に信頼できる情報がないが、YouTube には10月90日公演の私的収録の映像が上がっており、その冒頭の表示によると、マオメ2世が ミケーレ・ペルトゥージ Michele Pertusi、クレオメヌが スティーヴン＝マーク・ブラウン Stephen-Mark Brown、パミラが ダリーナ・タコヴァ Darina Takova、ネオクレスが マルク・ラオ Mark Laho、イエロスが クリストフ・ペル Christoph Pel、アドラウストが ジェラール・ブルゴワン Gerard Bourgoin、オマルが ポール・ゲ Paul Gay、イスメヌが エレヌ・オバディア Helene Obadia。マウリツィオ・ベニーニ Maurizio Benini 指揮 リヨン歌劇場管弦楽団、合唱団。演出が マッシモ・カストリ Massimo Castri、舞台と衣装が マウリツィオ・バロ Maurizio Balò。
指揮、演出、オーケストラ、マオメ、クレオメヌがROF公演と共通している。
なおリヨン公演では第2幕のバレが省略された。
YouTubeに全曲映像があがっている。
2002年6月、物語の舞台であるコリントスでイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》が上演された。ギリシャ国立歌劇場のサイトのギリシャ国立歌劇場の80年というページから2002年の公演を辿ると公演情報が見られる。それによると、かつてのコリントス（現在のコリントスより内陸）の城塞、アクロコリントス Acrocorinth の岩壁の麓の特設舞台で、ギリシャ国立歌劇場によって上演されたという。演出，舞台装置，衣装が ニコス・ペトロプロス Nikos Petropoulos。指揮が ニールス・ムース Niels Muus。マオメット2世が イルダール・アブドラザコフ Ildar Abdrazakov、パミーラが ルチアーナ・セッラ Luciana Serra、ネオークレが ダニエラ・バルチェッローナ Daniela Barcellona、とある。一方YouTubeに私的収録（おそらく記録用だろう）の全曲映像と全曲音声上がっており、そこからクレオメーネが グレゴリー・クンデ Gregory Kunde、イエロが ディミトリ・カヴラコス Dimitri Kavrakos 、アドラストが タナシス・エヴァンゲロウ Thanasis Evangelou、オマルが キロス・パトサリディス Kiros Patsalidis、イスメーネが ヴィクトリア・マイファトヴァ Victoria Maifatova と分かる。
なおアルベルト・ゼッダの公式サイトの年代順公演記録によると、2002年6月28，30日、アテネ、ギリシャ国立歌劇場 とあり、あるいは予定ではゼッダが指揮するはずだったのかもしれない。
2006 / 2007年のシーズンに、米国 メリーランド州のボルチモア・オペラ（当時の正式な名称は Lyric Opera House だが、もっぱら The Baltimore Opera と呼ばれていた）でイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》の公演があった。地元紙THE BALTIMORE SUN紙の2005年11月20日刊での公演予告によると、公演は2006年10月、ソプラノ（つまりパミーラ）が エリザベス・フトラル Elizabeth Futral、メッゾソプラノ（ネオークレ）がヴィヴィカ・ジュノー Vivica Genaux、指揮が スティーヴン・ホワイト Steven White（フトラルの夫）。インターネット上で信頼できる情報はこれくらいだが、公演を観劇した人の感想や断片的な情報は残っており、それらを集めると、マオメットが デイヴィッド・カッシング David Cushing、クレオメーネが ブルース・フォード Bruce Ford、イエロが ブレダン・クック Brendan Cooke。演出が エリザベス・バックマン Elizabeth Bachman。
フトラルが第2幕で Ah! che spiegar non posso を歌ったという感想があり、あるいはMETでのシッパーズとミッケルソンの改竄譜を用いていたのかもしれない。
もしかしたらこれがイタリア語の《コリントスの包囲 L'assedio di Corinto》の直近の上演かもしれない。
2010年、ドイツ、バート・ヴィルトバートでの ヴィルトバートでのロッシーニ Rossini in Wildbad でフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》が上演された。この音楽祭が公開している2010年公演プログラム冊子のPDFによると、公演は7月18、23日の2回、トリンクハレ Trinkhalle。使用楽譜について、上記公演プログラム冊子によると、ジャン＝リュク・タンゴによる 本来の版に従った そして 上演資料に従った 改訂稿 Revision nach der Originalausgabe und nach den Aufführungs-Quellen von Jean-Luc Tingaud とあり、さらに フロリアン・バウアーによる 音楽祭のの新版 Neuausgabe des Festivals von Florian Bauer ともある。一方NAXOSから発売されたCD付属のブックレットでの英語の同様の内容では、前者の 上演資料 の部分が the parts for the first performance (Théâtre de l’Académie de Musique, Paris, 9 October 1826) と記述されており、上演資料とは初演時のパート譜であることが分かる。これ以上詳しいことは分からないが、録音で聞ける演奏は基本的にTROUPENAS社の出版総譜に基づいており、おそらく細かい点で近年発見された資料を反映させているということではないか。NAXOS からCDが出た。出演者などは ⇒ 参考資料 を。
2017年、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル ROFで新制作上演が行われた。公演記録。出演者などは公演記録を。これはダミアン・コラス校訂のクリティカルエディションを用いた初の公演だったと思われる。⇒ 楽譜の問題と クリティカルエディション
音楽面では総じて充実していたものの、ラ・フラ・デルス・バウスのカルルス・パドリッサの演出はかなり不評だった。
2021年、アテネでフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》が上演された。幸いなことにアドラストを歌ったクリストス・ケクリスのサイトに公演情報がある。以下英語版に基づくと、公演は2021年10月19日、オリンピア市マリア・カラス音楽劇場。マオメ2世が ナウエル・ディ・ピエロ Nahuel Di Pierro （アルゼンチン生まれ）、クレオメヌが ジョン・アーヴィン John Irvin （米国生まれ）、パミラが クリスティーナ・プーリチ Christina Poulitsi、ネオクレスが セルゲイ・ロマノフスキ Sergey Romanovsky （ロシア生まれ）、イエロスが クリストフォロス・スタンボグリス Christoforos Stamboglis、アドラウストが クリストフ・ケクリス Christos Kechris、オマルが ニコス・コテンディス Nikos Kotenidis、イスメヌが メーリ＝エレン・ネジ Mairy-Elen Nezi。ヨルゴス・ペトル Giorgos Petrou 指揮。
ギリシャ語でドレスリハーサルの様子を紹介しているサイトがあるのだが、この写真を見ると、背景に映像を投影した演奏会形式上演だったことが分かる。
2023年、ドイツのエアフルト劇場でフランス語の《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》が上演された。公演記録によると、マオメ2世が アルトゥーロ・エスピノーサ Arturo Espinosa（チリ生まれ）、クレオメヌが リュク・ロベール Luc Robert （カナダ生まれ）、パミラが カンデラ・ゴテッリ Candela Gotelli （アルゼンチン生まれのイタリア系）、ネオクレスが ブレット・スプレイグ Brett Sprague （米国生まれ）、イエロスが エマヌエル・イェッセル Emanuel Jessel、アドラウストが Ｋｓ．イェルク・ラートマン Ks. Jörg Rathmann、オマルが トビアス・シェーファー Tobias Schafer、イスメヌが ヴァレリア・ムドラ Valeria Mudra （ウクライナ生まれ）。ヤニス・プスプリカス Yannis Pouspourikas 指揮 フィルハーモニッシェス・オルケスター・エアフルト、エアフルト劇場オペラ合唱団。演出が マルクス・ディエツ Markus Dietz、舞台が イネス・ナディール Ines Nadler、衣装が マイケ・ヘッガー Mayke Hegger。ここには初日 2023年1月28日 の日付しかないが、THEATERKOMPASSというサイトのこの公演の案内によると、公演はさらに2月5，8，25日，3月3，12，26日、4月14日の計8回行われた。コラス校訂のクリティカルエディションを使用したとあり、バレも含めての上演。
2026年のロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル ROFでは、初演200周年を記念した上演が予定されている。公演案内。
《コリントスの包囲》はその半分以上を《マオメット2世》の音楽から更生しており、物語の大筋も大同小異と言えるのだが、しかし両者の印象は明らかに異なる。それは大局的には《コリントスの包囲》に時事的政治性が強く盛り込まれたことによるのだが、ここではもう少し細かく見てみたい。
《コリントスの包囲》では、第2幕幕切れでマオメがコリントス総攻撃を決意する。オスマン帝国軍は極めて強力で、コリントスのギリシャ兵士たちや市民たちが敵う相手ではない。
ネオクレスのエール Grand Dieu, faut-il qu'un peuple qui t'adore は、最後の戦いを前にした彼の死の覚悟といったものが色濃い。彼は神に抗議したり、思い直したり、連れ戻したパミラとの結婚に希望を抱きつつ、しかし彼女もまた母の墓前で父の言いつけを守って自刃するつもりであることも理解している。死を前にして不安定に渦巻く感情は、かなりロマン的であり、ロッシーニもそれを受けてイタリア時代とは異なる劇的で振幅の大きな音楽を書いている。結果、このエールは時代を先駆する斬新な詩句音楽になった。初演のオペラ座の観客もそれを即座に理解したことだろう。
一方《マオメット2世》 第2幕のカルボのアリア Non temer: d’un basso affetto は、声種が違うという以上に性格がまったく異なる。ここでカルボは、アンナが気高くマオメットの求愛を退けるだろう という願望を歌っているだけで、長めのアリアにもかかわらず彼の感情は安定している。この安定に乗って、ロッシーニは 緩 では旋律的に、急 では装飾的に、イタリアオペラの様式でメッゾソプラノの魅力を存分に引き出している。これは古典的なイタリアオペラのアリアの作り方だ。
このように2つの歌は性格がまったく異なる。したがって、《コリントスの包囲》がイタリア語でカルボがメッゾソプラノによって歌われるからといって、ネオークレのアリアをカルボの Non temer に差し替えるのは、《コリントスの包囲》の斬新さを全く理解していないに等しい。
第3幕幕切れ前の 旗の祝福と預言 の場面は《コリントスの包囲》のために新たに作られたもの。イエロスは人々に祖国のために死ぬことを促し、そしてギリシャの未来の復活という預言を告げる。この場面は宗教的預言を借りた扇動、アジテーションであり、メソロンギ陥落に同情するパリの人たちを、我が国のことかのごとく愛国的熱狂へと駆り立てる詩句音楽だ。この曲が1830、40年代のオペラに強い影響を与えたのは疑いない。
正直なところ、悲痛な三重唱と悲劇的な幕切れの間にこの場面を挟むのは、本来の劇的効果を台無しにしているのだが、それでもこの場面が当時の観客を興奮させたことは容易に想像できる。
両ヒロインの自刃は、その意味がまったく異なる。
《マオメット2世》のアンナは、ウベルト（マオメット）への愛と 祖国への忠誠と 父への義務の間で激しく葛藤する。結果、彼女は（本当に愛しているとは思えない）カルボと結婚の誓いを立て、父に（明らかに一時的にすぎない）反撃のきっかけを与え、それからマオメットの前で命を絶つ。彼女は最後までマオメットへの愛を棄てられなかった。だからアンナは、自らを追い込んでおいてから、矛盾に自刃で決着をつけた。このアンナの痛ましく哀れな死に、観客は心を揺さ振られる。《マオメット2世》は、激しい歴史の嵐を背景に据えつつも、基本的にアンナの愛の悲劇である。
一方《コリントスの包囲》でのパミラは、第2幕の幕切れでマオメに対する愛を断ち切っている。そして第3幕で彼女も死の覚悟をもって母の墓前に戻り、全滅したギリシャ軍と運命を共にせんと自刃する。これは愛国的行為であり、壮絶な死である。コリントス炎上を描くオーケストラの激しい後奏が、あらゆる個の感情を飲み込む。
余談になるが、《マオメット2世》はトルコのイスタンブルで上演されたことがあるが、ギリシャではない。一方《コリントスの包囲》はギリシャのアテネやコリントスで上演されたことがあるが、トルコではない。これも両作の性格の相違によるものだろう。
《コリントスの包囲》の台本は《マオメット2世》の台本、さらに台本作家チェーザレ・デッラ・ヴァッレ自身の原作悲劇『アンナ・エリツォ』に基づいており、それは1470年、オスマン帝国のスルタン、メフメト2世によるネグロポンテ攻略を背景にしている。
メフメト2世 1432―148 は、オスマン帝国の歴史上、最も重要なスルタンの一人である。1451年に2度目にスルタンに即位してから亡くなるまでのおよそ30年間、彼は「征服王」の異名を取るほど領土拡大に野心を燃やし続けた。
1453年、まだ20歳そこそこのメフメト2世は、東ローマ帝国の首都コンスタンティノープルを、15万といわれる大軍で包囲、強固な城壁に阻まれ攻略に2ヶ月を要したが、5月29日、コンスタンティノポリスは陥落、皇帝コンスタンティノス11世は戦死し、東ローマ帝国は滅んだ。
その後も遠征を重ねるメフメト2世に、エーゲ海やアドリア海の沿岸に多数の植民都市を持つヴェネツィア共和国は強い危機感を抱いた。1463年以降、ヴェネツィア共和国とオスマン帝国は度々戦闘に至った。
その中に ネグロポンテ陥落 がある。ネグロポンテ島（ギリシャ名 エヴィア島）は、ギリシャ本土の東側に位置する南北に細長い大きな島である。ヴェネツィア共和国にとってクレタ島に次ぐ重要な場所だった。
メフメト2世は1458年にネグロポンテを訪問しているが、これは攻略への下見だったのかもしれない。
1469年暮れ、メフメトはネグロポンテ攻略を決め、6月に大群を向かわせ、中心都市カルキスを包囲した。ネグロポンテの人口では2、3千人ほど。強固な城壁が町を守っていたが、オスマン帝国軍には強力な大砲があり、敵うはずもなかった。7月12日、城壁が破られ町は陥落、14日にメフメト2世が入城。ヴェネツィア人は全員処刑されたとも言われる。
ところでメフメト2世は知性と教養の高い人物でもあった。被征服地においても、同化を強要するのではなく、各地の文化を尊重した。また芸術を愛し、読書や詩作を好む文人でもあった。ヴェネツィアの画家、ジェンティーレ・ベッリーニをコンスタンティノープルに招き、有名な肖像画を描かせている。
《コリントスの包囲 Le siège de corinthe》は、クリティカルエディションは作られたもののまだ刊行されていない。さらに元となった《マオメット2世》もクリティカルエディションが刊行されていない。したがって音楽について述べるには限界があるが、ここでは参考にできる資料の範囲内で述べていきたい。
| Ouverture |
Allegro vivace
2/2
C major
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序奏と ギリシャの喪を表す行進曲 を持った 展開部のないソナタ形式の序曲。
序奏。
《ビアンカとファッリエーロ》序曲 の序奏の Allegro vivace を更生。
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Marche lugubre greque
Lent
2/4
d minor
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ギリシャの喪を表す行進曲。
この箇所は、ジョヴァンニ・シモーネ・マイル 1763―1845 の 音楽のための聖劇 Dramma sacro per musica《アタリア Atalia》 第1幕の 宗教的行進曲 Marcia religiosa をほぼそのまま用いている。⇒ 音楽
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Allegro assai
2/4
C major
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主部。
コデッタ（小結尾）は第2幕フィナルでのギリシャ人たちの合唱 Bravons son empire から採られている。これは メッサ・デ・グローリア の 天のいと高き所には神に栄光あれ Gloria in excelsis Deo の素材を更生したもの。
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ACTE PREMIER
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N. 1
Introduction
Cléomène
Néoclès
Hiéros
Adraste
Chœur
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Maestoso
3/4
A-flat major
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Scène Ⅰ第1場
CH&Oelig; DE GUERRIERS戦士たちの合唱
Ta noble voix, seigneur, nous assemble en ces lieux君の 高貴な声が、領主よ、私たちを この場所に 集めている
pour défendre l'asile où dorment nos aïeux.安らぎの場を 守る ために そこでは 私たちの 祖先たちが 眠っている。
(Mais, ô ciel!... il garde le silence...（だが、ああ 天よ！… 彼は 沈黙を 保っている…
Il hésite, il balance...彼は 迷っている、彼は ためらっている…
et le trouble est peint dans ses yeux...そして 動揺が 彼の両目に 現れている…
Ah! pour nous plus d'espérance:ああ！ 私たちには もう 希望が ：
le destin trahit nos vœux.)運命は 私たちの願いを 見捨てている。）
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《マオメット2世》 第1幕 第1番 導入 の前奏と 合唱 Al tuo cenno, Erisso, accolti を更生。
第1番全体で《マオメット2世》 第1幕 第1番 導入を手直しして更生している。
前奏は、《マオメット2世》では40小節あったが、《コリントスの包囲》では21小節に短縮されている。2017年ROFの上演では《マオメット2世》 の状態に戻されている。
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Récit
4/4
(E-flat major)
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
Depuis longtemps du vainqueur de Byzance,ずっと前から ビザンツの征服者の、
qui de toutes parts,その者は 至る所で、
assiège nos remparts,私たちの城塞を 包囲している、
nous avons affronté la farouche arrogance.粗暴な傲慢に 私たちは 立ち向かってきた。
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Depuis longtemps du vainqueur de Byzance,
この Byzance はいわゆるビザンツ帝国 すなわち 東ローマ帝国 を指す。オスマン帝国のメフメト2世は1453年にコンスタンティノープルを陥落させ、東ローマ帝国を滅ぼしていた。《コリントスの包囲》のモデルであるネグロポンテ包囲戦は1470年6月から7月までの約1か月間続いた。
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Andante
3/4
E-flat major
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4小節
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(Récit)
4/4
(E-flat major)
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Votre vaillance君たちの 勇敢さは
chaque jour du tyran sait braver la fureur;毎日 暴君の 激しい怒りに 勇敢に立ち向かう すべを心得ている；
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Maestoso
4/4
(E-flat major)
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mais l'avenir m'effraie...だが 将来が 私を 怯えさせている…
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Allegro
4/4
(E-flat major)
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Hélas! au champ d'honneur,悲しいかな！ 名誉ある戦場で
nos plus braves guerriers trouvent leurs funérailles;私たちの この上なく 勇敢な 戦士たちは 彼らの 埋葬を 見つけている；
des fléaux dévorants assiègent nos murailles...貪欲な 災いが 私たちの城壁を 包囲している。
Le glaive musulman, le bronze des batailles,イスラム教徒の剣が、戦闘の青銅が、
moissonnent à l'envi le peuple et les soldats;民を そして 兵士たちを 競って 刈っている。
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nos plus braves guerriers trouvent leurs funérailles;
funérailles 葬式，埋葬 ⇒ 死んで地に埋められること ⇒ 地に倒れて死ぬこと。
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Allegro moderato
4/4
(E-flat major)
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Mahomet furieux nous menace et nous presse;激怒したマオメは 私たちを 脅し そして 差し迫っている；
des flots de sang vont inonder la Grèce...大量の血が ギリシャを ずぶ濡れにしようとしている…
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Moderato
4/4
(E-flat major)
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Pour fuir le joug du tyran,暴君の 束縛を 避ける ために、
ciel! quel parti prendre?天よ！ どのような 選択を すか？
Faut-il combattre encore, ou bien faut-il se rendre?なおも 戦う べきなのか、あるいは 降伏す べきなのか
Ô terrible moment!ああ 恐ろしい 時だ！
Le danger est extrême...危険は 極限である…
Parlez tous librement:皆 自由に 話しなさい：
L'avis qui prévaudra sera ma loi suprême. 勝る ところの 意見が 私の 至高の 法に なるだろう。
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ciel! quel parti prendre?
この parti は 選択。
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Andante maestoso
2/4
g minor
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CH&Oelig; DE GUERRIERS戦士たちの合唱
En ce péril funeste à quoi sert le courage?この 致命的な 危機において 勇気が 何に 役に立つのか？
D'un horrible esclavage恐ろしい 隷属の状態から
comment nous préserver!どうやって 免れるのか？
NÉOCLÈSネオクレス
Guerriers, que la patrie戦士たちよ、祖国が
à nos bras se confie;私たちの腕に 頼る ところの；
au prix de notre vie,私たちの命を 代償に
nous devons la sauver.私たちは それを 救わなくては ならない。
Que ne peut le courageなぜ 勇気を できないのだ
quand on fuit l'esclavage!隷属の状態を 逃れる 時に！
D'un conquérant barbare野蛮な 征服者の
il faut tromper la rage.激しい怒りを 欺か なくてはならない。
Le jour de la vengeance復讐の日が
enfin luira pour nous.ついに 私たちに 輝くだろう。
HiÉROSイエロス
Oui, combattez; le ciel veille sur vous.そうだ、戦いなさい； 天が 君たちを 注意深く見守っている。
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Guerriers, que la patrie
この que は Guerriers を受ける関係代名詞と理解した。
Que ne peut le courage
que ne で なぜ―ないのか と非難を表す。
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(Andante maestoso)
2/4
G major
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Le glaive homicide殺人に使われる 剣は
du brave est l'égide;勇者の 盾だ；
l'honneur seul le guide;名誉だけが 彼を 導く；
d'un pas intrépide,勇敢な 歩みで
bravant le trépas,死に 勇敢に立ち向かって、
il vole aux combats.彼は 戦いへと 飛んで行く。
Et s'il succombe à la horde cruelle...そして もし 彼が 残忍な 群れによって 息絶える としても…
la palme immortelle不滅の ヤシの葉が
console ses regards.彼の眼差しを 慰める。
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la palme immortelle
palme は 椰子 ヤシ。キリスト教ではナツメヤシの葉が勝利の象徴として用いられ、ここでもその意味である。しかしヤシの少ない日本ではこれを 棕櫚 シュロ で訳すことが広まった。ここでは シュロ にせず ヤシ で訳した。
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(Andante maestoso)
2/4
g minor
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
Le glaive homicide殺人に使われる 剣が
du brave est l'égide,勇者の 盾だ；
l'honneur seul guide名誉だけが 導く
son bras intrépide.彼の 勇敢な 腕を。
HiÉROSイエロス
Amis, courons aux armes!友たちよ、武器を取って 駆けつけよう！
Ah! bannissez votre effroi, vos alarmes!ああ！ 君たちの恐怖を、君たちの 不安を 遠ざけなさい！
NÉOCLÈSネオクレス
Aux armes, aux armes,武器を取れ、武器を取れ、
point d'effroi, point d'alarmes!恐怖なく、不安なく！
HiÉROSイエロス
Aux armes, aux armes,武器を取れ、武器を取れ、
Le glaive homicide殺人に使われる 剣が
du brave est l'égide,勇者の 盾だ；
CH&Oelig; DE GUERRIERS戦士たちの合唱
Aux armes, aux armes!武器を取れ、武器を取れ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Aux armes, point d'effroi, point d'alarmes!武器を取れ、恐怖なく、不安なく！
NÉOCLÈS, CLÉOMÈNE ET HiÉROSネオクレス、クレオメヌ と イエロス
Le glaive homicide殺人に使われる 剣が
sera notre l'égide,勇者の 盾だ；
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この箇所と続く箇所は TROUPENAS社 の出版ピアノ伴奏譜の状態に従っている。ROF2017年の上演の音声でもほぼ同様に歌っていると思われるが、一方でROF2017年の公演プログラムに掲載された台本の歌詞は出版ピアノ伴奏譜の歌詞とは少し異なっている。クリティカルエディションが刊行された際に確認したい。
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(Andante maestoso)
2/4
G major
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NÉOCLÈSネオクレス
Aux armes, aux armes,武器を取れ、武器を取れ、
point d'effroi, point d'alarmes!恐怖なく、不安なく！
CLÉOMÈNE ET HiÉROSクレオメヌ と イエロス
Aux armes, aux armes,武器を取れ、武器を取れ、
La gloire nous guide.栄光が 私たちを 導く。
CH&Oelig; DE GUERRIERS戦士たちの合唱
Aux armes, aux armes,武器を取れ、武器を取れ、
NÉOCLÈSネオクレス
Un courage intrépide勇敢な 勇気は
Sait braver le trépas.死に 勇敢に立ち向かうことが できる。
CLÉOMÈNE, HiÉROS ET CH&Oelig; DE GUERRIERSクレオメヌ、イエロス と 戦士たちの合唱
Notre âme intrépide私たちの 勇敢な 魂は
sait braver le trépas!死に 勇敢に立ち向かうことが できる。
NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEネオクレス と クレオメヌ
Le ciel guide nos pas.天が 私たちの 歩みを 導く。
HiÉROSイエロス
Le ciel même guide nos pas.天 自身が 私たちの 歩みを 導く。
NÉOCLÈS, CLÉOMÈNE ET HiÉROSネオクレス、クレオメヌ と イエロス
Volons aux combats.戦いへと 飛んで行こう。
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Récitatif
4/4
(C major)
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
Vaillants guerriers, votre noble courage勇敢な 戦士たちよ、君たちの 気高い勇気は
de la victoire offre le sûr présage;勝利の たしかな 前触れを 示している；
j'ai dû vous consulter;私は 君たちに 相談しなくてはならなかった；
mais j'admire votre courage,だが 私は 君たちの勇気に 感服している、
dont jamais je n'ai su douter.それを 決して 私は 疑うことが できなかった。
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Allegro moderato
2/2
(C major)
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Ah! sur l'autel de la patrie,ああ！ 祖国の 祭壇に かけて
jurons de vaincre ou de mourir.誓おう 打ち破ると さもなければ 死ぬと。
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Allegro
2/2
(C major)
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Qui de nous pourrait souffrir私たちの 誰が 耐えることが できるだろうか
la honte, ou l'infamie?不名誉を あるいは 恥辱を？
L'honneur nous est bien plus cher que la vie.名誉は 私たちにとって まさに 命より もっと 大切だ 。
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Allegro moderato
2/2
E-flat major
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NÉOCLÈS, CLÉOMÈNE, HiÉROS ET CH&Oelig; DE GUERRIERSネオクレス、クレオメヌ、イエロス と 戦士たちの合唱
Oui, jurons, jurons tous, par ces armesそうだ、誓おう、皆 誓おう、これらの 武器に よって
de sauver la Grèce et ses remparts;ギリシャと その 城塞を 救うと；
méprisant les dangers, les alarmes,危険を、不安を ものともせずに、
rangeons-nous près de nos étendards.私たちの 旗の そばに 整列しよう。
Combattons, et s'il faut qu'on succombe,戦おう、そして もし 死ななければ ならない としても、
si le sort nous condamne au malheur,もし 運命が 私たちに 不運を 余儀なくさせる としても、
que Corinthe nous serve de tombe,コリントスが 私たちに 墓の 役目を果たすように
monument de gloire et d'honneur.栄光の そして 名誉の 記念碑。
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[N. 2]
Récit et Trio
Pamyra
Cléomène
Néoclès
Hiéros
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Récit.
4/4
(C major)
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Scène Ⅱ第2場
CLÉOMÈNEクレオメヌ
La Grèce est libre encor; nous vaincrons nos tyrans.ギリシャは まだ 自由だ； 私たちは 私たちの 暴君を 打ち破るだろう。
Ma belliqueuse ivresse a passé dans nos rangs;私の 好戦的な 恍惚は 私たちの 仲間の 中へと 移った；
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レシを前に置いた 緩 / 急 の二部構成の三重唱。
レシ。
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Allegro moderato
4/4
(C major)
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1小節。 |
(Récit)
4/4
(C major)
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Allez, sage Hiéros...行きなさい、賢明な イエロスよ…
HiÉROSイエロス
Oui, dans ce jour d'alarmes,はい、この 不安の日に、
intéressons le ciel au succès de nos armes.天に 私たちの 軍隊の 勝利への 興味を持たせよう。
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Maestoso
4/4
(C major)
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|
4小節
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(Récit)
4/4
(C major)
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NÉOCLÈSネオクレス
Ta fille m'est promise, et d'un hymen si beau君の娘は 私に 約束されている、そして とても 素晴らしい 結婚式の
nous devions dans Corinthe allumer le flambeau;松明 たいまつ に 私たちは コリントスで 明かりをつける はずだった；
Tiendras-tu tes serments?君は 君の 誓いを 守るだろうか？
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Oui, ma foi t'est donnée.そうだ、私の誓いは 君に 与えられた。
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Ta fille m'est promise, et d'un hymen si beau
hymen イメン は元々は ヒュメナイオス，ギリシャ神話の結婚の神 のことだが、この台本では hymen は 結婚 もしくは 結婚式 の意味で用いられている。
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Allegro moderato
4/4
(C major)
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Scène Ⅲ第3場
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Approche, Pamyra.近付きなさい、パミラよ。
Approche, Pamyra. Cette grande journée近付きなさい、パミラよ。この 重要な一日は
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moderato
4/4
(C major)
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Cette grande journéeこの 重要な日は
peut nous être fatale et doit fixer ton sort.私たちにとって 致命的で ある かもしれない そして 君の 運命を 決めるに 違いない。
Ton père en combattant peut rencontrer la mort,君の父は 戦う時に 死に 出くわす かもしれない、
la mort est préférable au malheur d'être esclave;死は 奴隷になる 不幸よりは 好ましい；
pour être ton appui, j'ai fait choix du plus brave,君の 支えに なる ために、私は この上ない 勇者を 選んだ、
de Néoclès...ネオクレスを…
PAMYRAパミラ
Qu'entends-je!...私は 何を 聞いているのだ！
NÉOCLÈSネオクレス
Assure mon bonheur,私の幸福を 保証しなさい、
et du pied des autels, je vole au champ d'honneur.そうしたら 祭壇の足元から、私は 名誉の 戦場まで 飛んで行く。
PAMYRAパミラ
Ô douleur!ああ、苦悩だ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Viens, suis-nous, la pompe est déjà prête.来なさい、私たちに 従いなさい、盛儀は 既に 用意ができている
PAMYRAパミラ
Quoi! dans ce jour de deuil?なんと！ この 苦悩に満ちた 日に？
NÉOCLÈSネオクレス
Pamyra!...パミラよ！…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Qui t'arrête?何が 君を 阻止しているのか？
PAMYRAパミラ
Je vous donne mes jours, mon père, ils sont à vous;私は あなたに 私の 日々を 与えている、私の 父よ、それらは あなたのものだ；
mais cet hymen...しかし この 結婚は…
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Allegro
4/4
(C major)
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NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEネオクレス と クレオメヌ
Grands Dieux!偉大な神々よ！
PAMYRAパミラ
J'embrasse vos genoux.私は あなたの 膝を 抱擁する。
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(Recit.)
4/4
(C major)
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NÉOCLÈSネオクレス
Jour fatal!致命的な 日だ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Coupable mystère!罪深い 秘密だ！
Ton cœur a-t-il flatté les vœux d'un autre amant?君の心は 別の 恋人の 誓いに 満足したのか？
PAMYRAパミラ
Almanzor, dans Athènes, a reçu mes serments.アルマンゾルが、アテネで、私の 誓いを 受け入れた。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Quel est cet Almanzor, quel est ce téméraire?その アルマンゾルは 誰だ、その 向こう見ずな奴は 誰だ？
PAMYRAパミラ
Pamyra lui garde sa foi.パミラは 彼に 彼女の 誓約を 守っている。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Bannis cet amour de ton âme;その 愛を 君の 魂から 遠ざけなさい；
si tu ne renonçais à ta coupable flamme,もし 君が 君の 罪深い 熱意を 断たない ならば、
mes malédictions tomberaient sur toi.私の呪いが 君に 降り注ぐだろう。
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Viens, suis-nous, la pompe est déjà prête.
pompe は 盛大さ，豪華さ の意味だが、この台本では 盛大な儀式 のような意味で用いられている。盛儀 で訳す。
Quoi! dans ce jour de deuil?
deuil は 喪 つまり親族など近しい人と死に別れた時の苦しみや悲しみ を意味する。en eduil で 喪に服す（形容詞句）。この台本では deuil は 苦悩 や 悲しみ を意味しており、そのように訳した。
J'embrasse vos genoux.
embrasser genoux 古代において懇願する人が懇願される人のの膝を抱きかかえて懇願することに由来する表現。
si tu ne renonçais à ta coupable flamme,
flamme 炎 はこの台本ではしばしば 熱意（特に恋愛の） として用いられている。
mes malédictions tomberaient sur toi.
TOUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜（とおそらく出版総譜も）では
Le courroux paternel retomberait sur toi.
父の 怒りが 君に 降りかかるだろう。
となっている。
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Trio
Andantino
3/4
E major
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PAMYRAパミラ
Disgrâce horrible!恐ろしい 失寵だ！
Affreux tourments!ひどい 苦しみだ！
Ce coup terribleこの 凄まじい 打撃は
glace mes sens.私の 感覚を 凍らせる。
NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEネオクレス と クレオメヌ
Mystère horrible!恐ろしい 秘密だ！
Affreux tourments!ひどい 苦しみだ！
Ce coup terribleこの 凄まじい 打撃は
glace mes sens.私の 感覚を 凍らせる。
PAMYRAパミラ
Ciel! sois propice à ma prière!天よ！ 私の 祈りに 恵み深く ありなさい！
Tu vois ma peine, en toi seul j'espère;君は 私の 心痛を 見ている、私は 君だけに 頼っている；
fléchis d'un père和らげなさい 父の
la juste colère!もっともな 怒りを！
Du sort contraire逆の 運命の
suspends les coups.打撃を 中断しなさい。
NÉOCLÈSネオクレス
Ciel! sois propice à ma prière,天よ！ 私の 祈りに 恵み深く ありなさい！
Tu vois ma peine, en toi seul j'espère;君は 私の 心痛を 見ている、私は 君だけに 頼っている；
Ah! mets un terme à ma misère,ああ！ 私の謎に 終止符を打ちなさい、
Du sort contraire逆の 運命の
suspends les coups.打撃を 中断しなさい。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
O ciel! sois propice à ma prière,ああ 天よ！ 私の 祈りに 恵み深く ありなさい！
Tu vois ma peine, en toi seul j'espère;君は 私の 心痛を 見ている、私は 君だけに 頼っている；
Ah! mets un terme à ma misère,ああ！ 私の謎に 終止符を打ちなさい、
Du sort contraire逆の 運命の
suspends les coups.打撃を 中断しなさい。
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緩。
《マオメット2世》 第1幕 第3番 シェーナと大三重唱 から、一つ目の三重唱 34 ホ長調 (Ohime! qual fulmine を手直しして更生。《マオメット2世》の大三重唱では2つに分かれていた三重唱（中央に祈りの歌を挟んでいた）を抜き出したようなもの。
Disgrâce horrible!
disgrâce 寵愛を失うこと。この場合は 父の愛を失うこと。
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Allegro
4/4
C major
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Scène Ⅳ第4場
CH&Oelig;UR DE GUERRIERS GRECS ET DE FEMMES GRECQUESギリシャの戦士たちの そして ギリシャの女たちの 合唱
Dans les deux camps, un cri de mort s'élève...二つの 陣営の 中で、死の 叫びが 湧き上がっている…
déjà le fer brille de toutes parts.既に 至る所で 剣が 光っている。
Guidez nos pas, et reprenons le glaive;私たちの 歩みを 導きなさい、そうすれば 剣を 再び取ろう；
les Musulmans montent sur nos remparts.イスラム教徒たちは 城塞の上に 昇っている。
PAMYRAパミラ
Ô jour de deuil! un cri de mort s'élève...ああ 悲しみの日だ！ 死の 叫びが 湧き上がっている…
Déjà le fer brille de toutes parts.既に 至る所で 剣が 光っている。
NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEネオクレス と クレオメヌ
Guidez leurs pas, voici l'instant du glaive,彼らの 歩みを 導きなさい、これが 剣の 瞬間だ！
courons défendre nos remparts.私たちの 城塞を 守りに 急いで行こう。
PAMYRA, NÉOCLÈS, CLÉOMÈNE ET CH&Oelig;UR DE GUERRIERS GRECS ET DE FEMMES GRECQUESパミラ、ネオクレス、クレオメヌ と ギリシャの戦士たちの そして ギリシャの女たちの 合唱
courons.急いで行こう。
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《マオメット2世》 第1幕 第3番 シェーナと大三重唱 から 二つ目の三重唱の前のシェーナの素材を用いている。
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(Recit.)
4/4
(C major)
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
Marchons, guerriers, marchons!進もう、戦士たちよ、進もう！
PAMYRAパミラ
Ô mon père! Ô douleur!ああ 私の 父よ！ ああ 苦悩だ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Si le sort trompe ma valeur,もし 運命が 私の 勇気を 欺くならば、
si nous tombons frappés dans les champs du carnage,もし 私たちが 殺戮の 戦場で 打たれて 倒れるならば、
de la honte des fers subiras-tu l'outrage?鉄鎖の 不名誉の 恥辱を 君は 受けるのか？
PAMYRAパミラ
Mon père!私の父よ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Que ce fer me réponde de toi.この剣が 私に 君を 保証するように。
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Si le sort trompe ma valeur,
この valeur は 勇気，勇敢さ。この台本では一貫してこの意味で用いられている。
Que ce fer me réponde de toi.
クレオメヌはパミラに、敵に捕らわれそうになった時にはこの剣で自刃して不名誉の恥辱から逃れるように と告げている。
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Maestoso
4/4
(C major)
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PAMYRAパミラ
Je vous comprends... rassurez-vous, mon père.私は あなたを 理解している… 安心しなさい、私の父よ。
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(Recit.)
4/4
(C major)
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NÉOCLÈSネオクレス
L'ennemi terrassé va mordre la poussière.叩きのめされた 敵は 地面に倒れる だろう。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Sois digne de ton nom, de la Grèce et de moi.君の 名前に、ギリシャに そして 私に 相応しく ありなさい。
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L'ennemi terrassé va mordre la poussière.
TOUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜（とおそらく出版総譜も）ではこの台詞はクレオメヌのもの。
mordre la poussière 直訳すると 埃を噛む で、地面に倒れる の意味になり、さらに転じて 敗北する を意味する。
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Allegro
4/4
E major
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PAMYRAパミラ
Rassurez-vous, mon père, en ce moment funeste,安心しなさい、私の 父よ、この 致命的な 瞬間に
je saurai braver leur fureur.私は 彼らの 激しい怒りに 勇敢に立ち向かうことが できるだろう。
Si, pour fuir l'esclavage, un seul espoir me reste,そうだ、隷属の状態を 避ける ために、唯一の 希望が 私に 残っている、
l'exemple de mon père enflamme mon cœur.私の 父の 模範が 私の 心を 燃え上らせている。
PAMYRA ET CHŒUR DE FEMMESパミラ と 女たちの合唱
Ô Dieu, toi que j'implore, et dont l'appui nous reste,ああ 神よ、私が 懇願する ところの 君よ、そして その 支えに 私たちは 留まっている、
protège la patrie... en ce moment funeste,祖国を 守りなさい… この 致命的な 瞬間に、
seconde leur valeur.彼らの 勇気を 補佐しなさい。
NÉOCLÈS, CLÉOMÈNE ET CHŒUR D'HOMMESネオクレス、クレオメヌと 男たちの合唱
Ah, quel instant funeste! Ce glaive seul me reste!ああ、なんという 致命的な 瞬間だ！ この 剣 だけが 私に 残っている！
Un courage indomptable enflamme notre cœur;不屈な 勇気が 私たちの 心を 燃え上らせている；
Du sort inexorable,容赦しない 運命の
je brave la fureur!激しい怒りに 私は 勇敢に立ち向かう！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ma fille!... rappelle-toi!...私の 娘よ！… 覚えていなさい！…
PAMYRAパミラ
Ce poignard...この 短剣が…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Sois digne de moi.私に 相応しく ありなさい。
NÉOCLÈSネオクレス
Ah, quel instant funeste!ああ、なんという 致命的な 瞬間だ！
Ce glaive seul me reste;この 剣 だけが 私に 残っている；
je brave leur fureur!私は 彼らの 激しい怒りに 勇敢に立ち向かう！
NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEネオクレス と クレオメヌ
Ô ciel! sois favorable a ma valeur.ああ 天よ！ 私の 勇気に 好意的で ありなさい。
PAMYRA ET CHŒURパミラ と 合唱
Ô ciel! sois favorable a leur valeur.ああ 天よ！ 彼らの 勇気に 好意的で ありなさい。
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《マオメット2世》 第1幕 第3番 シェーナと大三重唱 から 二つ目の三重唱 のうち Più mosso 4/4 ホ長調、Dicesti assai. T'intendo. を手直しして更生。
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[N. 3]
Cavatine [de Mahomet]
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Allegro
2/4
C major
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Scène Ⅴ第5場
CHŒUR DE SOLDATS MUSULMANSイスラム教徒の兵士たちの合唱
La flamme rapide,速い 炎が、
le glaive homicide人殺しの 剣が
partout sèment l'horreur.いたるところで 恐怖を まき散らしている。
Corinthe enfin cède à notre valeur.コリントスは ついに 私たちの 勇敢さに 屈している。
Image effroyable恐ろしい 像 である
de deuil et d'horreur,悲しみの そして 恐怖の、
la ville coupable罪深い 都市は
maudit sa fureur.その 激しい怒りを 呪っている。
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合唱を前に置いた 緩 / 急 の二部構成のカヴァティヌ。
急。
N. 3 マオメのカヴァティヌ 全体（合唱を含む）が、《マオメット2世》 第1幕 第4番 合唱とマオメットのカヴァティーナ の更生。概要は概ね同じ。
Image effroyable
これは la ville coupable つまり コリントス と同格と理解した。
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[N. 3a]
[Andante della Cavatine de Mahomet]
Récit
4/4
(C major)
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Scène Ⅵ第6場
同じ人たち、マオメと 彼の従者たち。
MAHOMETマオメ
Qu'à ma voix la victoire s'arrête!私の声に 勝利が 終わるように。
Guerriers, relevez-vous: au sein de ces remparts,戦士たちよ、この城塞の 只中で 立ち上がりなさい、
respectez ces palais, ces prodiges des arts;この宮殿を、この芸術の奇跡を 尊重しなさい；
je veux y graver ma conquête,私は それに 私の征服を 刻みたい
je veux, à la postérité私は 望む、後世の人々に
qu'ils recommandent ma victoire;それらが 私の 勝利を 勧告することを；
sans les arts, frères de la gloire,芸術なしに、栄光の 兄弟たちよ、
il n'est point d'immortalité.不朽の名声は ない。
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レシ。
Qu'à ma voix la victoire s'arrête!
このマオメの台詞は、メフメト2世がコンスタンティノーブルを陥落させた時に、素晴らしい街を残すために兵士たちに略奪や破壊を禁じた、という伝承に基づいているのだろう。当時は都市の陥落の後、勝利した側が3日間の略奪を行うという慣例があった。たしかにメフメト2世はコンスタンティノーブル陥落の際は兵士たちを制しようとしたが、実際にはコンスタンティノープルでも他都市でもオスマン帝国兵による略奪があり、また多くの市民住民を捕らえて奴隷として連行した。前の場面でクレオメヌが娘パミラに 捕らえられるよりも死ぬように と命じているのも、彼女が奴隷女になって辱めを受けないようにとの思いからである。
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Cantabile
2/2
F major
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La gloire et la fortune栄光と 運命が
à nos armes fidèles,私たちの 軍隊に 忠実な 、
de palmes immortelles不滅の ヤシの葉を
couronnent nos travaux.私たちの 業績に 戴かせる。
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《マオメット2世》 第1幕 第4番 合唱とマオメットのカヴァティーナ の 緩 カンタービレ Maestoso 4/4 ヘ長調 Sorgete: e in si bel giorno, からの a Maometto intorno 以下を更生。
これ以降この曲の終わりまでは基本的に《マオメット2世》 第4番 の更生。
この箇所はTROUPENAS社のピアノ伴奏譜には掲載されているが、出版総譜には掲載されていない。
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Allegro
4/4
F major
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CHŒUR DE SOLDATS MUSULMANSイスラム教徒の兵士たちの合唱
Hommage, gloire, honneur au plus vaillant héros!最も 勇敢な 英雄に 敬意を、栄光を、名誉を！
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《マオメット2世》 第1幕 第4番 合唱とマオメットのカヴァティーナ の中間部（テンポ・ディ・メッゾ） Del mondo al vincitor の更生。
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Allegro moderato
4/4
F major
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MAHOMETマオメ
Chef d'un peuple indomptable et guidant sa vaillance,不屈の 民の 長 そして その 勇敢さを 導く 、
je vais à ma puissance私は 私の力で
soumettre l'univers.世界を 服従させる だろう。
CHŒUR DE SOLDATS MUSULMANSイスラム教徒の兵士たちの合唱
Soumise à ta puissance,君の 力に 服従させられて
l'Asie est dans les fers.アジアは 鉄鎖のなかに いる。
MAHOMETマオメ
De palmes immortelles不滅の ヤシの葉を
couronnent nos travaux.私たちの 業績に 戴かせる。
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出版総譜ではマオメの歌詞には
La Grece sans defense
Se courbe sous mes fers.
防衛のないギリシャは
私の 鉄鎖の 下で 服従する。
という2行があったが、2017年ROFの上演では無くなっている。
l'Asie est dans les fers.
この Asie アジア は中東辺りのこと。メフメト2世はカスピ海、ペルシャ湾より東にはあまり出征しなかった。
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[N. 4]
Scène et Final
Pamyra
Cléomène
Omar
Mahomet
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Scène
4/4
(C major)
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Scène Ⅶ第5場
OMARオマル
Nous avons triomphé, mais de leur citadelle私たちは 勝利を収めた、しかし 彼らの 城塞の
les Grecs encor défendent les chemins;ギリシャ人たちは まだ 道々を 守っている；
un de leurs chefs est tombé dans nos mains;彼らの 長たちのうちの 一人が 私たちの 手の 中に 落ちた；
ordonnez-vous sa mort?あなたは 彼の死を 命じるか？
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Maestoso
4/4
(C major)
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MAHOMETマオメ
Qu'en ces lieux on l'appelle.彼を この場所に 呼び出す ように。
allez; je veux l'interroger.行きなさい； 私は 彼を 尋問したい。
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Moderato
4/4
(C major)
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OMARオマル
Mahomet est vainqueur et craint de se venger?マオメは 勝者である それにもかかわらず 復讐されることを 恐れているのか？
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Allegro
4/4
(C major)
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MAHOMETマオメ
Ami, pardonne à ma faiblesse:友よ、私の 弱みを 許しなさい：
avant d'y paraître en vainqueur,そこに 征服者として 現れる 前に
sous le nom d'Almanzor, je parcourus la Grèce.アルマンゾルの名の下で、私は ギリシャを くまなく歩き回った。
OMARオマル
Sous le nom d'Almanzor?アルマンゾルの名の下で？
MAHOMETマオメ
Une jeune beauté一人の 美しい 若い女が
se montra dans Athène à mon œil enchanté.アテネで 魔法にかけられた 私の目に 現れた。
je marche vers Athène et mon bonheur commence. 私は アテネに向かって 進み それから 私の 幸福が 始まる。
Ami, j'adore ses appâts,友よ、私は 彼女の 誘惑を 熱愛している
son souvenir m'ordonne la clémence;彼女の 思い出が 私に 寛大さを 命じている；
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avant d'y paraître en vainqueur,
y = そこに = à la Grece ギリシャに。
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3/4
E-flat major
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mais mon captif porte vers moi ses pas.ところで 私の 捕虜が 私の方に 彼の足を 運んでいる。
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4/4
C major
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Scène Ⅷ第6場
MAHOMETマオメ
Chef des Grecs révoltés, ordonne à tes soldats反乱を起こした ギリシャの 長よ、君の兵士たちに 命じなさい
de déposer le glaive.剣を 置くように と。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ils n'obéiront pas,彼らは 従わないだろう、
la Grèce à sa gloire est fidèle.ギリシャは その栄光に 忠実だ。
MAHOMETマオメ
On dit que vers la citadelle,城塞に 向かって、
les bataillons s'empressent d'accourir; 大隊が 急いで 駆けつけている と 言われている；
sauront-ils s'y défendre?彼らは そこで 身を守ることが できるのか？
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ils pourront y mourir!彼らは そこで 死ぬことが できるだろう！
MAHOMETマオメ
Réprime les transports où se livre ton âme,君の 魂が 身を任せている ところの 激情を 抑えなさい、
veux-tu que sur ces murs mon bras lance la flamme?君は 望んでいるのか この城塞に 私の腕が 炎を 放つ ことを？
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Tu n'en as pas besoin;君は それを 必要としない；
les Grecs, s'ils sont vaincus, t'épargneront ce soin.ギリシャは、もし 彼らが 打ち破られるならば、君に その 配慮を 免れさせるだろう。
MAHOMETマオメ
Téméraire!向こう見ずな者め！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ils bravent ta haine;彼らは 君の 憎悪に 勇敢に立ち向かっている；
ils rejoindront leurs frères expirants:彼らは 彼らの 瀕死の 兄弟たちと 再び一緒になるだろう：
leur trépas héroïque est l'effroi des tyrans!彼らの 英雄的な 死は 暴君たちの 恐怖だ！
Tu frémis!君は 震えなさい！
MAHOMETマオメ
Gardes! qu'on l'entraîne.衛兵たちよ！ 彼を 連れて行くように。
De leur audace ils subiront la peine;彼らの 厚かましさの 罰を 彼らは 受けるだろう；
Que dans les fers ils soient précipités.彼らが 鉄鎖に 駆り立てられる ように。
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veux-tu que sur ces murs mon bras lance la flamme?
murs（mur 壁 の複数形）は、大雑把に 壁で囲まれた場所 を意味する。この台本では、城壁に囲まれた 城塞、具体的には旧コリントスに聳え立つアクロコリントスを意味する場合と、四方を壁で囲まれた 地下墓地 を意味する場合とがある。
les Grecs, s'ils sont vaincus, t'épargneront ce soin.
ギリシャは全滅するまで戦い抜くので、敗北する時におまえが城塞を焼き払う手間をかけさせないだろう といった意味。これは第2幕第5場でネオクレスがマオメに言い放つ台詞と関連する。
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Final
Allegro
4/4
C major
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Scène Ⅸ第9場
PAMYRAパミラ
Arrêtez! écoutez!..止めなさい！ 聞きなさい！…
MAHOMETマオメ
Allez, obéissez!行きなさい、従いなさい！
PAMYRAパミラ
Mon père! ô fortune cruelle!私の 父よ！ ああ 酷い 運命だ！
Mes larmes du vainqueur fléchiront le courroux.私の涙が 征服者の 怒りを 和らげるだろう。
Seigneur, je tombe à vos genoux.貴君よ、私は あなたの足元に 倒れる。
MAHOMETマオメ
Quelle voix!..なんという 声だ！…
PAMYRAパミラ
Ciel, que vois-je?天よ、私は 何を 見ているのか？
MAHOMETマオメ
Pamyra!パミラよ！
PAMYRAパミラ
Almanzor!アルマンゾルよ！
MAHOMETマオメ
Oui, dieux!... C'est elle!そうだ、神よ！… 彼女だ！
Je sens désarmer ma fureur.私は 私の 怒りが 静まるのを 感じている。
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Andantino
2/4
A-flat major
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PAMYRA, ISÈNE,CLÉOMÈNE, OMAR, MAHOMET ET CHŒURパミラ、イスメヌ、クレオメヌ、オマル、マオメ と 合唱
Ah!ああ！
PAMYRAパミラ
L'amant qui m'enchaîne私を 鎖でつなぐ ところの 愛する人が
mérite ma haine...私の 憎しみに 値する…
Fortune inhumaine,無情な 運命よ、
tu causes ma peine.おまえが 私の 心痛を 引き起こしている。
Ô ciel, je t'implore,ああ 天よ、私は おまえに 懇願する、
ah! brise la chaîneああ！ 鎖を 断ちなさい
qui fait mon malheur.私の 不幸を 作る ところの 。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
L'objet qui l'enchaîne彼女を 鎖でつなぐ ところの 対象が
mérite sa haine.彼女の 憎しみに 値する。
Fortune inhumaine,無情な運命よ、
tu causes ma peine.おまえが 私の 心痛を 引き起こしている。
Ô ciel, je t'implore,ああ 天よ、私は おまえに 懇願する、
ah! brise la chaîneああ！ 鎖を 断ちなさい
qui fait mon malheur.私の 不幸を 作る ところの 。
MAHOMETマオメ
Ses larmes, sa peine,彼女の 涙が、彼女の 心痛が、
désarment mon cœur.私の 心を 鎮める。
Sa grâce est certaine,彼女の 優美は 確かだ、
je plains sa douleur.私は 彼女の 苦悩を 哀れに思っている。
Quel charme m'enchaîne!なんという魅力が 私を 鎖で縛っていることか！
L'amour de la haine憎しみの 愛が
éteint la furerur.激しい怒りを 弱める。
ISMÈNEイスメヌ
L'objet qui l'enchaîne彼女を 鎖でつなぐ ところの 対象が
mérite sa haine.彼女の 憎しみに 値する。
Fortune inhumaine,無情な運命よ、
tu causes sa peine.おまえが 彼女の 心痛を 引き起こしている。
Ô ciel, je t'imploreああ 天よ、私は おまえに 懇願する、
ah! brise la chaîneああ！ 鎖を 断ちなさい
qui fait son malheur.彼女の 不幸を 作る ところの 。
CHŒUR DE SOLDATS MUSULMANSイスラム教徒の兵士たちの合唱
Ses larmes, sa peine彼女の 涙が、彼女の 心痛が、
désarment son cœur.彼の 心を 鎮める。
Sa grâce est certaine,彼女の 優美は 確実だ、
il plaint sa douleur.彼は 彼女の 苦悩を 哀れに思っている。
Quel charme l'enchaîne!なんという魅力が 彼を 鎖で縛っていることか！
Il cède, elle enchaîne彼は 譲歩し、彼女は 鎖で縛る
l'aimable vainqueur優しい 征服者を
qui fait sa douleur.彼女の 苦悩を 作る ところの 。
CHŒUR DE FEMMES GRECQUESギリシャの女たちの合唱
Fortune inhumaine,無情な運命よ、
sa perte est certaine.彼女の 損害は たしかだ。
L'objet qui l'enchaîne彼女を 鎖でつなぐ ところの 対象が
mérite sa haine.彼女の 憎しみに 値する。
Ô ciel, je t'imploreああ 天よ、私は おまえに 懇願する、
ah! brise la chaîneああ！ 鎖を 断ちなさい
qui fait son malheur.彼女の 不幸を 作る ところの 。
TOUS全員
Quel trouble, hélas.なんという 混乱だ、ああ。
Ô jour de douleur!ああ 苦悩の日だ！
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コンチェルタート。
《マオメット2世》第1幕フィナーレ の (Ritrovo l’amante 2/4 変イ長調 の更生。この箇所はTROUPENAS社のピアノ伴奏譜では61小節だが、《マオメット2世》では117小節あり、半分近くに短縮されたことが分かる。2017年ROFの上演では《マオメット2世》の状態に戻している。
L'amour de la haine
2017年のROFの公演プログラムでは L'amour de la heine となっているが、haine の誤植だと理解した。
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4/4
A-flat major
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MAHOMETマオメ
Pamyra m'est rendue!パミラが 私に 返された！
PAMYRAパミラ
En quel jour de douleur!なんという 苦悩の 日に！
MAHOMETマオメ
Ce jour peut se changer en un jour d'allégresse;この日は 歓喜の 日に 変わり 得る；
qu'elle soit mon épouse et je sauve la Grèce.彼女が 私の 妻に なるように そうすれば 私は ギリシャを 救う。
PAMYRAパミラ
Ô mon père! ô mon père!ああ 私の 父よ！ ああ 私の 父よ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ô contrainte! ô fureur!ああ 強制だ！ ああ 激怒だ！
Repousse un coupable hyménée!罪深い 結婚を 拒絶しなさい！
MAHOMETマオメ
Viens, suis-mois dans mon camp.来なさい、私の 陣営へと 私の後に ついて来なさい。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Suis ton père à la mort!死へと 君の父の後に ついて来なさい！
À Néoclès tu fus donnée.ネオクレスに 君は 与えられた。
MAHOMETマオメ
À Néoclès?ネオクレスに？
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Lui seul dispose de ton sort.彼 だけが 君の 運命を 意のままにする。
PAMYRAパミラ
Non, jamais!いいや、決して！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Fille ingrate! opprobre de ton père,恩知らずな 娘め！ 君の 父の 恥辱め、
à ton front criminel j'attache ma colère.君の 罪のある 額に 私は 私の 怒りを 縛る。
Je te maudis...私は 君を 呪う…
Tous, excepté Cléomène全員、クレオメヌを除き
Affreux transport!恐ろしい 激情だ！
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Repousse un coupable hyménée!
hyménée = hymen。前述の通り 結婚 もしくは 結婚式 の意味で用いられている。
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Allegro
4/4
C major
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PAMYRAパミラ
Jour déplorable,ひどい 日だ、
le sort m'accable!運命が 私を 打ちのめす！
Ah! je succombe à ma douleur.ああ！ 私は 私の 苦悩で 死ぬ。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Fille rebelle à la voix de ton père,君の父の声に 逆らう 娘よ、
crains la colère怒りを 恐れなさい
d'un dieu vengeur.復讐の 神の 。
MAHOMETマオメ
Viens, suis-moi... mon amour, ma puissance来なさい、私の後に ついて来なさい… 私の 愛が、私の力が
vont bientôt désarmer sa vengeance.すぐに 彼の 復讐を 無力にするだろう。
Son refus, sa coupable arrogance,彼の 拒絶は、彼の 罪深い 傲慢は、
livreront tout un peuple au malheur.すべての 民を 不幸に 引き渡すだろう。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Dieu puissant, viens punir son offense!強力な 神よ、彼女の 侮辱を 罰しに 来なさい！
Sur sa tête accomplis ma vengeance;彼女の 頭の 上に 私の 復讐を 成し遂げなさい；
rien ne peut égaler ma souffrance;私の 苦悩に 匹敵し 得るものは ない；
son amour me condamne au malheur.彼女の 愛は 私を 不幸へと 余儀なくさせている。
PAMYRAパミラ
Sort fatal! ô remords! ô souffrance!不幸をもたらす 運命だ！ ああ 後悔だ！ ああ 苦悩だ！
Mon amoure me condamne au malheur!私の 愛は 私に 不幸を 余儀なくさせている！
Dieu puissant, ah! rends-moi l'espérance!強力な 神よ、ああ！ 私に 希望を 取り戻させなさい！
Mon cœur succombe à ma douleur.私の 心は 私の 苦悩で 死ぬ。
ISMÈNE ET FEMMES GRECQUESイスメヌ と ギリシャの女たち
De l'amour la funeste puissance愛の 不幸をもたらす 力が
pour jamais lui ravit l'espérance;彼女から 永久に 希望を 奪っている；
rien ne peut égaler sa souffrance;彼女の 苦悩に 匹敵し 得るものは ない；
son amour la condamne au malheur.彼女の 愛は 彼女に 不幸を 余儀なくさせている
OMAR ET SOLDATS MUSULMANSオマル と イスラム教徒の兵士たち
L'insensé croit braver sa puissance;常軌を逸した男は 彼の力に 勇敢に立ち向かっていると 思っている；
il nourrit une vaine espérance;彼は 虚しい 希望を 抱いている；
sa fureur, sa coupable arrogance,彼の 激しい怒りは、彼の 罪深い 傲慢は
livreront tout un peuple au malheur.すべての 民を 不幸に 引き渡すだろう。
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ストレッタ。
《マオメット2世》 第1幕 第5番 のうちの (Ah! perche fra le spade nemiche を更生しているが、独唱の旋律はより激しいものに変えられた。
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| ACTE DEUXIÈME |
[N. 5]
Récit, Air et Chœur
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Récit
Allegro assai
4/4
C major
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Scène Ⅰ第1場
舞台は マオメの 大天幕を 表している。
PAMYRAパミラ
Que vais-je devenir?... destin inexorable!私は どうなるのだろうか？… 無慈悲な 運命だ！
Ah! comment me soustraire au pouvoir indomptableああ！ どうやって 私は 手に負えない 力から 逃れるのか
d'un amant, d'un vainqueur?愛する人の、征服者の ？
Le courroux paternel me poursuit et m'accable...父の 怒りが 私に 付きまとい そして 私を 打ちのめす…
Corinthe est dans les fers... Jour de deuil et d'horreur!コリントスは 鉄鎖の 中に ある… 悲しみの そして 恐怖の 日だ！
Vos chants, vos jeux, ces fleurs, ces flambeaux, cette fête...君たちの 歌が、君たちの 遊びが、これらの 花々が、これらの 松明 たいまつ が、この 祝宴が…
tout augmente ma douleur.すべてが 私の 苦悩を 増大させている。
De noirs cyprès je doit couvrir ma tête...黒い イトスギで 私は 私の 頭を 覆わなくては ならない…
La mort, oui, la mort seule est l'espoir de mon cœur.死が、そうだ、死だけが 私の 心の 希望だ。
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レシを前に置いた パミラの 急 / 緩 / 急 の三部構成のエール。et Chœur とあるが、女声合唱が加わるのは補助的で、あくまでパミラのエール。
レシ。
TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜では拍子が 2/2 になっているが、これは誤りだろう。
Le théâtre représente le pavillon de Mahomet.
この pavillon は野外の 大天幕 の意味で用いられている。
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Air
Maestoso
4/4
E major
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Ô patrie infortunée!ああ 不幸な 祖国よ！
Quelle affreuse destinée!なんと 恐ろしい 運命だ！
Mais de gloire environnée,しかし 取り囲まれた 栄光の
tu sauras briser tes fers.おまえは おまえの 鉄鎖を 断つことが できるだろう。
CHŒUR DE FEMMES TURQUESトルコ人の女たちの合唱
De la Grèces infortunée不幸なギリシャの
tu déplores les revers;裏目を 君は 嘆いている；
oui, de gloire environnée,そうだ、取り囲まれた 栄光の
tu sauras briser ses fers.その鉄鎖を 君は 断つことが できるだろう
Ah! dissipe ta tristesse!ああ！ 君の 悲しみを 晴らしなさい！
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急
《マオメット2世》 第2幕 第11番 シェーナと第2幕フィナーレ から Si, ferite: il chieggo, il merto; の更生。
この箇所はTROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜でも出版総譜でも採用されていない。速度標語などは《マオメット2世》のものを採った。
Mais de gloire environnée, / tu sauras briser tes fers.
briser les fers de qn …を解放する。
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Andantino
3/4
G major
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PAMYRAパミラ
Du séjour de la lumière,光の 滞在地 から
daigne hélas! ma tendre mère,ああ 私の 優しい 母よ、
accueillir ma prière,私の 祈りを 受け入れ てください、
et veiller sur mon destin.そして 私の 運命を 注意深く見守ってください。
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緩。
《マオメット2世》 第11番 から Madre, a te che sull'Empiro の更生。装飾歌唱を緩和している他、終盤の音楽が僅かに異なる。
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Allegro
4/4
E major
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CHŒUR DE FEMMES TURQUESトルコ人の女たちの合唱
Il vient... couronne sa tendresse,彼が 来る… 彼の 愛情に 冠を被せなさい、
ah! pourquoi verser des pleurs;ああ！ どうして 涙を 流すのだ；
monte au trône, sauve la Grèce,玉座に 上りなさい、ギリシャを 救いなさい、
mets un terme à ses malheurs.その 不幸に 終止符を打ちなさい。
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TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜および出版総譜では歌詞が異なる。
Quel bruit!
Ah, contre leur furie
rien ne peut nous secourir.
O mes freres! o ma patrie!
l'heure approche, il faut mourir.
なんという 物音だ！
ああ、彼らの 怒りに 対して
何も 私たちを 救出することは でき ない。
ああ 私の 同胞たちよ！ ああ 私の 祖国よ！
時が 近付いている、死ななくてはならない。
歌詞の内容からして、彼女たちはギリシャ人の女たちということになる。
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(Allegro)
4/4
E major
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PAMYRAパミラ
Mais après un long orage,しかし 長い 嵐の 後で
à l'abri de l'esclavage,隷属の状態を 逃れて、
ma patrie, ô doux présage!私の 祖国は、ああ 甘美な 予想よ！
reverra ses plus beaux jours.その 最も 美しい 日々を 再び見るだろう。
CHŒUR DE FEMMES TURQUESトルコ人の女たちの合唱
Du trône il offre le partage彼は 彼女に 玉座の 分割を 提供する
au tendre objet de ses amours;彼の 愛の 優しい 対象に；
à la Grèce, après l'orage,ギリシャに、嵐の 後に
il peut rendre ses beaux jour.彼は その 美しい 日々を 返す ことができる。
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《マオメット2世》 第2幕 第9番 シェーナとカルボのアリア から カバレッタ E d'un trono alla speranza をソプラノ向けに手直しして更生。出版ピアノ伴奏譜も出版総譜も101小節。《マオメット2世》では127小節あった。
合唱は、TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜および出版総譜では歌詞が異なる。
Tant de constance et de courage
grand dieu, merite ton secours.
A la Grece, o doux presage,
tu rendras ses beaux jours
たくさんの 毅然たる態度と 勇気は
偉大な神よ、君の救いに 値する。
ギリシャに、ああ 心地よい 前触れだ、
君は その 素晴らしい 日々を 返すだろう。
これもギリシャ人の女たちの合唱ということになる。
à l'abri de l'esclavage,
à l'abri de - ―を逃れて。abri は 避難所。
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[N. 6]
[Scène, Duo et Chœur]
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[Scène]
Allegro
4/4
(C major)
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Scène Ⅱ第2場
MAHOMETマオメ
Rassure-toi... mon pouvoir t'environne;安心しなさい… 私の 力が 君を 取り囲んでいる；
je dépose à tes pieds l'orgueil de ma couronne;私は 君の 足元に 私の 王冠の 誇りを 置く；
la victoire a placé vingt sceptres dans ma main;勝利は 私の 手の 中に 20の 王杖 おうじょう を 置いた；
ils t'appartiennent tous...それらは すべて 君のものである…
PAMYRAパミラ
Ciel!天よ！
MAHOMETマオメ
Pourquoi ces alarmes?なぜ それらの 不安を？
Tout reconnaît ici le pouvoir de tes charmes.ここでは 皆が 君の 魅力の 力を 認めている。
PAMYRAパミラ
Ah! de Corinthe en deuil reprenons le chemin.ああ！ 悲嘆に暮れて コリントスへ向かう 道に 戻ろう。
Infidèle à mon Dieu, maudite par mon père...私の 神に 不誠実で、私の 父に 呪われて…
MAHOMETマオメ
Nous apaiserons sa colère,私たちは 彼の 怒りを 鎮めるだろう、
et lui-même en ces lieux bénira ton hymen.そして 彼自身が この地で 君の 結婚を 祝福するだろう。
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Ah! de Corinthe en deuil reprenons le chemin.
en deuil 喪に服して。ここでは 悲嘆に暮れて で訳した。le chemin de - ―に向かう道。
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[Duo]
Allegro giusto
4/4
C major
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MAHOMETマオメ
Que vois-je! Ô ciel! tu verses des larmes!私は 何を 見ているのだ！ ああ 天よ！ 君は 涙を 流している！
D'où naissent tes alarmes?君の 不安は どこから 生じているのか？
Dévoile-moi ton cœur.君の心を 私に 明らかにしなさい。
PAMYRAパミラ
Oui, la douleur me fait verser des larmes...はい、苦悩が 私に 涙を 流さ せている…
Les plus cruelles alarmes最も むごい 不安が
sans cesse agitent mon cœur.休みなく 私の 心を 取り乱させている。
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急 / 緩 / 急 の三部構成の二重唱。
急。
《マオメット2世》 第2幕 第7番 シェーナと アンナとマオメットの二重唱 の Anna... tu piangi! Il pianto の更生。
この二重唱全体が 《マオメット2世》 第7番 の二重唱の更生。
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Andantino
6/8
A-flat major
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Dans un modeste asile,質素な 隠れ家で、
mon âme était tranquille,私の 魂は 穏やかだった、
jaloux de mon bonheur,私の 幸福を 妬んで、
un malfaissant génie悪意のある 精が
empoisonna ma vie,私の命に 毒を盛って、
causa mon malheur.私の 不幸を 引き起こした。
Sans l'aveu de mon père...私の父の 許可 なしに…
ô serment trop coupable!ああ あまりにも 罪深い 誓いだ！
Le ciel inexorable無慈悲な 天は
me punit et m'accable.私を 罰し そして 私を 打ちのめす。
Ah! la mort, oui, la mort seul,ああ！ 死が、そうだ、死だけが、
en ce funeste instant,この 災いをもたらす 瞬間に、
peut terminer mon tourment.私の 激しい苦しみを 終わらせる ことができる。
MAHOMETマオメ
Ciel! quel étrange délire!天よ！ なんと 奇妙な 錯乱だ！
Interdite... agitée... elle tremble et soupire.狼狽して… 動揺して… 彼女は 震え そして 溜め息をついている。
Rien ne calme son martyre.彼女の 苦痛を 和らげるものは ない。
Dans son cœur je voudrais lire...彼女の 心の 中を 私は 読み たいのだが…
Trahit-elle son serment?彼女の誓いに 彼女は 背いたのか？
Quel trouble! quel délire!なんという 動揺だ！ なんという 錯乱だ！
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緩。
《マオメット2世》 第7番 の二重唱 の (Lieta, innocente, un giorno の更生。
この箇所は、出版ピアノ伴奏譜と出版総譜で歌詞と音楽が少し異なる。前者が48小節に対して、後者は54小節。出版総譜では、出版ピアノ伴奏でのパミラの歌詞の最初の6行が次の3行に差し替えられている。
Puis-je livrer ma âme,
à ma funeste flamme
sans l'aveu de mon père...
私は 私の 魂を 委ねることが できる、
私の 災いをもたらす 炎に
私の父の 許可 なしに…
2017年ROFの上演では、パミラの歌詞は出版ピアノ伴奏譜と同じで、音楽は《マオメット2世》の状態 65小節 に戻されている。⇒ 楽譜の問題と クリティカルエディション
Dans un modeste asile,
この asile 隠れ家 について詳しいことは分からない。《マオメット2世》の台本では、アンナは父がヴェネツィアに赴いている間コリントスに残され、その際にウベルトの名を騙るマオメットに出会って恋に落ちている。おそらく《コリントスの包囲》でも、パミラは父が不在の間どこか目立たない家（アテネの？）に身を潜めていて、そこでアルマンゾルの名を騙るマオメと出会った、ということだと思われる。なお《コリントスの包囲》では他2箇所で asile が用いられているが、どちらも 地下墓所 を指している。
un malfaissant génie
マオメのこと。
ô serment trop coupable!
アルマンゾルの名を騙ったマオメと 愛の誓いを結んだこと。
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OMARオマル
L'autel de l'hyménée結婚の 祭壇が
brille de tous ses feux,その すべての 火で 輝いている、
quelle heureuse journée!なんという 幸せな 日だ！
Le ciel comble tes vœux.天が 君の 望みを 満たしている。
MAHOMETマオメ
Ah! viens serrer la chaîneああ！ 鎖を 締めに 来なさい
d'où dépend mon bonheur.そこに 私の 幸福が かかっている ところの。
Idole de mon âme,私の 魂の 偶像よ、
ah, comble mon bonheur!ああ、私の 幸福を 満たしなさい！
PAMYRAパミラ
Grand Dieu, calme ma peine,偉大な 神よ、私の 心痛を 鎮めなさい、
termine mon malheur!私の 不幸を 終わらせなさい！
Ah! laisse-moi, le cielああ！ 私を 放っておきなさい、天は
s'oppose 'agrave; mon bonheur.私の 幸福に 反対している。
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経過区。
この箇所はTROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜および出版総譜にはない。後の Allegro vivace と同じ素材を用いているので、速度標語、拍子、調性はそれと同じだろう。
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Allegro
2/2
C major
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PAMYRAパミラ
Rien ne peut me soustraire私を 逃れさせることが できるものは ない
à mon funeste sort.私の 災いをもたらす 運命から。
J'aime, et le ciel condamne私は 愛している、そして 天は 非難している
un coupable transport.罪深い 激情を。
Moudite par mon père...私の父に 呪われて…
Je dois chercer la mort.私は 死を 探さ なくてはならない。
MAHOMETマオメ
D'une injuste colère 不当な 怒りの
méprise le transport!激情を 軽蔑しなさい！
Viens! Si la Grèce t'est chère,来なさい！ もし ギリシャが 君にとって 大切であるならば、
partage mon sort.私の 運命を 共有しなさい。
Ah! viens, ou pour ton pèreああ！ 来なさい、さもなければ 君の 父に 対する
crains l'opprobre et la mort.恥辱と 死を 恐れなさい。
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《マオメット2世》 第7番 の二重唱 の急 Gli estremi accenti ascolta の更生（途中まで）。
この箇所はTROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜および出版総譜にはない。速度標語などは《マオメット2世》のものを採った。
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Allegro vivace
4/4
C major
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Scène Ⅳ第4場
OMAR ET CHŒUR DE TURQUESオマル と トルコ人の合唱
La fête d'hyménée結婚の 祝宴が
nous assemble en ces lieux.私たちを この地に 集めている。
Ô chaîne fortunée!ああ 幸福な 絆だ！
Transports délicieux!甘美な 熱狂だ！
PAMYRAパミラ
Ô comble de misère!ああ 不幸の 極みだ！
Ô malheureux transport!ああ いまいましい 激情だ！
MAHOMETマオメ
Calme ta peine amère,君の つらい 心痛を 静めなさい、
partage un doux transport!甘美な 激情を 共有しなさい！
PAMYRAパミラ
Affreuse destinée!恐ろしい 運命だ！
le ciel maudit mes feux.天は 私の 火を 呪っている。
OMAR ET CHŒUR DE TURQUESオマル と トルコ人の合唱
Quelle heureuse journée!なんという 幸福な 日だ！
Tout sourit à ses vœux.皆が 彼の 願いに 微笑んでいる。
MAHOMETマオメ
Ô chaîne fortunée!ああ 幸福な 絆だ！
Le ciel comble mes vœux.天は 私の 願いを 満たしている。
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Tout sourit à ses vœux.
ses は 彼の ＝ マオメの と理解した。
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[N. 7]
[Divertissement]
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Récit
Allegro moderato
4/4
(C major)
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MAHOMETマオメ
Triomphe, Pamyra, de l'effroi qui t'arrête;打ち勝ちなさい、パミラよ、君を 捕らえる ところの 恐怖に；
mon peuple vient, préside à cette illustre fête.私の 民が 来る、 この 華々しい 祝宴を 主催されて。
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[Ballade]
Allegretto
3/4
C major
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ISMÈNEイスメヌ
La jeune Pamyra s'avance.若い パミラが 前に出ている。
Par vos chants et vos jeux honorez sa présence.君たちの 歌と 動きで 彼女の 出席を 称えなさい。
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イスメヌの歌は出版譜にはない。
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(Allegretto)
3/4
C major
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L'hymen lui donne結婚式は 彼女に 与える
une couronne,冠を、
et l'environneそして 彼女を 取り巻く
de sa splendeur.その 光輝で。
Mais la tristesseだが 悲しみが
toujours la presse,常に 彼女を 押している、
et sa tendresseそして 彼女の 愛情が
fait son malheur.彼女の 不幸を 生んでいる。
Rien ne la charme彼女を 喜ばせるものは 何もない
ni l'intéresse.彼女の 興味を 引く ものも。
Ciel! de son père天よ！ 彼女の 父親の
éteins la haine,憎しみを 和らげなさい、
ou romps la chaîneさもなければ 絆を 断ち切りなさい
d'un tendre amour.愛情のこもった 愛の。
Ô ciel propice!ああ 恵み深い 天よ
Calme sa peine.彼女の 心痛を 鎮めなさい。
Sèche ses larmes彼女の 涙を 乾かしなさい
et puisse-t-elle,そして 彼女が できるように
loin des alarmes,不安から 遠く離れて、
voir un beau jour.素晴らしい 日を 見ることが。
CHŒUR DE FEMMES TURQUESトルコ人の女たちの合唱
Viens, jeune reine,来なさい、若い 王妃よ、
calme ta peine,君の 苦悩を 鎮めなさい、
sois souveraine支配者に なりなさい
de ce séjour.この 滞在地 の。
Loin des alarmes不安から 遠く離れて
goûter les charmes,魅力を 味わいなさい
d'un tendre amour.優しい 愛の。
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《エルミオーネ》 第1幕 第2番 合唱 Dall'Oriente ⇒ 《マオメット2世》 1822年ヴェネツィア改訂稿 第1幕 第2番 女たちの合唱 In oriente の更生。《コリントスの包囲》での音楽は後者に近い。
この曲は、TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜では第2幕の冒頭に置かれている。
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[1er Air de danse]
Lent
2/4
B-flat major
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Allegro
3/4
B-flat major
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出版総譜では終止線で6つの部分に分かれているが、ここではとりあえず一つとして扱った。
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[2e Air de danse]
Maestoso
3/4
D major
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Allegro moderato
2/4
D major
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出版総譜では終止線で9つの部分に分かれているが、ここではとりあえず一つとして扱った。
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[3e Air de danse]
Final
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TOUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜および出版総譜にはない。
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Hymne
Adagio non troppo
3/4
C major
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CHŒUR DE FEMMES TURQUES ET DE TURCSトルコ人の女たちと トルコ人たちの 合唱
Divin prophète,神の 預言者よ、
entends nos vœux;私たちの 願いを 聞きなさい；
l'hymen s'apprête,結婚式が 準備されている、
bénis leurs nœuds.彼らの 絆を 祝福しなさい。
Ciel, sois propice,天よ、恵み深く ありなさい、
et sur leur têteそして 彼らの 頭の 上に
verse à jamais永久に
注ぎなさい
tes doux bienfaits.君の 愛情のこもった 恩恵を。
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[N. 8]
[Récit et] Final [de l'Acte deuxième]
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[Récit]
Allegro
4/4
(C major)
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MAHOMETマオメ
Pamyra!パミラよ！
PAMYRAパミラ
Cet autel...この 祭壇は…
MAHOMETマオメ
Quel bruit se fait entendre?何の 喧噪が 聞かれるのか？
Scène Ⅴ第5場
OMARオマル
À nous combattre encore un Grec osait prétendre;一人の ギリシャ男が 厚かましくも なお 私たちと 戦うことを 望んで いた；
Un désespoir funeste égare sa raison.死をもたらす 絶望が 彼の 理性を 錯乱させている。
Tout chargé de fers on l'amène.鉄鎖で すっかり 重くのしかかられて 彼は 連れて来られている。
De la fille de Cléomène,クレオメヌの娘の、
dans ses affreux trasports, il prononçait le nom.彼の 恐ろしい 激情の 中で、彼は 名前を 発した。
PAMYRAパミラ
Que vois-je! Néoclès.私は 何を 見ているのだ！ ネオクレスだ。
NÉOCLÈSネオクレス
C'est elle!彼女だ！
MAHOMETマオメ
Jeune Grec, esclave rebelle,若い ギリシャ男よ、反逆する 奴隷よ、
quel espoir aux combats a pu te rappeler?どのような 希望が 戦いに 君を 呼び戻すことが でき たのか？
Seul... que prétends-tu?ひとりきりで… 君は 何を 切望しているのか？
NÉOCLÈSネオクレス
Mourir ou t'immoler.死ぬか あるいは 君を 犠牲に捧げるか だ。
Voilà ce que des Grecs un tyran doit attendre,それが 暴君が ギリシャ人たちから 予期す べき ことだ、
et la paix qu'en leur nom je devais t'apporter.そして 私が 彼らの 名に おいて 君に もたらせるべき ところの 和平である 。
MAHOMETマオメ
Ils repoussent la main que je daignais leur tendre.彼らは 私が 彼らに 差し出した ところの 手を 拒絶している。
NÉOCLÈSネオクレス
Toi qui les vis combattre, en pourrais-tu douter?彼らが 戦うのを 見た ところの君よ、君は そのことを 疑うことが できるだろうか？
Sais-tu qu'en ce moment, de notre mort jalouse,君は 知っているのか この瞬間に、私たちの 死を 妬んで、
nous disputant l'honneur de garder ce rempart,この 城塞を 守る 名誉を得るために 私たちと 競って、
nos vierges en deuil, nos épouses,悲嘆に暮れた 私たちの 娘たちが、私たちの 妻たちが、
de la palme funèbre ont réclamé leur part?葬式の ヤシの葉の 彼女たちの 割り当てを 求めた ことを？
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Tout chargé de fers on l'amène.
ここから3行のオマルの台詞は出版ピアノ伴奏譜と出版総譜では欠けている。
Voilà ce que des Grecs un tyran doit attendre, / et la paix qu'en leur nom je devais t'apporter.
ギリシャ人は 暴君に対して徹底抗戦して、自分たちが死ぬか 暴君を倒すか の2択しかないことを 暴君は 覚悟すべきであり、ネオクレスは ギリシャ人を代表して、死ぬか殺すか という『和平』をもたらしに来ている、といった意味。un tyran と不定冠詞付きなので、この 暴君 は マオメ だけを指しているのではなく、ギリシャに侵略する暴君を広く指している。ギリシャが、ペルシャ戦争におけるクセルクセス1世など、古代から近隣国から侵略を受けて来た苦難を反映する台詞。
Sais-tu qu'en ce moment, de notre mort jalouse,
en ce moment が複合過去で用いられるときは、近い過去から現在までの継続を表す。
nous disputant l'honneur de garder ce rempart,
この nous は à nous と理解した。disputer - à qc ―をめぐって人と競う。
de la palme funèbre ont réclamé leur part?
キリスト教では palme ヤシ（日本では一般的に 棕櫚 シュロ で訳される）は 死への勝利の象徴 である。palme funèbre は葬儀の際に死者にたむけるヤシの葉こと。それを自分たちのために求めるということは、彼女たちが城壁を守るために戦って死ぬ決意であることを意味する。
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Allegro
4/4
(C major)
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D'un beau trépas tout respire l'ivresse,皆が 立派な 死の 陶酔を 吸う、
tandis que Pamyra par des chants d'allégresse,一方 パミラは 歓喜の 歌によって、
accueille un vainqueur flétrissant品位を落とす 征服者を 迎えている
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D'un beau trépas tout respire l'ivresse,
この ivresse 陶酔 は 夢中，熱狂 の意味合い。
accueille un vainqueur flétrissant
flétrissant は flétrir 萎れさせる，品位を落とす の現在分詞。この場合は 恥ずべき の意味合い。
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Allegro mesuré
4/4
(C major)
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et, sur le tombeau de la Grèceそして、ギリシャの 墓の 上で
ose couvrir son front de fleurs teintes de sang.厚かましくも 彼女の 頭を 血で 染められた 花々で 覆っている。
PAMYRAパミラ
Où fuir?どこに 逃げるのか？
MAHOMETマオメ
À ma fureur rien ne peut te soustraire.私の 激しい怒りから 君を 守ることが できる ものは 何もない。
Quel es-tu? quel es-tu?君は 誰だ？ 君は 誰だ？
NÉOCLÈSネオクレス
Je suis...私は…
PAMYRAパミラ
Il est mon frère.彼は 私の 兄だ。
MAHOMETマオメ
Son frère!彼女の 兄だと！
PAMYRAパミラ
De la mort j'ai dû te préserver.私は 君を 死から 守らなくては ならなか った。
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Allegro mesuré 節度あるアレグロ の指示は出版総譜にだけあり、出版ピアノ伴奏譜にはない。
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Final
Andante
2/4
E major
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MAHOMETマオメ
Il est son frère!彼が 彼女の 兄だと！
Sa voix si chère彼女の いとしい 声が
de ma colère私の 怒りから
doit le sauver.彼を 救うに 違いない。
PAMYRAパミラ
Il est mon frère!彼は 私の 兄だ！
Ma voix si chère私の いとしい 声が
de ta colère君の怒りから
doit le sauver.彼を 救うに 違いない。
NÉOCLÈSネオクレス
Qui! moi, son frère!なんだって！ 私が、彼女の 兄だと！
Sa voix si chère彼女の いとしい 声が
de sa colère彼の 怒りから
doit me sauver.私を 救うに 違いない。
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Allegro
4/4
A major
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MAHOMETマオメ
Qu'on détache ses fers.彼の 鉄鎖を 外すように。
NÉOCLÈSネオクレス
Ô contrainte! ô fureur!ああ 強制だ！ ああ 激しい怒りだ！
MAHOMETマオメ
Tu seras le témoin de l'hymen de ta sœur.君は 君の 妹の 結婚の 立会人に なるだろう。
NÉOCLÈSネオクレス
Qu'entends-je?私は 何を 聞いているのか？
MAHOMETマオメ
Vois l'autel, la pompe est déjà prête.祭壇を 見なさい、盛儀は 既に 準備ができている。
NÉOCLÈSネオクレス
Je serais le témoin de cette horrible fête?私が この 恐ろしい 祝宴の 立会人に なるであろうか？
Non, la mort...いいや、死を…
MAHOMETマオメ
Insensé!常軌を逸した男め！
PAMYRAパミラ
Mahomet!マオメよ！
MAHOMETマオメ
Calme-toi.落ち着きなさい。
Viens, l'autel est paré.来なさい、祭壇の 準備ができた。
PAMYRAパミラ
Que résoudre? que faire?何を 解決するのか？ 何を するのか？
MAHOMETマオメ
Songe à tous nos serments.私たちの 誓いを すべて 思い浮かべなさい。
NÉOCLÈSネオクレス
Souviens-toi de ton père;君の 父親を 思い出しなさい；
il t'appelle, il t'attend...彼が 君を 呼んでいる、彼は 君を 待っている…
MAHOMETマオメ
Pamyra, sois à mois.パミラよ、私のものに なりなさい。
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Andantino
3/4
C major
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Idole de mon âme,私の 魂の 偶像よ、
viens, l'autel te réclame;来なさい、祭壇が 君を 必要としている；
couronne enfin la flammeついに 熱意に 冠をかぶせなさい
d'un amant, d'un vainqueur.愛する男の、征服者の。
NÉOCLÈSネオクレス
Son père la réclame...彼女の 父が 彼女を 呼び求めている…
Dieu! faut-il qu'en son âme神よ！ 彼女の 魂に
elle écoute sa flamme?彼女は 彼の 熱意を 聞き入れ なくてはならないのか？
Ô vengeance! ô fureur!ああ 復讐だ！ ああ 激しい怒りだ！
PAMYRAパミラ
Le trouble est dans mon âme;動揺が 私の 心の 中に ある；
je rougis de ma flamme,私は 私の 熱意を 恥じている、
mon père me réclame;私の 父が 私を 呼び求めている；
Ô remords! ô douleur!ああ 後悔だ！ ああ 苦悩だ！
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elle écoute sa flamme?
sa は 彼女の父の と採ることも可能だが、次行でネオクレスが怒りを露わにするのであれば、これは マオメの と採るべきだろう。
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Allegro
4/4
C major
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OMARオマル
Corinthe nous défie; elle a repris les armes.コリントスが 私たちに 挑んでいる； それは 武器を 再び取った。
MAHOMETマオメ
Corinthe!... quand je puis la livrer au trépas!...コリントスが！… いつ 私は それを 死に 引き渡すことが できるのだ！…
OMARオマル
Entends au loin le cri d'alarmes;遠くの 警報の 叫びを 聞きなさい；
les vierges sur les murs se mêlent aux soldats.乙女たちが 城塞の上で 兵士たちに 加わっている。
Regarde...見なさい…
NÉOCLÈSネオクレス
Quel spectacle!なんという 光景だ！
PAMYRAパミラ
Ô remords!ああ 後悔だ！
MAHOMETマオメ
Ô délire!ああ 錯乱だ！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Pamyra.パミラよ。
PAMYRAパミラ
Je t'entends, et mon amour expire.私は 君を 聞いている、そして 私の 愛は 消え去る。
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Corinthe nous défie; elle a repris les armes.
Corinthe は女性名詞。
Pamyra.
このクレオメヌの呼び声は、ROF2017のプログラム冊子に掲載の台本にはないが、TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜にも出版総譜にもある。舞台裏からの声と思われる。
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(Allegro)
4/4
C major
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CHŒUR DES GRECSギリシャ人たちの合唱
Bravons son empire,彼の 支配力に 勇敢に立ち向かおう、
vengeons nos affronts;私たちの 侮辱の 仕返しをしよう；
palmes du martyre,殉教の ヤシの葉よ、
ombragez nos fronts.私たちの 頭に 影を落としなさい。
NÉOCLÈSネオクレス
Bravons leur empire,彼らの 支配力に 勇敢に立ち向かおう、
vengeons nos affronts;私たちの 侮辱の 仕返しをしよう；
palmes du martyre,殉教の ヤシの葉よ、
ombragez nos fronts.私たちの 頭に 影を落としなさい。
OMAR ET CHŒUR DE TURCSオマル と トルコ人たちの合唱
Reprends ton empire;君の 支配力を 取り戻しなさい；
marchons, combattons:進もう、戦おう；
ce peuple enfin expire;この 民は ついに 死ぬ；
marchons, combattons.進もう、戦おう。
MAHOMETマオメ
Funeste délire!死をもたらす 錯乱だ！
Ô comble d'affronts!ああ 侮辱の 極みだ！
Devant mon empire,私の 支配力の 前で、
courbez tous vos fronts.皆 君たちの 頭を 下げなさい。
PAMYRA ET ISMÈREパミラ と イスメル
Vengeons nos affronts;私たちの 侮辱の 仕返しをしよう；
palmes du martyre,殉教の ヤシの葉よ、
ombragez nos fronts.私たちの 頭に 影を落としなさい。
CHŒUR DE FEMMES TURQUESトルコ人の女たちの合唱
Funeste délire!死をもたらす 錯乱だ！
Souffrez vos affronts:君たちの 侮辱を 我慢しなさい；
devant son empire,彼の 支配力の 前で、
courbez tous vos fronts.皆 君たちの 頭を 下げなさい。
MAHOMETマオメ
Tu l'entends... tu peux seule apaiser ma furie:君は そのことを 聞きなさい… 君 だけが 私の 激怒を 鎮めることが できる；
tu tiens entre tes mains le sort de la patrie;君は 君の 両手の 中に 祖国の 運命を 握っている；
tous les Grecs vont périr sous le fer, dans les feux,すべての ギリシャ人は 剣の 下で、火の 中で 死ぬだろう、
si ta main... dans l'instant...もし 君の 手が… すぐに…
PAMYRAパミラ
Qu'on m'immole avec eux!彼らと 共に 私が 犠牲にされるように！
MAHOMETマオメ
Qu'oses-tu dire?君は 何を 思い切って 言っているのか？
NÉOCLÈSネオクレス
Je triomphe!...私は 勝利を収めている！…
PAMYRAパミラ
Oui, j'aspire comme eux aux lauriers du martyre.そうだ、私は 彼らと 同じように 殉教の ゲイッケイジュを 熱望している。
MAHOMETマオメ
Mon espoir, tes serments, mes vœux, seraient trahis!私の 希望は、君の 誓いは、私の 願いは、裏切られたのだな！
PAMYRAパミラ
J'adorais Almanzor... Je meurs pour mon pays.私は アルマンゾルを 熱愛した… 私は 私の 国の ために 死ぬ。
NÉOCLÈSネオクレス
Pamyra!...パミラよ！…
MAHOMETマオメ
Sois à moi...私のものに なりなさい…
PAMYRAパミラ
Plus d'hymen.もう 結婚は ない。
MAHOMETマオメ
Suis mes pas!私の 歩みの 後について来なさい！
NÉOCLÈSネオクレス
Je triomphe!私は 勝利を収めている！…
MAHOMETマオメ
Ô fureur!ああ 激しい怒りだ！
NÉOCLÈSネオクレス
Ô victoire!ああ 勝利だ！
PAMYRAパミラ
Ô mon père!ああ 私の 父よ！
MAHOMETマオメ
Vois l'autel.祭壇を 見なさい。
PAMYRAパミラ
Non, la mort!いいや、死を！
NÉOCLÈSネオクレス
Cette mort...その 死は…
PAMYRAパミラ
C'est la gloire.それは 栄光だ。
MAHOMETマオメ
Je frémis...私は 震える…
PAMYRAパミラ
Viens, mon frère!来なさい、私の 兄よ！
NÉOCLÈSネオクレス
Oui, marchons.そうだ、進もう。
MAHOMETマオメ
Au trépas.死に向かって。
Eh bien! que le soleil, témoin de ma victoire,よろしい！ 私の 勝利の 証人である、太陽が、
demain cherche Corinthe et ne la trouve pas.明日 コリントスを 探し求め それなのに それを 見つけない ように。
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Bravons son empire,
この empire は 支配力。
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Allegro vivace
4/4
E major
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MAHOMET, OMAR et CHŒUR DES TURCSマオメ、オマル と トルコ人たちの合唱
Aux armes! sa fureur se ranime.武器を取れ！ 彼の 激しい怒りが 活気を取り戻している。
Dans le fond de ce cœur frémissant.この 震える 心の 奥底で。
Tout un peuple sera sa victime,すべての 民は 彼の 犠牲者に なるだろう、
ces flambeaux s'éteindront dans le sang.これらの 松明 たいまつ は 血の中で 消えるだろう。
NÉOCLÈSネオクレス
Oh transport! Sa fureur se ranimeああ 熱狂だ！ 彼女の 激しい怒りが 活気を取り戻している
dans le fond de son cœur frémissant.あの 震える 心の 奥底で。
Des combats je peux être victime,私は 戦いの 犠牲者に なる かもしれない、
l'héroïne est digne de son sang.英雄の女は 彼女の 血筋に 相応しい。
PAMYRA ET ISmÈNEパミラ と イスメヌ
De la mort je puis être victime.私は 死の 犠牲者に なる かもしれない。
Je souris au destin qui m'attend.私は 私を 待っている ところの 運命に 微笑む。
Ô transport! tout mon cœur se ranime,ああ 熱狂だ！ すべての 私の 心が 活気を取り戻している、
à l'espoir d'un trépas éclatant.輝く 死の 希望に。
CHŒUR DES FEMMES TURQUESトルコ人の女たちの合唱
Ô douleur! sa fureur se ranimeああ 苦悩だ！ 彼の 激しい怒りが 活気を取り戻している
dans le fond de ce cœur frémissant,あの 震える 心の 奥底で、
tout un peuple sera sa victime,すべての 民が 彼の 犠牲者に なるだろう、
ces flambeaux s'éteindront dans le sang.これらの 松明 たいまつ は 血の中で 消えるだろう。
CHŒUR DES GRECSギリシャ人たちの合唱
De la mort je peux être victime,私は 死の 犠牲者に なることが できる、
je souris au destin qui m'attend.私は 私を 待っている ところの 運命に 微笑む。
Ô transport! tout mon cœur se ranime,ああ 熱狂だ！ 私の 心は すっかり 活気を取り戻している、
à l'espoir d'un trépas éclatant.輝く 死の 希望に。
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Aux armes! sa fureur se ranime.
ROF2017のプログラム冊子掲載の台本ではこのように行末にピリオドが打たれているのだが、おそらくこの行はピリオドなしで次行と繋がっていると思われる。またマオメだけは ma fureur となっているのではないかと思われる。これらはクリティカルエディション総譜が刊行された時に確認したい。
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ACTE TROISIEME
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[N. 9]
[Récit,] Prière [et] Air [de Néoclès]
Néoclès
Adraste
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[Récit]
Andante
4/4
c minor
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Scène Ⅰ第1場
NÉOCLÈSネオクレス
Avançons... oui, ces murs... c'est ici... plus d'effroi.前進しよう… そうだ、この 壁だ… ここだ…
Salut, tombeaux sacrés! salut, dernier asile,挨拶を 、聖なる 墓よ！ 挨拶を、最後の 安らぎの場よ、
où pour fuir l'esclavage un grand peuple s'exile,たくさんの 民が 隷属の状態から 逃げる ために 亡命している ところの、
j'arrive à temps, les Grecs ne mourront pas sans moi.私は 間に合って 到着している、ギリシャ人たちは 私 無しでは 死なないだろう。
Scène Ⅱ第2場
ADRASTEアドラスト
Ciel! que vois-je! quels traits à mes regards offerts!天よ！ 私は 何を 見ているのだ！ どの 顔だちが 私の 目線に 示されているのだ！
Néoclès avec nous dans ces demeures sombres?ネオクレスが 私たちと共に この 暗い 住まいに？
NÉOCLÈSネオクレス
À la faveur du combat et des ombres,戦闘に そして 闇に 乗じて、
j'ai trompé mes gardiens et j'ai brisé mes fers;私は 私の 番人たちの 裏をかき そして 私は 私の 鉄鎖を 砕いた；
oui, sous ces voûtes funéraires,そうだ、この 墓の 丸天井の 下で、
à la lueur des sinistres flambeaux,不気味な 松明 たいまつ の 光で、
je viens joindre une offrande à celle de mes frères.私は 捧げものを 私の 兄弟たちの ものに 付け加えに 来ている。
ADRASTEアドラスト
Les destins ont trompé nos efforts téméraires,運命は 私たちの 大胆不敵な 努力を 裏切った、
et la patrie, hélas! n'est plus qu'en ces tombeaux.そして 祖国は、悲しいかな！ もう この 墓に しか ない。
NÉOCLÈSネオクレス
De mon retour avertis Cléomène;私の 帰還を クレオメヌに 知らせなさい；
sa fille revient parmi nous.彼の 娘が 私たちの 中に 戻って来る。
Sa fille, qu'en ces murs Néoclès lui ramène,彼の 娘は、その者は この 城塞に ネオクレスが 彼に 連れ戻している、
lui demande en pleurant d'embrasser ses genoux.泣きながら 彼に 彼の膝を 抱擁することを 求めている。
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TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜では速度標語が Maestoso。
Avançons... oui, ces murs... c'est ici... plus d'effroi.
第3幕では murs 複数形 はほとんどで 四方を壁に囲まれた場所 すなわち 地下墓地 を指している。
où pour fuir l'esclavage un grand peuple s'exile,
多くの人々が 捕らえられて奴隷になることを拒み 死んで地下墓所に葬られた という意味。
Ciel! que vois-je! quels traits à mes regards offerts!
quels は 節が感嘆符で終わっているので なんという で訳すこともできるが、que vois-je! を受けてこちらも感嘆符で終わる疑問文であると理解し、quels は どの と採った。
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Moderato
4/4
E major
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Scène Ⅲ第3場
NÉOCLÈSネオクレス
Les destins ont trompé notre attente,運命は 私たちの 期待を 裏切った、
un grand peuple périt opprimé;たくさんの 民が 弾圧されて 死んでいる；
mais fuyant une chaîne insultante,しかし 侮辱的な 鎖を 逃れて、
chez les morts il descend tout armé.それは 死者たちの ところに 完全武装して 下りる。
Ciel! Écoutons...天よ！ 聞こう…
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On entend au-dessus de la voute le chant des Filles grecques.
《マオメット2世》の台本のト書きでは、地下墓地について
Ampio sotterraneo del tempio, tutto sparso di sepolcri,
寺院の 広い 地下室、墓が 一面に 散在する、
とあり、これ設定は《コリントスの包囲》でも踏襲されているようである。
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[Prière]
Lento
3/4
d minor
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CHŒUR DES FILLES GRECQUES ET PAMYRAギリシャ人の娘たちの合唱 と パミラ
Ô toi que je révère,ああ 私が 崇める ところの 君よ
vers la céleste sphère天球の 方に
j'élève ma prière.私は 私の 祈りを 上げる。
NÉOCLÈSネオクレス
On prie...誰かが 祈っている…
CHŒUR DES FILLES GRECQUES ET PAMYRAギリシャ人の娘たちの合唱 と パミラ
Ô toi que je révère,ああ 私が 崇める ところの 君よ
écoute ma prière!...私の 祈りを 聞きなさい！…
NÉOCLÈSネオクレス
Qu'entends-je! Pamyra, du fond du sanctuaire,私は 何を 聞いているのだ！ パミラが、聖域の 奥から
Ô ciel, avec ses sœurs, élève sa prière.ああ 天よ、彼女の 姉妹たちと 共に、彼女の 祈りを 上げている。
CHŒUR DES FILLES GRECQUES ET PAMYRAギリシャ人の娘たちの合唱 と パミラ
Quand Dieu lance le tonnerre神が 雷を 放つ 時に
sur la race sanguinaire血を好む 民族の 上に
de ces ennemis cruelsこれらの 残忍な 敵たちで
qui menacent tes autels.君の 祭壇を 脅す ところの。
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[Air]
Allegro agitato
4/4
g minor
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NÉOCLÈSネオクレス
Grand Dieu, faut-il qu'un peuple qui t'adore偉大な 神よ、君を 崇拝する ところの 民が
quitte à jamais les foyers paternels?永久に 父たちの 家々を 離れ なければならないのか？
Tout l'abandonne... il t'appelle... il t'implore.皆が それを 放棄し… それは 君を 呼んでいる… それは 君に 懇願している。
Laisseras-tu renverser tes autels?君は 君の 祭壇を ひっくり返 させておくのだろうか？
Non, non, j'en crois ta parole immortelle.いいや、いいや、私は 君の 永遠の 言葉を 信用する。
Contre ta loi l'enfer conspire en vain.君の 法に 対して 地獄が 虚しく 陰謀を企てている。
Nous périrons; mais la race infidèle私たちは 死ぬだろう； だが 異教の 民族は
paiera bientôt son triomphe.すぐに その 勝利の 代償を払うだろう。
De Pamyra j'ai pu briser la chaîneパミラの 鎖を 私は 断つことが できた
et du tyran mépriser le courroux;そして 暴君の 怒りを 軽蔑することが ；
ah! c'est le ciel qui dans ces lieux l'amèneああ！ この場所に 彼女を 連れて来るのは 天だ
pour triompher ou mourir avec nous.私たちと 共に 勝利を収める ために あるいは 死ぬ ために。
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Non, non, j'en crois ta parole immortelle.
en croire - ―を信用する，信頼する。動詞句。
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Un poco più lento
4/4
G major
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C'est toi, grand Dieu, qui des bords de l'abîme,君だ、偉大な 神よ、深淵の 淵 から、
daigne sauver l'innocente victime.罪のない 犠牲を 救って くださる 者は。
Par toi l'espérance en mon cœur se ranime.君に よって 希望が 私の心の中で 活気を取り戻している。
Des bords de l'abîme,深淵の 淵 から、
sauvant la victime,犠牲を 救うことで、
tu daignes combler mes vœux.君は 私の 願いを 満たして くださる。
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C'est toi, grand Dieu, qui des bords de l'abîme,
abîme 深淵 は 破滅 の意味でも用いられる。
daigne sauver l'innocente victime.
この victime は 神に捧げられる犠牲，生贄 いけにえ の意味。マオメと結婚するために連れ去られたパミラを 犠牲 と言い表している。
Par toi l'espérance en mon cœur se ranime.
ネオクレスの 希望 は、パミラと結婚すること。
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Primo tempo
4/4
G major
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Près de l'urne de sa mère,彼女の 母親の 骨壺の そばに、
en ce séjour ténébreux,この 暗闇の 住みかに、
soumise aux lois de son père,彼女の 父親の 法に 従って、
elle fuit d'horribles nœuds.彼女は 恐ろしい 絆から 逃げて来ている。
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soumise aux lois de son père,
lois de son père, 彼女の父親の法 は、第1幕 第2番 の三重唱で、クレオメヌがパミラに 捕らわれそうになったら短剣で自ら命を絶つよう命じたこと を指す。これは、彼女が死ぬために地下墓地に来たことを示唆している。
elle fuit d'horribles nœuds.
fuit は直接法現在三人称単数形と直接法単純過去三人称単数形が同形で、どちらでも採れる。ここでは前者で採った。
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Un poco più lento
4/4
G major
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C'est toi, grand Dieu, qui des bords de l'abîme,君だ、偉大な 神よ、深淵の 淵 から、
daigne sauver l'innocente victime.罪のない 犠牲を 救って くださる 者は。
Par toi l'espérance en mon cœur se ranime.君に よって 希望が 私の心の中で 活気を取り戻している。
Des bords de l'abîme,深淵の 淵 から、
sauvant la victime,犠牲を 救うことで、
tu daignes combler mes vœux.君は 私の 願いを 満たして くださる。
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Più mosso
4/4
G major
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sauvant la victime,犠牲を 救うことで、
tu daignes combler mes vœux.君は 私の 願いを 満たして くださる。
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[N. 10]
[Scène et] Trio
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[Scène]
2/2
(C major)
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Scène Ⅳ第4場
NÉOCLÈSネオクレス
Cher Cléomène...愛する クレオメヌよ…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ô toi, que je croyais perdu,ああ 失われたと 私が 思った ところの、君よ、
à notre dernier jour tu nous es donc rendu!私たちの 最後の 日に 君は それゆえ 私たちに 返された！
Un fils me reste encor pour essuyer mes larmes.一人の 息子が まだ 私には 残っている 私の 涙を 拭う ために。
NÉOCLÈSネオクレス
Pamyra! cet objet de mes tendres alarmes...パミラが！ この 私の 愛情のこもった 不安の 対象が…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
L'infidèle a brisé nos plus sacrés liens;不信心な者は 私たちの 最も 神聖な 絆を 断った；
qu'elle épargne à mon cœur sa présence ennemie.彼女が 彼女の 敵の 存在を 私の 心に 免れさせるように。
NÉOCLÈSネオクレス
Elle a sauvé mes jours.彼女は 私の 日々を 救った。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Elle a flétri les miens.彼女は 私のものの 価値をおとしめた。
Je descends au tombeau tout chargé d'infamie!私は 恥辱を すべて 背負って 墓に 下りる！
NÉOCLÈSネオクレス
Si, conduite à vos pieds par un remords soudain...もし、あなたの 足元に 突然の 後悔によって 連れて来られ たら ならば…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ce poignard, à tes yeux, lui percerait le sein.この 短剣が、君の 目の前で、彼女の 胸を 突き通すだろうに。
NÉOCLÈSネオクレス
Sa douleur...彼女の 苦悩は…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Et la mienne!...それで 私のものは！…
NÉOCLÈSネオクレス
Un père...父親は…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Plus de grâce...もはや 赦免は ない…
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このレシの拍子は、TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜では 4/4 だったが、出版総譜では 2/2 に変えられた。一般的にレシは 4/4 で記譜されるので、出版総譜がなぜ 2/2 なのか疑問である。ここではとりあえず出版総譜に従う。
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Allegro
2/2
(C major)
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Ciel! que vois-je?天よ！ 私は 何を 見ているのか？
Scène Ⅴ第5場
PAMYRAパミラ
Elle expire à vos pieds qu'elle embrasse.彼女は 彼女が 抱擁する ところの あなたの 両足で 死ぬ。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Que me veux-tu, perfide? et quel est ton dessein?君は 何を 望んでいるのか、裏切者よ？ そして 君の 意図は どうなのか？
PAMYRAパミラ
Mon père!...私の 父よ！…
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Quelle est ta famille?誰が 君の 家族だと？
Je fus père autrefois; mais je n'ai plus de fille,私は かつて 父親だった； しかし 私は もう 娘を 持っていない、
dans le camp d'un barbare, elle a porté ses pas.野蛮人の 野営の中に、彼女は 彼女の 足を 運んだ。
PAMYRAパミラ
Elle est à vos genoux.彼女は あなたの 両膝に いる。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Je ne l'aperçois pas.私は 彼女が 見えない。
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TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜では Allegro moderato 4/4。
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2/2
(C major)
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Je n'y vois qu'un objet, dont l'impure faiblesse,私は そこに 一つの 対象 しか 見ていない、その 不純な 弱さは、
d'une honte éternelle a couvert ma vieillesse永遠の 恥辱で 私の 老年を 覆った
et qui, pour me fléchir, feignant un vain remords,そして、私の 心を動かす ために、虚しい 後悔を 装って、
vient jusqu'en ces tombeaux déshonorer ma mort.この 墓 まで 私の 死の 名誉を傷つけに 来ている。
Fuis; nos tyrans te redemandent,逃げなさい； 私たちの 暴君たちが 君を 再び要求している、
au sérail du vainqueur les voluptés t'attendent.征服者の 後宮で 逸楽が 君を 待っている。
Embrasés par nos mains, nos palais, nos tombeaux,私たちの 手によって 火を点けられて、私たちの 宮殿は、 私たちの 墓は、
à ton affreux hymen serviront de flambeaux;君の おぞましい 結婚式で 松明 たいまつ の 役目を果たすだろう；
et ton regard, demain, dans la pompe des fêtes,そして 君の 視線は、明日、祝宴の 盛儀の 中で、
au bout d'un fer sanglant, verra passer nos têtes:血にまみれた 剣の 先端に、私たちの 頭が 移るのを 見るだろう：
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TROUPENAS社の出版総譜では特に区切りはないが、出版ピアノ伴奏譜では、Je n'y vois qu'un objet, dont l'impure faiblesse, の1小節前に Moderato 4/4 の指示があり、ここでも一応区切りを入れておく。
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Allegro giusto
2/2
(C major)
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va couronner ton front d'un opprobre éclatant,君の 頭に 輝かしい 恥辱の 冠をかぶせに 行きなさい、
fuis! Quitte ces tombeaux, ou j'en sors à l'instant.逃げなさい！ この 墓を 離れなさい、さもないと 私は 今すぐに ここから 出る。
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2/2
(C major)
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PAMYRAパミラ
Mon père!...私の 父よ！…
NÉOCLÈSネオクレス
Ayez pitié de sa douleur mortelle.彼女の 死ぬほどの 苦悩を 哀みなさい。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Loin de ces murs sacrés qu'elle porte ses pas.彼女が 足を 運んでいる ところの この 聖なる 壁々から 遠くに。
PAMYRAパミラ
Qui vient pour y mourir ne les quittera pas.ここに 死にに 来ている 者は それらを 離れは しない。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Y mourir! La patrie exile une infidèle!ここで 死ぬ だと！ 祖国は 不信心な女を 国外追放する！
Il faut pour le trépas des âmes dignes d'elle.死のためには それに 相応しい 魂が 必要だ。
Esclave d'un tyran, de quel front oses-tu暴君の 虜 とりこ よ、どの 顔で 君は 厚かましくも
réclamer les honneurs gardés à la vertu?徳行のために 取っておかれた 名誉を 要求するのか？
Ton exécrable amour...君の おぞましい 愛は…
PAMYRAパミラ
Il expire en mon âme.それは 私の 魂の 中で 消え去っている。
La patrie, en mourant, m'épure de sa flamme.死につつある 祖国は、私から その炎を 浄化する。
NÉOCLÈSネオクレス
Eh bien!それでは！
CLÉOMÈNEクレオメヌ
S'il était vrai... si, digne encore de moi,もし それが 本当ならば… もし、まだ 私に 相応しく、
tu jurais d'étouffer ta flamme criminelle...君が 君の 罪深い 炎を 消すと 誓う ならば…
PAMYRAパミラ
Devant la tombe maternelle,母の 墓の 前で、
à Néoclès je viens donner ma foi.ネオクレスに 私は 私の 誓いを 与えるだろう。
NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEネオクレス と クレオメヌ
Ciel!天よ！
PAMYRAパミラ
Trompons un tyran dans sa fureur jalouse.嫉妬深い 激怒の 中にいる 暴君を 欺こう。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Mes enfants!...私の 子たちよ！…
NÉOCLÈSネオクレス
Pamyra!...パミラよ！…
PAMYRAパミラ
Sans autels, ni flambeaux,祭壇も なく、松明 たいまつ も 、
que j'emporte au cercueil le nom de ton épouse.私が 君の 妻の 名を 棺に 持って行くように。
NÉOCLÈSネオクレス
Que son char vainqueur passe entre nos tombeaux.彼女の 勝ち誇った 2輪馬車が 私たちの 墓の 間を 通るように。
CLÉOMÈNEクレオメヌ
Venez, venez tous deux; que ma main vous bénisse.来なさい、二人とも 来なさい； 私の 手が 君たちを 祝福するように。
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TROUPENAS社の出版総譜には特に区切りは無いが、出版ピアノ伴奏譜には Moderato 4/4の指示がある。
Quelle est ta famille?
この直前にパミラがクレオメヌを on père!... 私の 父よ！… と呼びかけたのに対して、彼女をもはや娘と認めていないクレオメヌは 誰が 君の父だと？ といった意味で応えている。そして次の台詞に繋がる
à ton affreux hymen serviront de flambeaux;
servir à - de ... …にとって―の役目を果たす。
au bout d'un fer sanglant, verra passer nos têtes:
この passer はもしかしたら passer de vie a trépasの 生から死へ通り過ぎる ≒ 死ぬ の意味で用いられているのかもしれない。ともかくも、一本の剣の先 au bout d'un fer と 複数の頭 têtes であれば、首が剣で切り落とされるような状況を表していると思われる。
réclamer les honneurs gardés à la vertu?
garder qc a - ―のために何かを取っておく。この la vertu は 徳行 で、祖国のために死ぬことを指す。les honneurs は、地下墓地に埋葬される名誉 だろう。
Loin de ces murs sacrés qu'elle porte ses pas.
パミラに対して言っている。
Que son char vainqueur passe entre nos tombeaux.
char は 古代の馬に引かれる2輪の戦車、英 chariot、日 二輪戦車 のこと。フランス語で char funèbre は 霊柩車 corbillard を意味し、ここでの char はその意味合い。祖国のために命を落としたパミラの棺を乗せた二輪戦車が、先に亡くなり埋葬されたクレオメヌとネオクレスの墓の間を 勝ち誇って通って行くがいい、という意味。
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Largo
2/2
(C major)
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Ce tombeau pour autel... qu'un père vous unisse.この 墓は 祭壇の 代わりだ… 父親が 君たちを 結び付けるように。
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[Trio]
Andante assai
2/4
a minor
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
Céleste providence,天の 摂理よ、
j'implore ta puissance:私は 君の 力に 懇願する：
termine la souffrance苦しみを 終わりにしなさい
d'un peuple malheureux.不幸な 民の 。
Jamais de l'innocence決して 無実の者の
tu n'as trompé les vœux.願いを 君は 裏切ることは なかった。
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この箇所と続く箇所は、TROUPENAS社のピアノ伴奏譜にはあるが、出版総譜にはない。
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(Andante assai)
2/4
A major
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j'implore ta puissance:私は 君の 力に 懇願する：
ah daigne écouter nos vœux.ああ 私たちの 願いを 聞いて ください。
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(Andante assai)
2/4
a minor
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PAMYRA ET NÉOCLÈSパミラ と ネオクレス
Céleste providence,天の 摂理よ、
j'implore ta puissance:私は 君の 力に 懇願する：
termine la souffrance苦しみを 終わりにしなさい
d'un peuple malheureux.不幸な 民の 。
Jamais de l'innocence決して 無実の者の
tu n'as trompé les vœux.願いを 君は 裏切ることは なかった。
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(Andante assai)
2/4
A major
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j'implore ta puissance:私は 君の 力に 懇願する：
ah daigne écouter nos vœux.ああ 私たちの 願いを 聞いて ください。
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(Andante assai)
2/4
a minor
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PAMYRA, NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEパミラ、ネオクレス と クレオメヌ
Céleste providence,天の 摂理よ、
j'implore ta puissance:私は 君の 力に 懇願する：
termine la souffrance苦しみを 終わりにしなさい
d'un peuple malheureux.不幸な 民の 。
Jamais de l'innocence決して 無実の者の
tu n'as trompé les vœux.願いを 君は 裏切ることは なかった。
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|
(Andante assai)
2/4
A major
|
j'implore ta puissance:私は 君の 力に 懇願する：
ah daigne écouter nos vœux.ああ 私たちの 願いを 聞いて ください。
PAMYRAパミラ
Mon père!...私の 父よ！…
NÉOCLÈSネオクレス
Il faut partir...出発しなくては ならない…
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最後のパミラとネオクレスのやりとりには a piacere の指示が付いている。
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Allegro
2/2
A major
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
Ah! reçois nos adieux!ああ！ 私たちの 別れの挨拶を 受け取りなさい！
PAMYRA, NÉOCLÈS ET CLÉOMÈNEパミラ、ネオクレス と クレオメヌ
Nous nous reverrons dans les cieux.私たちは 天で 再び会おう。
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[N. 11]
Récit, [Prophétie et] Chœur
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[Récit]
4/4
(C major)
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Scène Ⅵ第6場
HiÉROSイエロス
Je viens de parcourir la belliqueuse enceinte;私は 攻撃的な 城壁を 一瞥した ばかりである；
déjà les Musulmans s'avancent sur nos pas;既に イスラム教徒たちは 私たちの 歩みの 上を 前進している；
nous n'avons plus d'espoir que dans un beau trépas.私たちは もう 立派な 死にしか 希望を抱くことを 持っていない。
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Allegro
4/4
(C major)
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1小節。
TROUPENAS社のピアノ伴奏譜にはこの速度指示はない。
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Récit
4/4
(C major)
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CLÉOMÈNEクレオメヌ
A cette mort auguste et sainteこの 威厳のある そして 聖なる 死を
les trois cents immortels ne se refusaient pas;300人の 不死の者たちは 受け入れなく なかった；
ne leur cédons point cette gloire.この 栄光を 彼らに 譲ら ないように しよう。
Je veux que devant nos tombeaux私は 願っている 私たちの 墓の 前で
le Musulman troublé doute de sa victoire.動揺した イスラム教徒が 彼の 勝利を 危ぶむ ことを。
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les trois cents immortels ne se refusaient pas;
les trois cents immortels これは 三百人隊 として知られる精鋭部隊。この場面の後で言及されるスパルタ王レオニダスが、紀元前480年、テルモピュライでペルシャの大軍と戦った際に率いた。後述するように、彼らは大軍相手に善戦したものの、レオニダス王も含め打ち破れた。
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Andante maestoso
4/4
(C major)
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Vieillard, chéri du ciel, bénissez nos drapeaux.老人よ、天の お気に入りよ、私たちの 旗を 祝福しなさい。
HiÉROSイエロス
Les siècles à venir garderont la mémoire後世は 記憶を 取っておくだろう
de ce noble trépas qui venge nos affronts.私たちの 侮辱の 仕返しをする ところの この 高貴な 死の 。
Guerriers, prosternez tous vos fronts.戦士たちよ、皆 君たちの 頭を 下げなさい。
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Les siècles à venir garderont la mémoire
siècles à venir 来るべき時代 ≒ 後世。
Guerriers, prosternez tous vos fronts.
prosterner は一般的に代名動詞 se prosterner 平伏す で用いられるが、ここでは他動詞で （頭を）下げる，（頭 こうべ を）垂れる で用いられている。
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Allegro giusto
4/4
C major
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2小節。
TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では Allegro。
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Récit
4/4
(C major)
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Fermez-vous tous vos cœurs à d'indignes alarmes?君たちは 皆 恥ずべき 不安に対して 君たちの 心を 閉ざすか？
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In tempo
4/4
C major
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CHŒUR DE JEUNES FILLES, FEMMES ET GUERRIERS GRECS若い娘たち、女たち と ギリシャ人の戦士たちの合唱
Oui, tous, nous le jurons.はい、皆、私たちは それを 誓う。
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Récit
4/4
(C major)
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HiÉROSイエロス
Guerriers, reviendrez-vous avec ou sur vos armes?戦士たちよ、君たちは 武器と 共に あるいは 上で 帰って来るか？
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Guerriers, reviendrez-vous avec ou sur vos armes?
sur vos armes 君たちの武器の上で がどういう状態を表すのか、よく分からなかった。sur は、英語の on と同様に、対象と接している状態を表すので、身体と武器が接している状態を表すと思われる。ここでは 武器を 携えて と訳した。
ちなみにフランスでは
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A tempo
4/4
C major
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CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Oui, tous, nous le jurons.はい、皆、私たちは それを 誓う。
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Récit
4/4
(C major)
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HiÉROSイエロス
Saurez-vous tous mourir pour la patrie en larmes?涙に暮れる 祖国の ために 君たちは 皆 死ぬことが できるか？
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A tempo
4/4
C major
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CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Oui, tous, nous le jurons.はい、皆、私たちは それを 誓う。
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(Récit)
4/4
(C major)
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HiÉROSイエロス
Au nom de Dieu qui vous inspire,君たちに 霊感を与える ところの 神の 名において
je bénis vos fronts glorieux;私は 君たちの 栄光に満ちた 頭を 祝福する；
j'attache à vos drapeaux les palmes du martyre,私は 君たちの 旗に 殉教の ヤシを 結び付ける、
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Allegro vivace
4/4
(C major)
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levez-vous pour mourir; je vous ouvre les cieux.死ぬ ために 決起しなさい； 私は 君たちに 天を 開く。
Marchons; mais, ô transports! ô prophétique ivresse!進もう； だが、ああ 激情だ！ ああ 預言の 陶酔だ！
Dieu lui-même commande à mes sens agités;神 自身が 私の 興奮した 感覚に 命令している；
il dévoile à mes yeux l'avenir de la Grèce.彼は 私の 目に ギリシャの 未来を 明かしている。
Avant de mourir, écoutez.死ぬ前に、聞きなさい。
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Maestoso
4/4
C major
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CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Dieu dévoile à ses yeux l'avenir de la Grèce,神が 彼の目に ギリシャの 未来を 明かしている、
écoutez! écoutez!聞きなさい！ 聞きなさい！
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[Prophétie et] Chœur
Lent
4/4
f minor
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HiÉROSイエロス
Quel nuage sanglant a voilé ce rivage!なんという 血に染まった 雲が この海岸を 曇らせている ことか！
Tout un peuple s'endort du sommeil du trépas;民は 皆 死の 眠りに 眠り込んでいる；
je vois peser sur lui cinq siècles d'esclavage,私は それに 隷属の状態の 5世紀が 重く圧し掛かるのを 見ている、
et le bruit de ses fers ne le réveille pas!そして その 鉄鎖の 物音は それを 起こさない！。
CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Et le bruit de ses fers ne le réveille pas!そして その 鉄鎖の 物音は それを 起こさない！
Hélas! Hélas!悲しいかな！ 悲しいかな！
HiÉROSイエロス
Il se réveille enfin; peuples, séchez vos larmes.それは 最後には 目を覚ます； 民よ、涙を 乾かしなさい。
CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Séchons, séchons nos larmes!乾かそう、私たちの 涙を 乾かそう！
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TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では Très lent。
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Allegro
4/4
C major
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HiÉROSイエロス
Liberté!自由を！
CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Liberté!自由を！
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TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では
Liberté!
だったが、出版総譜では
O patrie!
ああ 祖国よ！
に変更されている。
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Récit.
4/4
(C major)
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HiÉROSイエロス
Tous tes fils se lèvent à ton nom.君の 子たちは 皆 君の 名に おいて 目覚める。
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a Tempo
4/4
C major
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2小節。
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Récit.
4/4
(C major)
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Le vent fait voler sur leurs armes風が その武器の上に 舞 わせる
la poussière de Marathon.マラトンの 塵 ちり を。
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la poussière de Marathon.
マラトンはアテネ近郊のギリシャの都市。マラソン の語源となったことで知られる。紀元前490年、ペルシャの大軍がマラトンに上陸した際、数で劣るギリシャ軍がこれを撃退したことで、古代ギリシャにおける軍事的栄光の一つになっている。
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a Tempo
4/4
C major
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CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Marathon! Marathon!マラトンよ！ マラトンよ！
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Récit.
4/4
(C major)
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HiÉROSイエロス
Comme un grand bouclier, Dieu protège nos villes,大きな 盾の ように、神は 私たちの 都市を 守る、
notre cendre féconde enfante des soldats;私たちの 肥沃な 灰は 兵士たちを 生み出す；
l'écho sacré des Thermopylesテルモピュライの 聖なる こだまは
se souvient de Léonidas.レオニダスを 思い出す。
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l'écho sacré des Thermopyles / se souvient de Léonidas.
Léonidas はスパルタ王レオニダスのこと。Thermopylesは、彼が紀元前480年にペルシャの大軍と戦ったギリシャの要衝テルモピュライ。スパルタ軍は善戦したものの、レオニダス王は戦死し、スパルタ軍も破れた。しかし彼らの勇猛は後々まで讃えられ、またこれがギリシャの精神的よりどころになり、後に強力なペルシャ軍をギリシャから追い払うことに成功する要因となった。
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a Tempo
4/4
C major
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CHŒUR GÉNEÉRAL総合唱
Léonidas! Léonidas!レオニダスよ！ レオニダスよ！
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Allegro brillante
4/4
F major
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HiÉROSイエロス
Répondons à ce cri de victoire,この 勝利の 叫びに 応えよう、
méritons un trépas immortel;不滅の 死に 値しよう；
nous verrons dans les champs de la gloire私たちは 見るだろう 栄光の 戦場で
le tombeau se changer en autel.墓が 祭壇に 変わるのを。
TOUS ENSEMBLES全唱
Répondons à ce cri de victoire,この 勝利の 叫びに 応えよう、
méritons un trépas immortel;不滅の 死に 値しよう；
nous verrons dans les champs de la gloire私たちは 見るだろう 栄光の 戦場で
le tombeau se changer en autel.墓が 祭壇に 変わるのを。
|
TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では拍子が 2/2。
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Un poco più animato
4/4
F major
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TOUS ENSEMBLES全唱
Répondons à ce cri de victoire,この 勝利の 叫びに 応えよう、
méritons un trépas immortel;不滅の 死に 値しよう；
nous verrons dans les champs de la gloire私たちは 見るだろう 栄光の 戦場で
le tombeau se changer en autel.墓が 祭壇に 変わるのを。
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TROUPENAS社のピアノ伴奏譜にはこの速度指示はない。
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[N. 12]
Récit, [Prière et] Final
Pamyra
Ismène
Mahomet
Chœur
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Récit
Andantino
2/2
(C major)
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PAMYRAパミラ
L'heure fatale approche... Il faut vaincre ou périr!運命の 時が 近付いている… 打ち破らなければ ならない さもなければ 死ななければ。
Pour leur dieu, pour la Grèce, ils sauront tous mourir.彼らの 神の ために、ギリシャの ために、彼らは 皆 死ぬことが できるだろう。
Voûtes paisibles et sombres,平和で 暗い 丸天井よ、
asile de la mort,死者の 隠れ家よ、
vous qui nous protégez et couvrez de vos ombres,その 陰で 私たちを 守り そして 覆う ところの 君たちよ、
ah! si le sort des Grecs trahit le noble effort,ああ！ もし 運命が ギリシャ人たちの 崇高な 努力を 裏切る ならば、
écroulez-vous... 崩れなさい…
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TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では拍子は4/4。
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Allegro
2/2
(C major)
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que parmi vos décombres君たちの 瓦礫の 中に
les vils esclaves du croissant,新月旗の 卑しい 奴隷たちが、
affamés de carnage et de crimes,殺人を そして 虐殺を 渇望した 、
en cherchant leurs victimes,たとえ 彼らの 犠牲者を 捜しても、
n'y retrouvent que du sang.そこに 血 しか 見つけ出さない ように。
|
TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では拍子は4/4。
les vils esclaves du croissant,
croissant オスマン帝国やトルコなどで用いられている、三日月と星の旗印。イスラム教（徒）の象徴。
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（Andantino）
2/2
(C major)
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Entourez-moi, mes sœurs. Victime volontaire,私を 取り囲みなさい、私の 姉妹たちよ。自発的な 犠牲者である、
Pamyra n'a plus rien qui l'attache à la terre.パミラは この世に 彼女を 繋ぎ留める ものを 何も 持っていない。
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TROUPENAS社のピアノ伴奏譜では拍子は4/4。
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[Prière]
Andantino
3/4
f-sharp minor
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Juste ciel, ah! ta clémence公正な 天よ、ああ！ 君の 慈悲が
est ma seule espérance!私の 唯一の 希望だ！
Daigne plaindre ma souffrance,私の 苦しみに 同情して ください、
mets un terme à ma douleur.私の 苦悩に 終止符を 打ちなさい。
ISMÈNEイスメヌ
Juste ciel, ah! ta clémence公正な 天よ、ああ！ 君の 慈悲が
est sa seule espérance!彼女の 唯一の 希望だ！
Daigne plaindre sa souffrance,彼女の 苦しみに 同情して ください、
mets un terme à sa douleur.彼女の 苦悩に 終止符を 打ちなさい。
CHŒUR DE FEMMES GRECQUESギリシャ人の女たちの合唱
Juste ciel, de ta clémence,公正な 天よ、君の 寛大で、
nous implorons ta faveur.私たちは 君の 恩恵を 懇願している。
Mets un terme à sa douleur.彼女の 苦悩に 終止符を 打ちなさい。
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《マオメット2世》 第1幕 第3番 大三重唱 の中の 祈り Giusto Ciel, in tal periglio の更生。
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Final
Allegro vivace
3/4
a minor
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Scène Ⅷ第8場
PAMYRAパミラ
Mais quels accents se font entendre?だが どのような 調子が 聞かれるのか？
Le sort trahit nos combattants.運命は 私たちの 兵士たちを 見捨てている。
Ils sont tous morts pour nous défendre.彼らは 皆 私たちを 守るために 死んだ。
Viens, fier vainqueur, viens, je t'attends.来なさい、尊大な 征服者よ、来なさい、私は 君を 待っている。
CHŒUR DE MUSULMANSイスラム教徒たちの合唱
Frappons, frappons sans plus attendre,打とう、もう 待つこと なしに 打とう、
foulons aux pieds leurs corps sanglants.彼らの 血まみれの 身体を 足で 押しつぶそう。
ISMÈNE ET CHŒUR DE FEMMES GRECQUESイスメヌ と ギリシャの女たちの合唱
Ils sont tous morts pour nous défendre.彼らは 皆 私たちを 守るために 死んだ。
Viens, fier vainqueur, viens, je t'attends.来なさい、尊大な 征服者よ、来なさい、私は 君を 待っている。
Scène Ⅸ第9場
MAHOMETマオメ
Que Pamyra soit ma conquête!パミラが 私の 獲得物に なるように！
Qu'on la saisisse!... Allez!...彼女を 捕まえるように！… 行け！…
PAMYRAパミラ
Arrête!止まりなさい！
Ou ce poignard perce mon sein.さもなければ この 短剣が 私の 胸を 突き通す。
MAHOMETマオメ
Pamyra! Ciel!... quelle tempête,パミラよ！ 天よ！… なんという 嵐が、
autour de nous, mugit soudain.私たちの 周囲で、突然 轟いていることか、
CHŒUR DE MUSULMANSイスラム教徒たちの合唱
Ciel! quelle tempête,天よ！ なんという 嵐が、
autour de nous, mugit saudain.私たちの 周囲で、突然 轟いていることか、
CHŒUR DE GRECS DANS LE LONTAIN遠くのギリシャ人たちの合唱
Ô patrie!ああ 祖国よ！
PAMYRAパミラ
Entends les chants de notre fête;私たちの 祝宴の 歌を 聞きなさい；
vois les flambeaux de notre hymen.私たちの 結婚式の 松明 たいまつ を 見なさい。
ISMÈNE ET CHŒUR DE FEMMES GRECQUESイスメヌ と ギリシャの女たちの合唱
Chantons l'hymne au courage!勇気への 賛歌を 歌おう！
Un dieu nous voit du haut de cieux;神が 私たちを 天の 高みから 見ている；
Pour fuir les fers de l'esclavage,隷属の状態の 鉄鎖から 逃れるために、
Corinthe expire dans les feux.コリントスは 火の中で 消え去る。
MAHOMETマオメ
Cruel délire! aveugle rage!酷い むごい 錯乱だ！ 盲目の 激怒だ！
De sa fureur trompez les vœux, 彼女の 激しい怒りの 願いを 裏切りなさい、
elle est le prix de mon courage,彼女は 私の 勇気の 報いだ、
l'autel nous attend tous les deux,祭壇が 私たちを 二人とも 待っている、
nuit sanglante, désastre affreux!血まみれの 夜よ、恐ろしい 惨事よ！
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Entends les chants de notre fête; 以降の歌詞は TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜にも出版総譜にもない。次の箇所も含めて、オーケストラのみの幕切れになる。
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(Allegro vivace)
3/4
A major
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MAHOMETマオメ
Cruel délire! aveugle rage!酷い むごい 錯乱だ！ 盲目の 激怒だ！
De sa fureur trompez les vœux, 彼女の 激しい怒りの 願いを 裏切りなさい、
elle est le prix de mon courage,彼女は 私の 勇気の 報いだ、
l'autel nous attend tous les deux,祭壇が 私たちを 二人とも 待っている、
nuit sanglante, désastre affreux!血まみれの 夜よ、恐ろしい 惨事よ！
PAMYRAパミラ
Pour fuir les fers de l'esclavage,隷属の状態の 鉄鎖から 逃れるために、
ce fer sacré reste à mes vœux.この 聖なる 剣が 私の 願いに 残っている。
ISMÈNE ET CHŒUR DE FEMMES GRECQUESイスメヌ と ギリシャの女たちの合唱
Chantons l'hymne au courage!勇気への 賛歌を 歌おう！
Un dieu nous voit du haut de cieux;神が 私たちを 天の 高みから 見ている；
Pour fuir les fers de l'esclavage,隷属の状態の 鉄鎖から 逃れるために、
Corinthe expire dans les feux.コリントスは 火の中で 消え去る。
CHŒUR DE MUSULMANSイスラム教徒たちの合唱
Heureux délire! ô douce image!幸福な 錯乱だ！ ああ 甘美な 像よ！
Corinthe expire dans les feux.コリントスは 火の中で 消え去る。
Tous ses malheurs sont notre ouvrage,その 不幸は すべて 私たちの 仕業だ、
le sort enfin comble nos vœux.運命は ついに 私たちの 願いを 満たしている。
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TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜および出版総譜ではこの箇所に歌はなく、オーケストラのみ。
クリティカルエディションが未刊行なので、この箇所がどのような歌詞で歌われているか正確なことは分からない。発刊されてから確認する。
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Le siège de corinthe / Programma di Sala / Rossini Opera Festival, Pesaro, Italy / 2017
Le siège de corinthe / Programma di Sala / Rossini Opera Festival, Pesaro, Italy / 2000
GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅱ / FONDAZIONE ROSSINI PESARO / 1996
GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅲa / FONDAZIONE ROSSINI PESARO / 2004
Dizionario Rossiniano / Eduardo Rescigno / Biblioteca Universale Rizzoli / 2002 / ISBN 88-17-12894-5 / 9788817128940
1992年6月、ジェノヴァ、カルロ・フェニーチェ劇場での公演のライヴ収録。公演は6月2，4，7，10，12，14日の6回（12日と14日は定期外公演 fuori abbonamento）。これがイタリアで初のフランス語の《コリントスの包囲》の上演だったという。
フランス語による上演かつネオクレスばテノール、バレも採用という、当時としてはパリでの初演時の形態に基づいた画期的な上演だった。またそれがCDで広く発売されたことで、《コリントスの包囲》の本来の姿を理解する上で貴重なものだった。ただ1992年ではまだロッシーニ・ルネサンスが広く浸透するよりも少し前で、特に男声歌手に不足も感じられるが、それでも今でも価値は十分にある。
ルチアーナ・セッラのパミラが素晴らしい。持ち前の硬質な美声と高度な歌唱技術で、歴史の災難に巻き込まれながら最後には毅然とした意志を貫くパミラを見事に歌い演じている。マルチェッロ・リッピはバスではなくバリトンで、軽めの声は暴君役にはやや貫禄不足だが、その分運動性は十分高く、楽譜にない装飾歌唱を様々に盛り込んでいる。マウリツィオ・コメンチーニは高音にとても強いテノールだが、ロッシーニルネサンス以降の軽量級テノールではなく、イタリアの伝統的なリリコ・レッジェーロのテノールで、高いハ音は 当てる といった出し方をしている。したがってネオクレスの大半の部分は柔らかい声で立派に歌っているものの、第3幕のエールはいくらか端折って最高音をいくつか外して何とか歌い切っている。とはいえこの時代にネオクレスを余裕をもって歌えるテノールはいなかったろう。ダーノ・ラッファンティも同様で、彼はは1980年代前半に最初期のロッシーニテノールとして活躍した人ではあるが、発声的は伝統的なイタリアのテノールである。ただクレオメヌは技術的にはそれほど難しくないので、総体的に安定してはいる。パオロ・オルミは規模の大きな作品にだいぶ苦労しており、時々安全運転せざるを得ないこともあるが、この難しい作品をよくまとめてはいる。
演出は1992年当時としても伝統的、写実的なもの。今となってはかえって貴重な舞台で、劇場で見れば強い印象を受けるだろうが、録画が不鮮明なのが惜しい。
使用楽譜についての説明は見当たらなかったが、基本的にはTROUPENAS社の出版総譜に基づいていると思われる。ただし第2幕の前半は、TROUPENAS社の出版ピアノ伴奏譜と同様、イスメヌと女声合唱のバラード ⇒ パミラのレシとエール ⇒ パミラとマオメのレシと二重唱 という順番に変えている。バレは第1番、第2番とも採用。また第3幕の三重唱は出版ピアノ伴奏譜にはあるが出版総譜にはない第1節（ネオクレス）がある。
短いカットがあちこちにあり、特に第2幕フィナルから第3幕に目立つ。
C Major
CD
CD
CD