ROSSINI IL TURCO IN ITALIA

最新更新 2026年09月20日

GIOACHINO ROSSINI

IL TURCO IN ITALIA

初演 1814年8月14日、ミラノスカラ座
First performance 14 August 1814, Teatro alla Scala, Milano

台本フェリーチェ・ロマーニ
Libretto Felice Romani

原作フランツ・ヨーゼフ・ザイデルマンの同名作のためのカテリーノ・マッツォラによる台本
Original Libretto by Caterino Mazzolà for the same title , music by Franz Joseph Seydelmann

《イタリアのトルコ男》は、ロッシーニのオペラブッファの中でも特に個性的な傑作である。台本は皮肉が効いた苦みのある喜劇で、そこにロッシーニの充実した音楽が相乗し、通向きの傑作となった。この作品は20世紀後半以降、ことにここ数十年で人気が高まり、上演も盛んである。

題名の日本語訳

Il turco in Italia は日本では長らく《イタリアのトルコ人》と訳されている。それで間違ってはいないものの、この台本での定冠詞付きの il turco はセリームを指しているというだけでなく、この台本では turco もしくは turchi は多くの場合でトルコ人の男を意味していることは台本を読めば明らかである（第5番四重唱の台本などで分かる）。
さらに言えば、この作品では男と女の愛を鋭く考察しており、人を用いて一括りにしてしまうとそれを曖昧にしてしまう。
この作品の内容を十分に理解した上で、なおもこの台本における turco、turchi をトルコ人と訳すのは、無神経な行為とすら言える。それは L'italiana in Algeri を《アルジェのイタリア人》と訳すのと同じくらいの無神経さである。
こうした点から、オペラ御殿ではこの作品は《イタリアのトルコ男》と訳す。

作曲

先に結論を書いておくと、《イタリアのトルコ男》の制作に関してはほとんど何も分かっていない。関連する情報は極めて乏しく、ロッシーニがいつスカラ座から依頼を受けたのか、いつ頃どうしてこの題材が選ばれたのか、どうして台本作家にロマーニが起用されたのか、など分からないことばかりである。ロッシーニの作曲状況に関してしばしば有益な情報を提供するボローニャの母アンナへの手紙も、《イタリアのトルコ男》初演の前後2か月ずつ残されていない。

とりあえず1813年秋からのロッシーニの状況を時系列で見ていきたい。

1813年10月初頭、ロッシーニはカーニヴァルシーズンの開幕公演であるオペラセリア《パルミラのアウレリアーノ》の制作のためにミラノ入りする。

《イタリアのトルコ男》に関連すると思われる最初の言及は、1813年11月7日付でロッシーニがミラノからボローニャの母アンナに宛てた手紙に現れる。そこにはミラノのすぐ後、カーニヴァルシーズンの2つめのオペラを書くためにジェノヴァに行き、それから
大感傷的オペラを作るためにすぐにミラノに戻ります
subito torno a milano a Fare la Gran' Opera Sentimentale
と書いている。【1】
そのおよそ半月後の11月24日付でロッシーニが母に宛てた手紙でもほぼ同様なことを書いているが、そこでは
大オペラブッファを書くために
per scrivere la Gran Opera Buffa
と変わっている。【2】
大感傷的オペラや大オペラブッファが《イタリアのトルコ男》を指しているのかどうかは分からない。オペラの種類にブレがあることからすると、この頃はまだ題材は決まっていなかったと考えるべきだろう。

さて1813年、ミラノに新たな劇場が開場した。所有者のカルロ・レ Carlo Re の名前を冠してレ劇場 Teatro Re と称したこの劇場は、同年12月8日のこけら落とし公演にロッシーニ《タンクレーディ》をミラノ初演した。これにはロッシーニも関与し、いくらか手直しをした。これは大成功を収めた。

1813年12月26日、《パルミラのアウレリアーノ》初演。

ロッシーニは1814年1月10日頃にジェノヴァ入りしたが、上演されたのは新作オペラセリアではなく《タンクレーディ》だった（1814年1月29日聖アゴスティーノ劇場 Teatro di Sant'Agostino）。新作オペラは春のシーズンに延期された。【3】

この後、母への手紙は2月17日付から4月9日付までの間残されておらず、ロッシーニが2月下旬から4月初旬までどこで何をしていたかはっきりしたことは分からない。

さて《タンクレーディ》ミラノ初演の大成功によってレ劇場から依頼があったことは疑いない。そして選ばれたのが《アルジェのイタリア女》だった。ヴェネツィアで大成功したこのオペラブッファは、これがミラノ初演で、やはりロッシーニが関与していくらかの手直しをした。1814年4月12日に始まった公演はこれまた大成功だった。

5月31日、スカラ座でモーツァルト《女は皆そうしたもの Così fan tutte》の公演が始まり、14回の公演という好評を得た。この時のフィオルディリージのフランチェスカ・マッフェイ＝フェスタは《イタリアのトルコ男》でのフィオリッラに、グリエルモのフィリッポ・ガッリはセリームになる。ロマーニとロッシーニが観劇したのは間違いないだろう。

ロッシーニは6月初旬までミラノに滞在し、それからジェノヴァで新作オペラを披露するつもりだったのだろう、母宛ての5月17日付の手紙でも【4】、6月1日でも【5】 6月8日でも【6】、ジェノヴァ向けのオペラを書いているというようなことを書いている。
しかし結局ジェノヴァでは彼の新作オペラは上演されなかった。ロッシーニがジェノヴァを訪れたのかどうかすら分かっていない。
この6月8日付の手紙の後、母宛ての手紙は10月25日、ヴェネツィアから差し出されたものまで残されていない。

8月14日、スカラ座で《イタリアのトルコ男》が初演。

10月15日頃、ロッシーニはヴェネツィアに到着【7】、フェニーチェ劇場のカーニヴァルシーズン開幕公演のオペラセリア《シジスモンド》に取り掛かる。

以上のように見ても、やはり《イタリアのトルコ男》の制作の過程は見えてこない。
とはいえ、いくらかの推測ができないわけでもない。

かつては、4月のレ劇場での《アルジェのイタリア女》の大成功がスカラ座がロッシーニに新作オペラブッファを依頼するきっかけになったのではないかと推測されていた。しかし母宛ての手紙が明るみに出て、スカラ座からの依頼ないしは打診はもっと早い11月頃にあり、新作オペラブッファの初演は春のシーズンに予定されていたことが分かった。

5、6月にスカラ座で上演されたモーツァルト《女は皆そうしたもの》は、《イタリアのトルコ男》に強い影響を与えたと考えられている（⇒ 台本）。またロッシーニが《イタリアのトルコ男》第3番での合唱で《ドン・ジョヴァンニ》で騎士長の像が現れる際の音楽が引用されていることからすると、この時期ロッシーニがモーツァルトのオペラに強い関心を持っていた様子が窺える。

ロッシーニの母宛ての手紙が明るみになってから、頓挫したジェノヴァ向けの新作オペラについて様々に推測されている。中には、6月にジェノヴァで上演しようと書き進めていたオペラが《イタリアのトルコ男》で、それがミラノに流れたのではないかという見方もある。しかしジェノヴァ向けの新作オペラについてはすべてが謎のままで、それと《イタリアのトルコ男》を結び付けるにはあまりにも情報が無さすぎる。

母宛ての手紙からはもう一つ情報が読み取れる。1814年月1月8日付【8】、2月17日付【9】【10】、6月8日付【11】の手紙で、ロッシーニは恋人について言及している。特に6月8日付の手紙では、メラーテ Merate （ベルガモの西20kmほどの町）で恋人の傍でジェノヴァ向けのオペラを書いていると書いている。これはスカラ座で《女は皆そうしたもの》が上演された直後である。
そこから、6月にロッシーニがメラーテでの恋人との甘い生活を楽しみ過ぎてミラノ入りが遅れ、結果作曲に時間が不足したのではないか、という推測もある。あり得る話ではあるのだが、しかしロッシーニのミラノ入りが遅れたといった新聞記事は見当たらない。

後述するように《イタリアのトルコ男》には協力者による代筆がある。第2番ドン・ジェロ―ニオのカヴァティーナ、第12番アルバザールのアリア、第16番第2幕フィナーレ、そしてレチタティーヴォ。これはロッシーニが作曲に時間の余裕がなかったことを示唆している。
もう一つロッシーニが《イタリアのトルコ男》作曲の時間がひっ迫していたことが自筆総譜から窺える。Zaida をロッシーニは Zai-da と2音節に割り振って音楽を付けているのだが、自筆総譜では協力者の書いたレチタティーヴォの Zaida は Za-i-da と3音節に割り振られており、かつ -i- に強勢が入るようになっている。これはロッシーニと協力者の間で Zaida の読み方の共有が出来ていなかったことを示すのみならず、ロッシーニ自身も含めた誰もチェックして修正する余裕がなかったことを示唆している。【12】

ではこれらの状況を踏まえた上で、《イタリアのトルコ男》制作の仮説を立ててみよう。
ロッシーニは1813年11月頃にスカラ座から春のシーズンの新作オペラブッファの依頼を受けて題材を検討していた。しかしジェノヴァでのカーニヴァルシーズン後半での新作オペラセリアが延期になって春に上演することになって、その制作時間を確保するためにロッシーニはスカラ座への新作を秋に延期してもらった。台本制作は既に始まっていたが、しかしロッシーニはそれを気に入らなかった。彼は5月か6月に《女は皆そうしたもの》を見て大いに気に入り、自分もその路線のオペラブッファを書きたいと思う。6月にジェノヴァ向けのオペラを書く必要があったので、スカラ座の新作オペラブッファは一から新たな台本を書いてもらうのではなく、マッツォラの《イタリアのトルコ男》を取り上げ、《パルミラのアウレリアーノ》でやはり旧台本を手直ししてもらった若いフェリーチェ・ロマーニに手直ししてもらうことにした。ジェノヴァでのオペラが流れた後、ロッシーニは7月頃に《イタリアのトルコ男》を書き進めるも、予想以上に難航して時間が足らず、協力者の助けを必要とした。

この仮説がどこまで正しいのか、実際のところは新たな資料が見つからない限り分からない。が、現状最も無理のない仮説はこのようなものではないだろうか。

1 GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅲa p. 49
2 ivid. p. 53
3 ivid. p. 59
4 ivid. p. 68
5 ivid. p. 69
6 ivid. p. 70
7 GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅰ p. 64
8 GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅲa p. 58
9 ivid. p. 63
10 ivid. p. 64
11 ivid. p. 70
12 クリティカルエディションではレチタティーヴォでも Za-da と2音節に修正し、それについての注釈を付けている。

初演

初演は1814年8月14日、ミラノスカラ座で行われた。

セリーム
Selimフィリッポ・ガッリ
Filippo Galliバス
basso
ドンナ・フィオリッラ
D. Fiorillaフランチェスカ・マッフェイ・フェスタ
Francesca Maffei Festaソプラノ
soprano
ドン・ジェローニオ
D. Geronioルイージ・パチーニ
Luigi Paciniバス
basso
ドン・ナルチーゾ
D. Narcisoジョヴァンニ・ダヴィド
Giovanni Davidテノール
tenore
プロスドーチモ
Prosdocimoピエトロ・ヴァゾーリ
Pietro Vasoliバス
basso
ザイダ
Zaidaアデライデ・カルパーノ
Adelaide Carpanoソプラノ
soprano
アルバザール
Albazarガエターノ・ポッツィ
Gaetano Pozziテノール
tenore

マエストロ・アル・チェンバロ
Maestro al Cembaloヴィンチェンツォ・ラヴィーニャ
Vincenzo Lavigna
首席ヴァイオリン奏者
Primo Violinoアレッサンドロ・ロッラ
Alessandro Rolla

フィリッポ・ガッリ 1783－1853 はロッシーニ時代の極めて重要なバス。ロッシーニの初演に関わったものだけでも、《幸せな間違い》のバトーネ、《試金石》のアスドゥルバーレ、《アルジェのイタリア女》のムスタファ、《イタリアのトルコ人》のセリーム，《トルヴァルドとドルリスカ》のオルドウ公爵、《泥棒カササギ》のフェルナンド、マオメット2世のタイトルロール、《セミラーミデ》のアッスール。もちろんその他のロッシーニのバス役も各地で歌った。1830年にはドニゼッティ《アンナ・ボレーナ》初演ミラノでエンリーコを歌った。

フランチェスカ・マッフェイ・フェスタ 1778―1835 はナポリ生まれのプリマドンナ。1799年秋にはナポリで主役を担っており、デビューはもう少し前かもしれない。ナポリ、フィレンツェで活動した後、1803年から1805年までヴェネツィアを拠点にし、その後はミラノやローマでも活動した。1809年から1813年までパリの皇后劇場 Théâtre de l'Impératrice （オデオン劇場）に出演。イタリアに戻ってからはミラノ、トリノ、ナポリ、ヴェネツィア、ボローニャなどの主要劇場で活躍。1820年には短期間ながらミュンヘンでも歌った。最後の出演記録は1828年8月。ロッシーニのオペラの初演で歌ったのは《イタリアのトルコ男》のフィオリッラだけだが、各地でロッシーニのオペラのヒロインを数多く歌った。

ルイージ・パチーニ 1767―1837 は当時の高名なバッソブッフォ。トスカーナの山中の村ポピリオ（フィレンツェから北西に70km強）の生まれ。ローマとナポリで学んだ後、まずテノールで10年以上活動し十分な名声を博した。1804/05年のカーニヴァルシーズンからバッソ・ブッフォに転向。以来四半世紀に渡って、ミラノ、クレモナ、トリノ、ローマ、パヴィア、ボローニャ、ヴェネツィア、ジェノヴァなど、主として北、中部イタリアの諸都市で活躍した。数多くのオペラの初演に参加したが、中でもロッシーニ《イタリアのトルコ男》 1814 ミラノでのドン・ジェローニオ役として名高い。また初演ではないが、1815年8月9日から始まったミラノ、スカラ座での《アルジェのイタリア女》ではタッデーオを歌い、この公演は49回の上演という大成功を収めた。作曲家ジョヴァンニ・パチーニは息子。

ジョヴァンニ・ダヴィド 1790―1864 は、当時の若い世代の優秀なテノール。父親も高名なテノールで、その教えで1808年にはデビューしていた。1814年《イタリアのトルコ男》ミラノでナルチーゾを歌った（その9か月前にスカラ座での《パルミラのアウレリアーノ》初演でタイトルロールを歌う予定だったが、病気降板した）。その後ナポリに移り、ここでロッシーニのオペラの重要なテノールとして活躍した。初演では、《オテッロ》 1816 のロドリーゴ、《リッチャルドとゾライデ》 1818 のリッチャルド、この《エルミオーネ》のオレステ、《湖の美女》 1819 のジャコモ5世、《ゼルミーラ》 1822 のイーロを歌った。

ピエトロ・ヴァゾーリについてはあまり詳しい情報がないが、1805年から1838年まで30年以上の出演記録が残されており、そのうち1810年から1824年までは専らミラノスカラ座に出演しており、スカラ座の座付きのバリトンだったようである。ロッシーニのオペラの初演では、《試金石》 1812 ミラノのパクーヴィオ（これも詩人役）、《イタリアのトルコ男》の詩人を歌った。他にも数多くのオペラに出演しており、当時の大人気オペラであるステーファノ・パヴェージ Stefano Pavesi 《マルカントーニオ氏 Ser Marcantonio》 1810 ミラノ初演でパスクィーノを歌った。

《イタリアのトルコ男》の初演の評判は、少なくとも初日の直後の公演評では芳しいものではない。
8月20日付の Corriere delle Dame 紙にはこのようにある。

このオペラブッファの音楽はむしろマエストロの名声と同じくらい素晴らしい；というのも彼はこの作品にその核となるようにこの見事な若い作曲家によって書かれた《アルジェのイタリア女》や《試金石》、その他のオペラで惜しみなく用いられた散りばめられた韻律の美しさや宝石を積み上げたからである。おそらくロッシーニ氏はこの劇の台本が、イタリア人の愛人や夫の習慣を嘲るためにドレスデンで書かれた陳腐なものであることを考慮したのだろう、そうすることによって彼の以前の作品の美に少しばかり偏愛して自分自身を焚きつけようとしたのだ。《アルジェのイタリア女》には夫が必要だった。そこで詩人とマエストロの実り豊かな才能は、《イタリアのトルコ男》との結婚の立会人を務めた。この婚姻から子孫は生まれるであろうか？… 観客は、この結婚の床が実りをもたらさないことを願っている。［…］ロッシーニ氏は疑いなく音楽の天才である。しかし今回は彼は平凡な才能であることを望んだようだ。

La musica di quest'opera buffa è anzi tanto grande, quanto lo è la celebrità del maestro; poichè egli ha in essa come in suo centro rammassate le sparse bellezze e giojelli metrici, che trovansi dispersi nella Italiana in Aigeri, nella Pietra del paragone, ed in altre opere scritte da questo bravo e giovane compositore. Ed in ciò fare, il sig. Rossini ha forse considerato che essendo la poesia di questo dramma un transunto di rancio libretto, scritto a Dresda per mettere in ridicolo i costumi degli amanti e de' mariti italiani; cosi egli ha voluto folleggiare con se medesimo, facendo un po' il pazzo amoroso colle bellezze delle precedenti sue composizioni. L'Italiana in Algeri aveva bisogno di un marito; ed il fecondo ingegno del poeta e del maestro han servito da testimoni a maritarla col Turco in Italia. Nasceranno dei figli da questo connubio? ... Il pubblico desidera che il toro nuziale rimanga sterile. [...] Il signor Rossini senza dubbio è un genio per la musica; ma questa volta ha voluto essere un genio mediocre.

つまり、題材が面白くないのでロッシーニは自作の良いところを集めたが良い結果ではなかった、といった論調である。
この評はかなり的外れである。まず《イタリアのトルコ男》には《アルジェのイタリア女》や《試金石》からの直接更生された音楽はないし、そもそも旧作からの更生そのものが少ない。また音楽の性格も、爆発的な笑いのエネルギーに満ちた《アルジェのイタリア女》などとはかなり異なる。第2幕の五重唱でのカノン風の音楽を用いた見事な音楽や、ほとんどオペラセリアのようなフィオリッラの大アリアは、それまでのロッシーニのオペラブッファには見られないものだ。また同じトルコものでありながら、《アルジェのイタリア女》のムスタファと《イタリアのトルコ男》のセリームではまったく性格が（そして音楽も）異なる。台本に関しては、後述するように、ロッシーニ自身がこうした題材を強く望んだ可能性がある。

8月16日付の Corriere milanese 紙の評は、大半がインテリ臭い内容だが、以下の部分はなかなか有益な情報だ。

私は導入、パチーニのアリア、フェスタのカヴァティーナ、ガッリの登場の音楽、二重唱、三重唱、五重唱を聞く… 私は検討し、考え、認識し、そして私の近くの、極めて控えめな男性に言った。これは彼の優良なワイン畑のワインだ；彼は少し大きな声で誤ったものにされた新版だと私に付け加えた；［…］大きな拍手が第1幕のフィナーレとマエストロの舞台への登場に敬意を表した、私も自ら進んで喝采に参加した、ある状況では二つのさらなる手も無駄ではないからだ。
Ascolto l'introduzione, l'aria di Pacini, la cavatina della Festa, la sortita di Galli, un duetto, un terzetto, un quintetto...., esamino, penso, riconosco, e dico all'orecchio del mio vicino, uomo discretissimo, C EST DU VIN DE SON CRU; nuova edizione scorretta, mi soggiuns'egli un po' forte; [...] un applauso rinforzato onorò il fnale dell atto primo e la comparsa del maestro sul palcoscenico, lo mi unii di buon grado ai plaudenti, giacch&eacut; due mani di più non sono inutili in certe circostanze,

C'est du vin de son cru はフランス語で、cru は優良で信頼のあるワイン畑を指す用語である。評者の発言は、これはロッシーニの優れた才能から生み出された優良な作品である、といった意味なのだが、一方でここから熱狂や絶賛は感じられない。隣席の男の返答は、ロッシーニの水準にある作品だがその範囲内ではあまり出来は良くない、といった意味である。

どちらの評からも期待外れという論調が窺える。
ところが実際には《イタリアのトルコ男》は、8月14日から9月6日までに13回の公演があったので、十分な成功を収めたと言える。
これらの芳しくないのは、評者たちがこの個性的な作品をあまり良く理解できなかったからだろう。その背景には、4か月前のレ劇場での《アルジェのイタリア女》の大成功があるのだろう。ミラノの観客のロッシーニの新作オペラブッファへの期待は極めて高まったのだが、彼らが望んでいたのは《アルジェのイタリア女》のような捧腹絶倒のオペラであって、《イタリアのトルコ男》のような男女の愛を斜に構えて扱ったものではなかったのだ。評者は肩透かしを喰らったのではないだろうか。

ともかくも《イタリアのトルコ男》はその後各地で頻繁に上演されるようになった。これについては別項を。

1815年ローマ稿

ロッシーニは1815年からナポリを拠点とする。10月4日、サン・カルロ劇場での《英国女王エリザベッタ》でナポリへの初オペラを披露した後、同月にフィオレンティーニ劇場で《幸せをもたらす策謀》と《アルジェのイタリア女》（10月28日）を上演した。
それが済むと、10月末頃にロッシーニはローマへ移った。この1815/16年のローマのシーズンでは、有名な《セビリアの床屋》が2月20日に初演されることになるのだが、本来の目的はヴァッレ劇場でのカーニヴァルシーズンの開幕演目《トルヴァルドとドルリスカ》（12月26日初演））の制作だった。
その前の11月7日にロッシーニは《イタリアのトルコ男》を改訂して上演している。この時の出版台本が残されていないので、上演形態の詳細には不明な点もあるものの、筆写総譜が3種残されており、概要は判明している。

変更点は以下の通り。
第2番ジェロ―ニオのカヴァティーナ（協力者の作曲した曲）を省略。
第3番のうち、フィオリッラのカヴァティーナが、新たに作曲されたカヴァティーナ Presto amiche, （N. 3-ia）に差し替え。
第3番の後に新たなナルチーゾのカヴァティーナ Un vago sembiante （N. 3bis）を挿入。
第8番ドン・ジェローニオとセリームの二重唱の後、その後のレチタティーヴォ、第9番合唱とその後のレチタティーヴォ、第10番フィオリッラとセリームの二重唱を省略、新たなレチタティーヴォを挿入し、そして第10番二重唱の後のレチタティーヴォの途中に続ける。
第11番ナルチーゾのアリアの後に、新たなジェロ―ニオのアリア Se ho da dirla avrei molto piacere を挿入。
第12番アルバザールのアリア（これも協力者の書いた曲）を省略。
第15番フィオリッラのアリアのカバレッタ L'infelice, che opprime sventura, をより装飾の込んだ音楽に変更。

協力者が作曲した第2番ジェロ―ニオのカヴァティーナと第12番アルバザールのアリアが省略されたのは不思議ではない。脇役アリアの後者はともかく、前者をロッシーニが新たに自分で書き直さなかったのは、その時間が無かったからだろう。一方、やはり協力者の書いた第2幕フィナーレはさすがに省略できなかった。

第3番の冒頭のフィオリッラのカヴァティーナ Non si da follia maggiore は初演後あまり好評でなかったようで、初演の数か月後のフィレンツェ、ペルゴラ劇場での上演では既に別の詳細不明のアリアに差替えられていた。また1816年春、ヴェネツィア、サン・ベネデット劇場ではここは省略された。Non si da follia maggiore を用いていることが確認できる上演は、1816年11月30日、ドレスデン（ドイツ初演）、1819年、ミュンヘンなど限られている。
ロッシーニは1815年、ローマでの上演でこのカヴァティーナを、より簡潔でより華やかな Presto amiche, に差替えた。この新しいカヴァティーナは、最高音に高い変ホ音が記譜されているのが特徴である。後の19世紀の《イタリアのトルコ男》の上演ではほぼこの新しいカヴァティーナが歌われたと思われる。ちなみにロッシーニはこのカヴァティーナを《新聞》 1816 ナポリで更生している。

第11番bis ジェロ―ニオのアリア（とその前のレチタティーヴォ）は、バッソブッフォのための素晴らしいアリアで、見事に歌い切れば喝采を浴びること間違いなしの傑作である。もっともこの追加アリアは、19世紀でも、近年でも、採用されることは少ない。物語の展開とはほとんど無関係なことと、五重唱の前にジェロ―ニオに負担をかけること、そして何よりそもそも技術的に難易度が高いからだろう。ローマの次にこの曲が出版台本に現れるのは 1816年夏、ヴィチェンツァ、エレテーニオ劇場や 1818年春、ペーザロ、パッラコルダ劇場である。

※普請中※

1820年ナポリ稿

ロッシーニはナポリ時代の1820年4月、ヌオーヴォ劇場で《イタリアのトルコ男》を取り上げている。

セリーム
Selimアントーニオ・タンブリーニ
Antonio Tamburiniバス
basso
ドンナ・フィオリッラ
D. Fiorillaマリア・カンタレッリ
Maria Cantarelliソプラノ
soprano
ドン・ジェローニオ
D. Geronioジェンナーロ・ルツィオ
Gennaro Luzioバス
basso
ドン・ナルチーゾ
D. Narcisoジュゼッペ・クレスピ
Giuseppe Crespiテノール
tenore
プロスドーチモ
Prosdocimoジェンナーロ・ルツィオ子（ジェンナリーノ・ルツィオ通称パッポーネ）
Gennaro Luzio il giovane (Gennarino Luzio, detto Pappone)バス
basso
ザイダ
Zaidaテレーザ・チェッコーニ
Teresa Cecconiソプラノ
soprano
ゾレマ
Zoremaクレメンティーナ・チェッコーニ
Clementina Cecconi

タリンダ
Talindaマリアンナ・チェッコーニ
Marianna Cecconi

ナルブート
Narbutジュゼッペ・パピ
Giuseppe Papi

ジプシー男
Un Zingaroフランチェスコ・サヴェーリオ・ラナウド
Francesco Saverio Ranaudo

首席ヴァイオリン奏者、指揮者
Primo Violino, e Direttore dll'Orchestraジョヴァンニ・デ・ロレンツォ
Giovanni de Lorenzo

ナポリでの上演は、ミラノでの形態から大きく改変された。

レチタティーヴォセッコはすべて散文の語りに置き換えられた。
ジェロ―ニオはナポリ語で歌語り、かつフィオリッラの夫ではなくフィオリッラの後見人にされた。
第2番ジェロ―ニオのカヴァティーナ（協力者の書いたもの）は削除。
フィオリッラの登場のカヴァティーナは、ローマの時と同様、Presto amiche, に差替えられた。
ナルチーゾの登場のカヴァティーナとして、《アルジェのイタリア女》のリンドーロのカヴァティーナ Languir per una bella が挿入された。
第2幕第8番ジェロ―ニオとセリームの二重唱は、音楽はそのままに詩人とセリームの二重唱に変更。
第2幕第14番五重唱は詩人が加わった六重唱になった。
アルバザールが削除され、代わりに
ナポリのオペラブッファではナポリ語のバッソブッフォが活躍する伝統があった。ナポリ語のバッソブッフォではカサッチャ一族、ことにカルロ・カサッチャ Carlo Casaccia 1768―? （《新聞》のドン・ポンポーニオの創唱者）が有名だが、ジェンナーロ・ルツィオ Gennaro Luzio 1740―？はその2世代上のナポリ語のバッソブッフォの名歌手。1820年は引退する前年で、彼は80歳頃だった。

詩人のジェンナーロ・ルツィオは彼の子で、区別のためしばしばジェンナリーノ・ルツィオ Gennarino Luzio と呼ばれ、またパッポーネ Pappone の通称でも知られていた。

アントーニオ・タンブリーニ 1800―1876 は1820、30年代にドニゼッティやベッリーニの多くのオペラの初演に関わったことで知られる名バス（今日でいうバリトン）。とりわけベッリーニ《清教徒》 1835 パリ初演のリッカルドと、ドニゼッティ《ドン・パスクワーレ》 1843 パリ初演のマラテスタとして知られる。1820年は彼はまだデビューして2年の若手だった。

マリア・カンタレッリは、《絹のはしご》初演 1812 ヴェネツィアのジューリアとして知られている。彼女は基本的に北部中部イタリアで活躍していたが、1820年春から冬にかけてはナポリのヌォーヴォ劇場で活動していた。さらなる略歴は《絹のはしご》でのものを。

※普請中※

19世紀の上演

《イタリアのトルコ男》は、1830年代までは頻繁に上演され、1840年代でも散発的な上演があった。

確認できた主な公演を列挙する。

1814/15年、カーニヴァルシーズン、フィレンツェ、ペルゴラ劇場。フィオリッラの登場のカヴァティーナは T'intendo o dolce amore という詳細不明の曲に差し替えられた。第3番の後にナルチーゾの登場のアリアとして《アルジェのイタリア女》のリンドーロのアリア Languir per una Bella を挿入。

1816年春、ヴェネツィア、サン・ベネデット劇場。フィオリッラの登場のカヴァティーナは削除された。ナルチーゾは登場の際 Da mille affannni oppresso という正体不明のカヴァティーナを歌う。

1816年夏、ヴィチェンツァ、エレテーニオ劇場。フィオリッラの登場のカヴァティーナは Presto amiche,。 1816年秋、ボローニャ、コルソ劇場。ローマ稿での改訂がかなり反映された。フィオリッラの登場のカヴァティーナは N. 3-ia Presto amiche, に差し替え。ナルチーゾのN. 3bis Un vago sembiante を採用。第2幕第9番と第10番（とそれに関連するレチタティーヴォ）を省略。その一方でジェロ―ニオの追加アリア N. 11bis Se ho da dirla avrei molto piacere は採用されていない。

※普請中※

確認できた19世紀最後の上演は、1853年7月、ミラノ、ヌオーヴォ・ディ・サンタ・ラデゴンダ劇場 Teatro nuovo di Santa Radegonda。7月11日付のミラノ音楽新聞 Gazzetta Musicale di Milano に公演評が載っており、それによると、ジェロ―ニオがヴィンチェンツォ・ガッリ Vincenzo Galli（フィリッポの弟、当時55歳くらい）、フィオリッラがロジーナ・ヴィリアルド Rosina Vigliard、セリームがフォルトゥナート・ゴレ Fortunato Gorè、ナルチーゾがアキッレ・エッラーニ Achille Errani。公演は成功だった。なおCoragoには他のキャストの名前も出ている。

ドイツ語圏での初演は、1816年11月30日、ドレスデン、イタリア語。【1】フィオリッラのカヴァティーナはオリジナルの Non si da follia maggiore を用いている。
なおドイツ語での初上演は、1819年4月23日、シュトゥットガルト。フランツ・カール・ヒーマー Franz Carl Hiemer の訳詞による。【2】

スペイン初演は、1818年10月14日、マドリッド。【3】

オーストリア初演は、1820年3月、ウィーン、ドイツ語訳詞。【4】

英国の The HARMONICON 1830 p. 286 によると、ロンドンで1821年5月19、22、26、29日、6月5、8、19、30、7月10、17、26、28日、8月11日と《イタリアのトルコ男》が上演されており、おそらく1821年5月19日が《イタリアのトルコ男》の英国初演だと思われる。これについて
《イタリアのトルコ男》ではベニス夫妻が初めて現れた。
Il Turco in Italia, in which Signor and Madame De Begnis made their first appearance.
と書いている。ベニス夫妻とはジュゼッペ・デ・ベニス Giuseppe de Begnis 1793―1849 とジュゼッピーナ・（ロンツィ・）デ・ベニス Giuseppina (Ronzi) de Begnis 1800―1853 のこと。

米国初演は 1826年3月14日ニューヨークパーク劇場 Park Theater。高名なテノール、マヌエル・ガルシア Manuel Garcia 1775―1832（《セビリアの床屋》初演のアルマヴィーヴァ伯爵）の一座による新大陸公演の一つだった。【5】この公演は彼の娘で当時17歳（3月24日に18歳を迎える）だったマリア・マリブラン Maria Malibran 1808―1836 も出演したが、彼女は、さすがにフィオリッラではなく、ザイダだった。【6】

※普請中※

1, 2, 3, 4 Annals of opera, 1597-1940 p. 1814 / Alfred Loewenberg
5 MANUEL GARCÍA (1775-1832) p. 202/ James Radomsky / OXFORD UNIVERSITY PRESS / 2000 / 0-19-816373-8 6 MALIA MALIBRAN A Bioglaphy of the singer p. 33/ Howard Bushnell / 1979 / The Pensylvania University Press

20世紀の上演

《イタリアのトルコ男》の近代蘇演は、ロッシーニのオペラにはありがちなことだが、2段階ないしは3段階で復活している。

20世紀の《イタリアのトルコ男》のおそらく最初の上演は、マリア・カラスがフィオリッラを歌ったことでよく知られている。1950年10月19、22、25、29日、ローマ、エリゼオ劇場 Teatro Eliseo。セリームがセスト・ブルスカンティーニ Sesto Bruscantini、フィオリッラがマリア・カラス Maria Callas、ジェロ―ニオがフランコ・カラブレーゼ Franco Calabrese、ナルチーゾがチェーザレ・ヴァッレティ Cesare Valletti、詩人がマリアーノ・スタービレ Mariano Stabile、ザイダがアンナ・マリア・カナーリ Anna Maria Canali、アルバザールがアンジェロ・メルクリアーリ Angelo mercuriali。指揮がジャナンドレア・ガヴァッゼーニ Gianandrea Gavazzeni。演出がジェラルド・グエッリエーリ Gerardo Guerrieri、装置と衣装がミーノ・マッカーリ Mino Maccari。会場のエリゼオ劇場は歌劇場ではなく専ら演劇が主の劇場で、座席数も800席弱の中劇場である。この公演は大きな評判となり、《イタリアのトルコ男》は再び脚光を浴びることになった。ただし、おそらく用いられた楽譜は次の商業録音と同様に省略の多いものだったと思われる。

ローマでの公演の成功から、《イタリアのトルコ男》は、イタリアのみならず、ヨーロッパ各地で上演されるようになった。

1954年8月31日から9月8日、ミラノ、スカラ座で英Columbia（後のEMI、さらにWarner Classics）が《イタリアのトルコ男》の初の商業録音を行った。セリームがニコラ・ロッシ＝レメーニ Nicola Rossi-Lemeni、フィオリッラがマリア・カラス Maria Callas、ジェロ―ニオがフランコ・カラブレーゼ Franco Calabrese、ナルチーゾがニコライ・ゲッダ Nicolai Gedda、詩人がマリアーノ・スタービレ Mariano Stabile、ザイダがヨランダ・ガルディーノ Jolanda Gardino、アルバザールがピエロ・デ・パルマ Piero de Palma。オーケストラと合唱はスカラ座のもの。この録音は以降四半世紀に渡って《イタリアのトルコ男》の唯一の商業録音として広まった。しかしこの時用いられた楽譜はカットがたいへんに多く、ことに物語的にも音楽的にも極めて重要な第15番フィオリッラの大アリアが省略されているのは致命的だ。そのため仮面舞踏会の五重唱でセリームに変装したナルチーゾと立ち去ったフィオリッラは、なぜか反省して家に戻ってジェロ―ニオと和解することになってしる。この録音は《イタリアのトルコ男》を不正確な形態で知らしめてしまった。

翌1955年、ミラノ、スカラ座で舞台上演。公演記録。1955年4月15、18、21、23日、5月4日の5公演。セリームがニコラ・ロッシ＝レメーニ Nicola Rossi-Lemeni、フィオリッラがマリア・カラス Maria Callas、ジェロ―ニオがフランコ・カラブレーゼ Franco Calabrese、ナルチーゾがチェーザレ・ヴァッレティ Cesare Valletti、ザイダがヨランダ・ガルディーノ Jolanda Gardino、アルバザールがアンジェロ・メルクリアーリ Angelo mercuriali。シングルキャスト。指揮がジャナンドレア・ガヴァッゼーニ Gianandrea Gavazzeni。演出は32歳の若きフランコ・ゼッフィレッリ Franco Zeffirelli。この公演も大きな評判を呼んだ。

1957年8、9月、英国、スコットランド、エジンバラの国王劇場 King's Theater でスカラ座の引っ越し公演が行われた。1957年8月30日、9月2、4、6日の4公演。セリームがセスト・ブルスカンティーニ Sesto Bruscantini、フィオリッラがエウジェニア・ラッティ Eugenia Ratti、ジェロ―ニオがフランコ・カラブレーゼ Franco Calabrese、ナルチーゾがルイージ・アルヴァ Luigi Alva、詩人がフェルナンド・コレナ Fernando Corena、ザイダがフィオレンツァ・コッソット Fiorenza Cossotto、アルバザールがアンジェロ・メルクリアーリ Angelo mercuriali。シングルキャスト。指揮がジャナンドレア・ガヴァッゼーニ Gianandrea Gavazzeni。

1958年4、5月、スカラ座で再演があったが、この時はピッコラ・スカラ（小劇場）での上演だった。1958年4月11、15、18、25日、5月5日、5公演。前年エジンバラ公演から詩人がジューリオ・フィオラヴァンティ Giulio Fioravanti に代わっただけで後は変わらず。

時間を少し戻すと、1955年3月、ナポリで《イタリアのトルコ男》の上演があった。セスト・ブルスカンティーニの評伝 Una vita per l'opera conversazioni con Sesto Bruscantini に掲載された公演記録によると、1955年3月16―18日、王宮劇場 Teatro di Corte。セリームがセスト・ブルスカンティーニ Sesto Bruscantini、フィオリッラがグラツィエッラ・シュッティ Graziella Sciutti、ジェロ―ニオがメルキオッレ・ルイーゼ Melchiorre Luise、ナルチーゾがアゴスティーノ・ラッザーリ Agostino Lazzari、詩人がマリアーノ・スタービレ Mariano Stabile、ザイダがラウラ・ディディエル Laura Didier。指揮がヴィットーリオ・グイ Vittorio Gui。演出はフランコ・エンリケス Franco Enriquez。この公演には25歳のピエール・ルイージ・ピッツィ Pier Luigi Pizzi も携わっていたという。

このナポリの上演と関係していると思われる公演が1957年、パリで催された。ニューヨーク・タイムズ 1957年7月28日付のパリの国際音楽祭という記事に公演評があり、全体に好評なうえ、フィオリッラのラッティを絶賛している。ライヴ録音が残されており、そのCDによると、セリームがニコラ・ロッシ＝レメーニ Nicola Rossi-Lemeni、フィオリッラがエウジェニア・ラッティ Eugenia Ratti、ジェロ―ニオがメルキオッレ・ルイーゼ Melchiorre Luise、ナルチーゾがアゴスティーノ・ラッザーリ Agostino Lazzari、詩人がマリアーノ・スタービレ Mariano Stabile、ザイダがヨランダ・ガルディーノ Jolanda Gardino、アルバザールがレナート・エルコラーニ Renato Ercolani。指揮がオリヴィエーロ・デ・ファブリティース Oliviero De Fabritiis。演出は、ニューヨーク・タイムズの記事によると、エンリーコ・フリジェーリオ Enrico Frigerio。

1958年、イタリアのRAIミラノが《イタリアのトルコ男》の放送録音を行った。セリームがセスト・ブルスカンティーニ Sesto Bruscantini、フィオリッラがグラツィエッラ・シュッティ Graziella Sciutti、ジェロ―ニオがフランコ・カラブレーゼ Franco Calabrese、ナルチーゾがアゴスティーノ・ラッザーリ Agostino Lazzari、詩人がシピオ・コロンボ Scipio Colombo、ザイダがレナータ・マッティオーリ Renata Mattioli、アルバザールがフロリンド・アンドレオッリ Florindo Andreolli。指揮がニーノ・サンツォーニョ、RAIミラノのオーケストラと合唱団。なおこの収録は映像のためだったようで、YouTubeには同じ出演者によるオペラ映画がアップされている。

これらのうち録音の残っている1957年パリ公演と1958年ミラノの放送録音は、いずれもフィオリッラの大アリアを欠いており、つまりガヴァッゼーニが指揮した楽譜と同じもののようである。《イタリアのトルコ男》はしばらくこの形で上演され続けたと思われる。

1960年2月、ヴェネツィア、ラ・フェニーチェ劇場で公演。公演記録。2月4、7、9日の3公演。出演者などはリンク先を。歌手は1955年のナポリ公演や1958年のRAI放送録音とかなり共通している。

1965年、珍しいオペラを演奏会形式で紹介することで知られた、米国、ニューヨークのアメリカン・オペラ・ソサエティ American Opera Society がカーネギー・ホールで《イタリアのトルコ男》を演奏会形式で上演した。The New York Times 紙の2月24日号に公演評が載っている。セリームがジョルジョ・タデオ Giorgio Tadeo、フィオリッラがジュディス・ラスキン、ジェロ―ニオがエルフェゴ・エスパルサ、ナルチーゾがジェロルド・シエナ Jerold Siena、詩人がシェリル・ミルンズ Sherrill Milnes、ザイダがベティ・アレン Betty Allen、アルバザールがＬ．Ｄ．クレメンツ L. D. Clements。指揮がジョン・プリッチャード John Pritchard。
ちなみにこのニューヨークタイムズ紙の評では作品を酷評している。
それはあまり良いオペラではなく、そしてそれはロッシーニの型にはまったテクニックの良い例である。アリアとアンサンブルは予め決められた順序で互いに続き、すべてだいたい同じように形作られており、ロッシーニの偉大な腕前で書かれているがしかし彼の旋律のひらめきはとても乏しい。
と、まるで初演時の新聞評と同じような論調である。この頃はまだ《イタリアのトルコ男》の真価が認められていなかったことが窺える。

1966年、オーストリアの野外オペラ祭、ブレゲンツ音楽祭で公演があった。Austrian Information紙 1966年7月1日号のこの音楽祭の公演案内によると、《イタリアのトルコ男》は8月12、16、18、19日の4公演。ここにはこれ以上の情報はないが、指揮者はヴィットーリオ・グイ Vittorio Gui で、検索すると信頼度の高いサイトではないが出演者の情報も見つかる。

1968年1月、ローマ歌劇場で公演。公演記録。1969年1月12、14、16、19、22日の5公演。セリームがセスト・ブルスカンティーニ Sesto Bruscantini、フィオリッラがグラツィエッラ・シュッティ Graziella Sciutti、ジェロ―ニオがパオロ・モンタルソロ、ナルチーゾがウンベルト・グリッリ、詩人がウンベルト・リナルディ Umberto Rinaldi、ザイダがエレナ・ツィリオ Elena Zilio、アルバザールがアゴスティーノ・ラッザーリ Agostino Lazzari。指揮がフランチェスコ・クリストフォリ Francesco Cristofoli。演出がカルロ・ピッチナート Carlo Piccinato、装置と衣装がゴットフリート・ノイマン・シュパラルト Gottfried Neumann Spallart。

1970年6、7、8月には英国、グラインドボーン音楽祭で公演。公演記録。6月14、16、18、20、24、26、28、30日、7月2、4、10、13、21、26、30日、8月4日の16公演。出演者はリンク先を。7月10日以降のいずれかの公演のライヴ録音の音声がYouTubeに上がっており、ここでは第15番フィオリッラの大アリアが歌われていることが分かる。なおこのプロダクションは同年春と秋に各地でツアーも行われた。

他にも公演はあったろうが、このように1950年代から70年代半ばまでは《イタリアのトルコ男》は散発的に上演がある程度で、ロッシーニの他の傑作オペラブッファに比べると人気はだいぶ低かった。

《イタリアのトルコ男》の転機は1978年、米国のニューヨーク・シティ・オペラの公演である。New York 紙（通称ニューヨーク・マガジン New York Magazine）1978年10月9日号には、1978年10月4、8日の公演案内と、（おそらく練習段階で取材したであろう）評が載っている。この公演はアンドルー・ポーター Andrew Porter による英語訳詞による The Turk in Italy だった。ロッシーニ研究の権威フィリップ・ゴセットの提供した情報によって従来よりもはるかにロッシーニの意図したとおりの状態で上演された。セリームがドナルド・グラム Donald Gramm、フィオリッラがベヴァリー・シルズ Beverly Sills、ジェロ―ニオがジェイムズ・ビリングズ James Billings、ナルチーゾがヘンリー・プライス Henry Price、詩人がアラン・タイタス Alan Titus、ザイダがスザン・マルセー Susanne Marsee、アルバザールがジョナサン・グリーン Jonathan Green。指揮がジュリアス・ルーデル Julius Rudel。演出がティート・カポビアンコ Tito Capobianco。装置と衣装がジョン・コンクライン John Conklin。YouTubeに、かなり悪い画質だが、全曲の映像が上がっており、第11番のナルチーゾのアリアも、第15番のフィオリッラの大アリアも歌われていることが確認できる。一方第12番アルバザールのアリアは省略している。また第3番のうちフィオリッラのカヴァティーナは、近年の上演では珍しく、ローマ稿での差し替えカヴァティーナ Presto amiche, 採用している（もちろん英訳詞）。これはシルズお得意の超高音を披露できるからだろう。
この時用いられた楽譜は、クリティカルエディションの準備版 una versione preliminare とされ、第1版の著作権も1978年となっている。

1979年12月と1980年1月、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場で公演。。公演記録。1979年12月18、20、22日、1980年1月3、6、8、10日の7公演。出演者などはリンク先を。

この頃から《イタリアのトルコ男》の上演は徐々に活発になる。

1981年、クリティカルエディションを用いた初の全曲商業録音がなされる。⇒ 参考資料。

1982年、フランス、エクサン＝プロヴァンス音楽祭で《イタリアのトルコ男》の公演があったことが分かっているが、詳細は分からなかった。

ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル ROF ではその初期から《イタリアのトルコ男》が取り上げられた。
1983年の公演記録。公演日や出演者などはリンク先を。前年に《アルジェのイタリア女》のムスタファでROFに初出演したサミュエル・レイミーがセリームを歌った。8月25日公演の（おそらく客席収録の）音声がYouTubeに全曲上がっている。ここではまだアルバザールのアリアが省略されていた。

1986年の公演記録。公演日や出演者などはリンク先を。当時全盛期だったルッジェーロ・ライモンディがセリームを歌った。YouTubeに全曲映像が上がっており、アルバザールのアリアが復活したことが分かる。

日本初演は、1981年9、10月、東京室内歌劇場による日本語訳詞上演だったようであるが、同歌劇場の公式サイトの公演記録には反映されていない。昭和音楽大学オペラ研究所オペラ情報センターで検索をかけると出演者などの記録が閲覧できる。

台本

ロマーニが書いたロッシーニ《イタリアのトルコ男》の台本は、カテリーノ・マッツォラ Caterino Mazzolà 1745―1806 【1】の書いた同名の台本に基いている。作曲はフランツ・ヨーゼフ・ザイデルマン Franz Joseph Seydelmann 1748―1806。この《イタリアのトルコ男》は1788年1月22日にドレスデンで初演された。【2】
その翌年の1789年4月28日、ザイデルマンの《イタリアのトルコ男》はウィーンの宮廷劇場でも上演された（全10回の公演）。5月16日付でモーツァルトがライプツィヒから妻コンスタンツェに宛てた手紙でこの公演について触れている。
モーツァルトの《女は皆そうしたもの》の制作は、その年の夏か秋頃から翌年1月の始め頃と考えられている（初演は1790年1月26日）。このため、直接の証拠はないものの、ダ・ポンテの《女は皆そうしたもの》の台本には、マッツォラの《イタリアのトルコ男》から強く影響を受けているという見解がある。
最も端的な類似は、物語の展開を牽引する人物の存在だ。前者ではドン・アルフォンソであり、後者では詩人である。
またマッツォラの《イタリアのトルコ男》では第2幕でザイダとセリームが（偽の）服毒をするのだが、これが《女は皆そうしたもの》第1幕フィナーレの偽の服毒に影響を与えたという推測もある。
主題の上でも、どちらの台本でも相手に理想を押し付けるのは本当の愛ではないという点が共通している。《女は皆そうしたもの》が同時に《男だっては皆そうしたもの》であって、お互いの欠点まで理解しようとして初めて愛が成立すると説いているのと同様、勝手気ままな妻フィオリッラといわゆるモラハラ夫ジェロ―ニオは、幕切れで互いに理解し合おうとすることで復縁に至る。
さて前述の通りスカラ座では1814年5月31日からモーツァルト《女は皆そうしたもの》が上演され評判となった。
フィリップ・ゴセットなどロッシーニ研究者たちは、この《女は皆そうしたもの》がロマーニ / ロッシーニの《イタリアのトルコ男》に強い影響を与えたと主張している。これも直接の証拠は無いが、ロッシーニがこの時の《イタリアのトルコ男》の公演を観劇して、《女は皆そうしたもの》と同じ路線の喜劇を希望して、マッツォラの台本に辿り着いた、という推測は、十分説得力を持ちうるだろう。

さてロマーニは、マッツォラの《イタリアのトルコ男》の台本をロッシーニのために調整するのだが、その扱いは様々である。
マッツォラの詩句をそのまま用いている箇所もある。たとえば冒頭のジプシーたちの合唱の4行は、マッツォラの書いた詩句をほんの僅か変えただけでほとんど同じである。そこまでではなくとも、ロマーニがマッツォラの詩句を踏襲していたり、言葉は変わっても意味が大差ない箇所は多い。たとえば第2幕フィナーレのフィオリッラとジェローニオのブドウとニレのエピソードは、マッツォラの歌詞を変えつつも踏襲している。
全編にわたって大活躍する詩人は、ロマーニの創作ではなく、マッツォラの台本での役割をだいたい踏襲したものである。
初演時の出版台本にはロマーニの名前が載っていないのは、この台本が彼が『書き上げた』ものではなく、マッツォラの台本を『調整した』ものだからだろう。彼はやはり旧台本を調整した《パルミラのアウレリアーノ》でも G. F. R. というイニシャルしか記していない。

一方でマッツォラの台本からまったく離れて新たに創作した箇所も少なくない。
例えばフィオリッラとセリームの出会いの様子は、マッツォラの台本ではバカラーレ（ジェロ―ニオに相当する）が簡単に述べているだけである。

BACARALEバカラーレ
Questa mane今朝
Sbarcò un Principe Turco. In sulla spiaggiaトルコの王子が上陸した。浜辺で
Mia moglie passeggiava. Egli l'addocchia,私の妻が散歩していた。彼は彼女に目を留めて、
Ad essa si avvicina.彼女に近づく。
Ella fa riverenze.彼女はお辞儀をする。

このたった数行をロマーニは思い切り拡大して第3番のとても効果的な場面を作り出した。
伊達男ナルチーゾはマッツォラの台本には存在せず、ロマーニが作り出した役である。当時のスカラ座は若き名テノール、ジョヴァンニ・ダヴィドと契約しており【3】、彼に相応しいテノール役が必要だったからだろうが、これによって五重唱で偽のセリームを起用することができた。
ロマーニは第2幕ではマッツォラの台本からかなり離れている。
マッツォラの台本では第2幕第10場で絶望したザイダは毒を呷り、それを知ったセリームもまた同じ毒を呷って後を追おうとする。第14場で、ブッファにあるまじき展開に詩人は怒り出すが、しかし彼らが飲んだのは直前にアルバザールがすり替えた阿片（睡眠剤）入りの睡眠薬だった。第17場で彼らはトルコ風の楽園を模した庭園に連れて来られて目を覚ます。最初は死んで天国に来ていると思った二人は、生きていることを理解し、ザイダとセリームはよりを戻す。
実のところ、マッツォラの台本では、第2幕はザイダとセリームの復縁が軸になっている。つまりこの台本ではたしかにセリームがタイトルロールの《イタリアのトルコ男》なのである。
ロマーニはこの場面を採用しなかった。こちらが本家とはいえ、5月にスカラ座で上演された《女は皆そうしたもの》の模倣とみなされかねなかったからだろうが、しかしそれ以上にロッシーニがこうした大げさな展開を好まなかったのは間違いないだろう。
ロマーニが代わりに据えたのが、あの素晴らしい第2幕の五重唱である。仮面をつけて正体が分からない状況で、間違ったカップルが2組でき、1組は結ばれ、もう1組は破綻し、そしてどちらにもなれなかった一人の男は絶望する。この滑稽で皮肉の効いた場面は、《イタリアのトルコ男》の中でも特に優れた場面だろう。
またロマーニの台本では五重唱の後、ザイダとセリームのよりが戻ったことは、アルバザールが簡単に報告するだけで片付けている。ロマーニもロッシーニも二人の復縁の経緯にはまったく関心を示さなかったのだろう。
フィオリッラの大アリアもロマーニが新たに書いて据えたものである。

《イタリアのトルコ男》は、悪妻を懲らしめて改心させる物語のように受け止められるかもしれない。しかしこの作品をそう捉えると、かなり表面的な理解に留まってしまう。モーツァルトの《女は皆そうしたもの》が実際には男だってそうしたものでもあって、そこで男女の愛の複雑さを深く掘り込んでいるのと同じ様に、《イタリアのトルコ男》も簡単な喜劇ではない。
フィオリッラは人妻でありながら自由奔放に愛を楽しもうとする女性だが、それは彼女がジェローニオの高圧的な態度に反発してのことである。ジェローニオは従順だった前妻の面影を、若く美しい（そして貧しい出である）フィオリッラに押し付けている、現代で言うモラハラ夫だ。彼女が夫にうんざりしていることが、彼女の開口一番の台詞
Non si dà follia maggiore
dell'amare un solo oggetto:
一人の相手だけを愛することほどひどく馬鹿げたことはない：
に繋がっている。つまり彼女は夫婦の問題によって生み出された悪妻である。
とはいえフィオリッラが毎日のように遊び歩き、多数の取り巻き（愛人候補）を引き連れ、また愛人の一人であるナルチーゾを家に引き入れていたとなれば、やり過ぎである。ジェローニオが彼女をしばしば頭のおかしい女 pazza と嘆いているのも無理はない。

ジェロ―ニオは自由過ぎるフィオリッラに手を焼いて、詩人の計画に乗って彼女を家から閉め出し故郷に帰るよう告げる。しかしそれによって彼は妻のことをやっぱり愛していることに気付かされる。
フィオリッラは、故郷に帰るよう手紙で告げられると貧しい生活を思い出し、さらには取り巻きの男たちにも見放されて、楽しい日々が夫の支えによって成り立っていることを思い知らされる。
結局二人は、ブドウ（実をつけるが自立できない）とニレ（支えにはなるが実を付けない）の関係でお互いを支え合い理解し合うことでよりを戻す。
この教訓臭い夫婦の対話は、あまりロッシーニ好みではなさそうに思われる。ゴセットもロッシーニが第2幕フィナーレを協力者に任せたことについて、彼がこの幕切れに対して uncomfortable 居心地が悪いだったからかもしれないと述べている。
とはいえ、この和解をもって二人が模範的な夫婦になるであろうかといえば、とてもそうは思えないだろう。フィオリッラはおそらく、夫の支えに感謝しつつ、また遊び楽しみ続けるだろう。ジェロ―ニオはそんな若妻を苦々しく思いながらも、自分のところに戻ってくれば良いと思うようになるのではないだろうか。
理想よりも現実を受け入れ許すことで一つ次元の高い愛に至る、という精神は、《女は皆そうしたもの》にも《イタリアのトルコ男》にも共通した主題に思われる。

1 マッツォラは現在のイタリアだと最北東部に当たるロンガローネの生まれ。1780年からドレスデンの宮廷詩人を長く務めた。イタリア時代にはロレンツォ・ダ・ポンテと知り合っていた。ダ・ポンテがウィーンの宮廷詩人に就任できたのは、ドレスデンのマッツォラがウィーンのサリエーリに彼を推薦して、サリエーリが皇帝に掛け合ったからだと言われている。ダ・ポンテにとってマッツォラは友人であり恩人であった。

2 マッツォラの《イタリアのトルコ男》の台本は他の作曲家によって何度かオペラ化されている。そのうちの一つ、フランツ・ジュスマイヤー Franz Süssmayr の《ナポリのイスラム教徒の男 Il musulmano in Napoli》（自筆総譜ではやはりイタリアのトルコ男 Il turco in italia とあるという）は1794年2月12日プラハで初演された。ジュスマイヤーはモーツァルトの弟子で、彼のレクイエムを補筆した人物としてとてもよく知られている。
ちなみにこれより前にマッツォラとジュスマイヤーには接点がある。マッツォラは1791年5月から8月までの僅かな期間ではあったものの、ロレンツォ・ダ・ポンテの後任としてウィーンの宮廷詩人を務めていた。1791年9月6日、プラハで初演されたモーツァルト《ティートの慈悲 La clemenza di Tito》のメタスタージオの台本をモーツァルトのために調整したのがマッツォラである。そしてジュスマイアーはこの際モーツァルトを手伝い、レチタティーヴォなどを代筆したとされる。なおこれらの公演を興行したのは、《フィガロの結婚》をプラハで上演して大成功を収め、モーツァルトに《ドン・ジョヴァンニ》を依頼したことで知られるドメニコ・グワルダソーニ Domenico Guardasoni 1731―1806 である。

3 ダヴィドは後にナポリでロッシーニの重要なテノールになるが、その前はスカラ座を拠点としていた。《パルミラのアウレリアーノ》にもタイトルロールで出演予定だったが、病気降板した。

あらすじ

第1幕
ナポリの郊外の海辺。ジプシー男たちが自由な暮らしを喜んでいる。しかしザイダ一人だけは愛する人を失ったと嘆き、アルバザールに慰さめられる。
詩人が現れる。彼は喜劇を書こうとしていたが良い題材が見つからずにいた。彼はジプシーたちを見るとこれは喜劇の導入に打って付けだと喜ぶ、そして彼らがもたらす波乱で一つ劇が作れるだろうと考える。
ドン・ジェローニオがジプシー女に星占いをしてもらうためにやって来る。彼は若く美しい後妻ドンナ・フィオリッラがあまりにも気ままで困り果ててた。ザイダは占いで彼が寝取られ男であることを見抜き（実際にはそういう噂を耳にしていたのだろう）、ジプシー女たちが彼を嘲けるので、ジェローニオは怒り出す。
詩人はザイダに声を掛け、彼女の不幸な身の上を聞き出す。彼女はかつてトルコの後宮の女奴隷だったが、王子セリーム・ダメレクに見初められ結婚するはずだった。しかし恋敵の女たちによって彼女が不実だと信じ込まされたセリームは彼女に死を命じた。彼女はアルバザールに救われ、二人でジプシーたちに混ざってナポリまで逃亡して来た。すると詩人は、間もなくここにトルコの王子がやって来るので、セリームとザイダの仲を取り持ってもらおうと提案する。
フィオリッラが、一人だけを愛する生活なんて退屈だと歌いながら現れる。一隻の船が海岸に近づき、トルコの王子セリームが上陸し、イタリアの地を讃美する。彼もフィオリッラも相手を認めるや惹かれ合い、二人で立ち去る。
詩人が伊達男ドン・ナルチーゾと出くわす。彼はフィオリッラの恋人の一人だが、彼女を見失って探しているところだ。そこにジェローニオが来て、妻がトルコ男を家に連れて来てコーヒーを飲もうとしていると助けを求める。そのトルコ男こそザイダの愛するセリームだと知った詩人は素晴らしい劇の急転換だと喜ぶ。自分たちを劇の素材に使おうとする詩人にナルチーゾとジェローニオは憤慨する。
フィオリーッラは自宅（当然ジェローニオの家）にセリームを連れて来てコーヒーを飲もうとしている。二人は駆け引きしているが、明らかに彼は彼女にのぼせあがっている。そこにジェローニオが割って入ろうとするのでセリームは怒り出す。フィオリッラは夫にセリームの上着の裾にキスをさせて事なきを得る。その様子を目撃したナルチーゾはジェローニオの情けなさを詰る。セリームはフィオリッラとの密会を改めることにして立ち去る。詩人が到着、劇に打ってつけのもめごとに立ち会えなかったことを残念がる。事の成り行きを語り嘆くジェローニオに対して、詩人は彼に妻に対して毅然とした態度をとるよう助言する。それを鵜呑みにしたジェローニオは戻ってきたフィオリッラに対して居丈高な態度で接し、フィオリッラもしばらくそれに応戦する。しかし彼女がわざと媚びて甘い言葉を囁くとジェローニオは簡単に軟化、するとフィオリッラは元に戻って反撃に出て、ジェローニオは敗北する。
詩人は成り行きに満足しているが、まだ劇を完成するには不足していると感じ、ザイダとセリームを再会させることにする。
海岸。ザイダとジプシーたちが野営している。セリームは夜の闇に乗じてフィオリッラと駆け落ちしようと彼女を待っている。彼はジプシー女に占いをしてもらうと、ザイダが苦しみつつも彼と縒りを戻すことを願っていると告げる。彼女自身がザイダだと気付いたセリームは、彼女への愛を蘇らせる。そこにナルチーゾ、フィオリッラ、ジェローニオがそれぞれやって来る。セリームはヴェールを被ったフィオリッラに魅せられるが、彼女は正体を現すやザイダと親密になっていたセリームを怒りをぶつける。彼女を止めようとするナルチーゾ、虚しく家に帰るよう諭すジェローニオ。二人の女はセリームを巡って喧嘩を始める。混乱の中、詩人だけが喜んでいる。幕。

第2幕
居酒屋。失意のジェロ―ニオに詩人は酒を勧めて励ましている（ジェロ―ニオに同情しているのではなく、彼が酒の力を借りて行動することで劇を進めようとしている）。そこにセリームが現れ、ジェローニオに、トルコでは重荷になった妻を売りとばす習慣がある、とフィオリッラを買い取ろうと持ち掛ける。ジェロ―ニオは、イタリアでは妻を買おうとする男を打ちのめす習慣があると断る。二人は言い争い、互いに殺すと脅すが、続きは別の場所でと立ち去る。隠れて様子を見ていた詩人は、話の進め方に頭を悩ます。
フィオリッラがとりまきを連れてやって来る。彼女はセリームについてザイダと話を付けようと彼女を呼び出す。現れたセリームはしかし決断を下せず、怒ったザイダは去ってしまう。彼が彼女に哀れみを感じる様子を見たフィオリッラは、ザイダを追いかけるがいいと彼を去らせようとする。しかし二人とも恋愛巧者、駆け引きの後、二人は仲直りして一緒に去る。
ジェロ―ニオは妻がセリームの参加する宴に行ってしまったことを察する。そこに詩人が彼に、セリームが仮面舞踏会でフィオリーラをトルコに連れて行く計画をしていると告げる。詩人は既にザイダにもフィオリッラと同じ格好をして仮面舞踏会に参加するよう伝え、同様にジェロ―ニオもセリームの格好で仮面舞踏会に行くよう促す。それを立ち聞きしたナルチーゾもセリームに変装して仮面舞踏会に行くことにする。彼は愛の神に助力を祈り、自分を棄てたフィオリッラに復讐を誓う。
詩人はセリームの企てに第2幕が台無しになると憤慨している。アルバザールからザイダが宴の場所を知らないと聞いて、彼は慌てて知らせに行く。アルバザールは、愛の神がセリームの心にザイダと同じ熱情を引き起こせばいいのだが、愛の神は気紛れだ、と案じる。
仮面舞踏会。人々が陽気に喜んでいる。フィオリッラはセリームに変装したナルチーゾを本人と思って腕を組む。一方セリームはフィオリッラに変装したザイダと腕を組む。遅れてやって来たジェロ―ニオは妻とトルコ男が2組いるのに仰天する。2組がそれぞれ愛を囁き、訳が分からなくなったジェロ―ニオは妻を求めて騒ぎ出し、皆から非難される。2組は混乱に乗じてそれぞれ去る。一人残ったジェロ―ニオは途方に暮れる。詩人が、ザイダがセリームとよりを戻したことを告げる。しかしジェローニオから妻もセリームと一緒だったと聞き、二人は真相を確かめに行く。
アルバザールはザイダの勝利に喜びながら、宿からセリームの荷物を運び出している。詩人はジェロ―ニオに、ナルチーゾがセリームに変装してフィオリッラを連れ出したことを明かす。愛人を家に自由に出入りさせていたことを知ってジェロ―ニオは愕然とする。詩人は彼に、妻を家から閉め出し、ソレントの貧しい両親の元に帰るよう手紙で告げるように促す。彼女がセリームとトルコに逃げてしまうことを心配したジェロ―ニオは渋るが、アルバザールからザイダとセリームが復縁したことを聞き、決意する。
フィオリッラが家に戻って来て夫と鉢合わせするが、ジェロ―ニオは自分は考えを改めたと言って家の中に入る。フィオリッラはやって来た詩人にセリームの居場所を尋ねるも、彼がザイダと仲直りして二人でトルコに向かおうとしていると聞き、自らの敗北を知る。さらにジェロ―ニオからの手紙で、彼女が家から閉め出され、ソレントの実家に帰るよう告げられ、彼女は愕然とする。彼女は装飾品を投げ捨てて、哀れな女が帰郷したら両親がどれほど悲しむか嘆く。取り巻きたちにも見捨てられ、フィオリッラはもはや支えも慰めをないと打ちひしがれる。この様子に詩人は喜び、そしてジェローニオに彼の妻が心から反省して心を改めるならば彼女を許して受け入れるよう告げる。
海岸。フィオリッラはセリームの載ってきた船を見て、あれが来ることがなければ、と悔やむ。詩人に促されてジェローニオが彼女に近づく。二人はニレとブドウを引き合いに出して和解する。セリームとザイダが出帆しようとしている。二人は夫婦に謝罪し、夫婦も彼らを許す。ナルチーゾもジェローニオに謝罪し、すべてが丸く収まる。詩人は喜劇がハッピーエンドで幕切れを迎えることができて大喜びしている。一同が、愛によって生じた過ちは取るに足らないことだ、と唱和して幕となる。

音楽

序曲
序奏を前に置いた展開部を欠いたソナタ形式の序曲。
序奏は Adagio 4/4 ニ長調。三連符が特徴的な動きのある部分と、ホルンのオブリガート【1】が印象的な部分に分かれるが、最後には両者が融合する、と言う面白い作りをしている。ホルン独奏部分の伴奏が海原を感じさせるようなものなのは、物語の舞台がナポリの海岸ということに由来しているのだろう。ロッシーニはこの序奏を気に入ったようで、多少手直しした上で次作《シジスモンド》 1814 ヴェネツィアの序曲の序奏に更生し、その序曲全体はさらに《オテッロ》 1816 ナポリの序曲に更生されている。
主部は Allegro 4/4 ニ長調。複付点のリズムがウキウキと弾むような第1主題と、管楽器が絡む第2主題からなる。第2主題ではトランペットの独奏が目立つ。コデッタ（小結尾）でいつも通りロッシーニクレッシェンドが披露されたのち、両主題とも再現される。

1 初演の時のスカラ座の首席ホルン奏者はルイージ・ベローリ Luigi Beloli もしくはルイージ・ベッローリ Luigi Belloli 1770―1817 という名手で、1803年から亡くなるまでスカラ座の首席ホルン奏者を務め、またミラノ音楽院のホルン教授にもなった。ロッシーニは彼の腕前に感心して序曲にホルン独奏を盛り込んだのだろう。なお1814年の頃はまだバルブホルンは普及していなかったという。

第1幕

第1番導入
Ａ急 / Ｂ緩 / Ａ’急の三部形式。
Ａ急 Nostra patria è il mondo intero, は Allegro 2/4 ト長調。ジプシー男たちによるいわゆる開幕の合唱で、そこにザイダの嘆きとアルバザールの慰めが加わる。この音楽は《絹のはしご》第5番ルチッラのアリア Sento talor nell'anima の素材を更生している。
Ｂ緩 Ho da fare un dramma buffo, は Moderato 4/4 ハ長調。詩人の登場のカヴァティーナの役割だが、前奏込みでも40小節しかない短いもの。
Ａ’で Primo Tempo でになって、全員のアンサンブルになる。
ロッシーニのオペラブッファの導入としては比較的短いが、詩人という謎の人物を印象付けるものになっている。

第2番ドン・ジェロ―ニオのカヴァティーナ
緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成のカヴァティーナ。このカヴァティーナは協力者の書いたもので、ロッシーニの音楽ではない。そのため少々音楽にパンチがないが、ロマーニの台本のおかげもあってまずまずの出来栄えになっている。
緩カンタービレ Vado in traccia di una Zingara は Allegro moderato 4/4 ヘ長調。ここは無難にまとめた印象。
Più lento でザイダとジプシー女たちの合唱が挟まった後、Primo Tempo に戻るが、これらはテンポ・ディ・メッゾ（中間部）の占いの場面。
急カバレッタ Ah! mia moglie, san chi sono は Allegro brillante 2/4 ヘ長調。ジェロ―ニオは怒ってバッソブッフォらしい早口で捲し立てる（とはいえロッシーニのような猛烈な早口ではない）一方で、ジプシー女たちが彼を馬鹿にして嘲るのが愉快だ。

第3番フィオリッラのカヴァティーナ、合唱、セリームのカヴァティーナ、小二重唱
第3番は3つの曲をまとめたような大きな曲になっている。
第3-i番フィオリッラのカヴァティーナ Non si da follia maggiore は Allegro vivace 4/4 イ長調。速度、拍子、テンポとも変化はない単一構成のカヴァティーナだが、前半4行の歌詞が戻ることで緩やかなＡ / Ｂ / Ａ’ の形式になっている。全体に自由気ままを愛するフィオリッラの性格が浮かび上がっている。
これ以降は第3-ii番で一括りになっている。合唱 Voga, voga, a terra, a terra. では音楽の雰囲気が一変する。Allegro moderato 4/4 ホ短調。ロッシーニがオペラブッファで短調の曲を書くことは珍しい。この音楽はモーツァルト《ドン・ジョヴァンニ》第2幕フィナーレで騎士長が登場する時の音楽が用いられていることでよく知られている。
セリームのカヴァティーナ Bella Italia, alfin ti miro, は Andante 4/4 ホ長調。前半がセリームの独唱、後半が彼とフィオリッラの独白。セリームの独唱は20小節弱の短いもの。トルコ風のエキゾティックな要素はまったくなく、歌詞ともども彼が知的で洗練された人物であることが示されている。後半では初見で惹かれ合う両者の心の躍動が音形の執拗な繰り返しで示される。
小二重唱は急カンタービレ / さらに急カバレッタの二部構成。緩カンタービレ Serva... / Servo. は Allegro 4/4 イ長調。フィオリッラとセリームの恋の駆け引き（しかしフィオリッラが一枚上手だ）は、単純な対話のように見えて実は手の込んだ音楽で刻々と変化する。Più mosso でテンポが上がり、セリームがのぼせ上った様子が窺える。

第4番三重唱
全編 Allegro 2/2 ト長調の単一構成の三重唱だが、曲調によって前半と後半に分れる。この三重唱は極めて個性的で、ロッシーニの全オペラブッファの中でも異彩を放つ傑作である。
前半は詩人を中心にジェローニオとナルチーゾが異論を挟む形。冒頭の4小節音形は曲中何度も現れる動機になっている。【1】。そしてウキウキとした音楽、弦の荒々しい8分音符の連なりが入れ替わりながら進む。混乱が極まった時、詩人が朗々と歌う Sceglier voglio per un dramma 私は劇に選びたいは、劇作りのためなら何でもするという詩人の狂気（インテリの変態と言ってもよい）が浮かび上がるかのようだ。さらに詩人は no: di meglio non si da. そうだ：より良いものはない。で彼の最高音であるト音に達する。
後半ではジェロ―ニオとナルチーゾがオペラブッファらしい早口で反撃して愉快だ。冒頭の動機が繰り返されて締め括られる。

1 ゴセットはこれがモーツァルト《女は皆そうしたもの》の序曲と第30番三重唱で聞かれる標語 motto と同じであると指摘している。たしかにどちらもドラファソ（ド）である。

第5番四重唱三部構成の四重唱だが、本来急 / 緩 / 急であるべきところが最初の部分が Andante なので、緩 / さらに緩 / 急のような作りになっている。この四重唱は単なる重唱という以上に、コンチェルタートやストレッタに相当する箇所があることで、第1幕前半を締める小フィナーレのようになっている。
　緩 Siete Turchi: non vi credo; は Andante 4/4 ハ長調。まずフィオリッラとセリームが同じような旋律で掛け合うという二重唱の定型で始まり盛り上がるも、ジェロ―ニオが闖入するとブッファの音楽に変わり、彼がフィオリッラの夫と分かると音楽が激しくなり、と台本の慌ただしい展開に音楽も多才に変化する。
さらに緩 Io stupisco, mi sorprende, はコンチェルタート。Largo 2/4 ヘ長調。四者四様の、しかも裏表のある感情が密に絡められている中、ナルチーゾのフィオリッラへの不信が美しくも痛々しい旋律で浮かび上がっている。
テンポが Allegro に上がって経過区になる。ナルチーゾが不甲斐ないジェロ―ニオに文句を言って場はさらに混乱、苛立ったセリームはひとまずこの場を離れることにする。Teco parlar vorrei, の短い一節からはセリームの表裏が垣間見える。
拍子が 2/2 に変わり、急速なストレッタの音楽になる。

第6番フィオリッラとジェロ―ニオの二重唱
急 / 緩 / 急の三部構成の二重唱。個性的な曲の多い《イタリアのトルコ男》の中ではかなり定型に則った三部構成の二重唱だが、ロッシーニの楽想が弾けていて第1幕でも特に楽しい曲である。
急 Per piacere alla signora は Allegro 4/4 ト長調。ピリピリした伴奏に乗って夫婦が言い争う。詩人に焚きつけられたジェロ―ニオは強い調子で早口で捲し立てるが、フィオリッラはそれを巧みにかわす様な歌いっぷりで、さらに徐々に（偽りの）優しい言葉になっていく。
緩 No; mia vita, mio tesoro; は Andantino 4/4 変ホ長調。速度が落ちるだけでなく長三度下の調に移って、空気が一転する。フィオリッラの（偽りの）切々とした訴えの歌はたいへん美しく、ジェロ―ニオは戦意を喪失するほかない。
Allegro に転じ、経過区。最初の急の音楽が戻るが、ここではフィオリッラが優勢に転じている。
そのまま急 (Con marito di tal fatta。この陽気で軽やかで、しかも抗し難い色香の漂うフィオリッラの歌には、彼女の魅力がすっかり音楽になっている。
ロッシーニはこの曲を《新聞》第1幕第6番リゼッタとドン・ポンポーニオの二重唱に更生している。

第7番第1幕フィナーレ
10の部分からなる大規模なフィナーレだが、大雑把に、合唱、三重唱、ナルチーゾのアリオーソ、合唱、フィオリッラのアリオーソ、コンチェルタート、ストレッタのような作りになっている。合唱 Gran maraviglie は Allegro 3/4 ニ長調。開幕と同様にジプシー男たちが陽気に歌い、そしてザイダが占い客を募る。
ザイダ、詩人、セリームの三重唱 Per la fuga è tutto lesto; は Moderato 4/4 変ロ長調。この三重唱は、次の Più mosso でテンポが上がるが、これは一時的なものでフェルマータの後でテンポが戻る、単一構成と理解すべきだろう。基本的にザイダとセリームの二重唱に詩人が挟まるような作り。Ecco il fin delle mie pene で二人が再会の喜びを美しく歌い上げている脇で、詩人がヘ音のオクターブ跳躍でぼやくのが愉快だ。
失意のナルチーゾの Perché mai se son tradito, は Andante 6/8 ト長調。短いが美しい音楽で、フィナーレ前半の空気を入れ替える。
合唱 Evviva d'amore。これはフィオリッラの取り巻きの合唱。Allegro brillante 2/4 ハ長調。弦の16分音符の忙しない伴奏が特徴的である。
フィオリッラのアリオーソ Chi servir non brama amor, は Primo Tempo [Andante] 6/8 ハ長調。歌の旋律は異なるものの、伴奏は先のナルチーゾのものと概ね同様である。セリームの Che bel canto! なんという美しい歌だ！という台詞通りのもの。
ジェロ―ニオもやってくる。Qui mia moglie ha da venire, は Primo Tempo [Allegro brillante] 2/4 ハ長調。フィオリッラの取り巻きの合唱の忙しない伴奏が再び現れる。
このようにここでは、ナルチーゾとフィオリッラ、彼女の取り巻きとジェロ―ニオと、対になる対象に同じ伴奏の音楽を与えている。あるいはロッシーニは、それぞれを同類とみなしていたのかもしれないが、定かではない
フィオリッラが正体を明かし、一同の驚きの声 Ah! ああ！の後、コンチェルタートになる。Andante 4/4 変ホ長調。緻密に書かれているのはもちろんだが、最上声のフィオリッラと最低声のセリームが同じように16分音符で呼応するのが非常に効果的である。
Allegro brillante 3/4 ト長調に転じて経過区。二人の女の喧嘩と間で戸惑う男たち、それを喜ぶ詩人の様子が3拍子で軽快に描かれる。ストレッタ Quando il vento improvviso sbuffando は Allegro vivace assai 2/2 ニ長調。ロッシーニらしいスピード感溢れるストレッタだが、終結前にフェルマータで総休止してから改めて締めに入るのが巧い。

第2幕

第8番ドン・ジェローニオとセリームの二重唱
三部構成の二重唱だが、Allegro、Piu mosso、Presto と急 / さらに急 / 極めて急のような作りになっている。バスの二重唱だが、バッソブッフォ同士の二重唱と異なり、片方がヒロイックなバスなので、二重唱のバランスが徐々に変わっていく。
急 D'un bell'uso di Turchia は Allegro 4/4 ヘ長調。セリームが堂々と高飛車にトルコ流儀を迫ると、ジェロ―ニオはそれに負けじとイタリア流儀を返す。お互い相手の腹を探るような音楽で進む。
Più mosso でテンポが上がり、Se Fiorilla di vender bramate, では二人は興奮し、徐々にブッファ風の音楽へと傾いていく。
Recitativo的な経過区の後、しびれを切らしたセリームが Ed invece di pagarla, とジェロ―ニオを脅しにかかるが、ジェロ―ニオも相手になり、オペラブッファ的な早口の応酬となる。オペラセリアもこなせる堂々とした主役バスがバッソブッフォのように早口を捲し立てて愉快な二重唱になる。

第9番合唱とフィオリッラのカヴァティーナ
フィオリッラの取り巻きの男たちの合唱とフィオリッラのカヴァティーナ。合唱 / カヴァティーナ / 合唱 / カヴァティーナ / 合唱というロンド形式。Allegro 4/4 ハ長調。合唱 Non v'è piacer perfetto が陽気で明るい一方、フィオリッラのカヴァティーナ Se il zefiro si posa は色香のあるもの。速度指示に変化はないにもかかわらず、両者のテンポを切り替えるのが半ば慣習になっている。男たちに囲まれたフィオリッラの美しさ色っぽさが特に際立つ佳曲。

第10番フィオリッラとセリームの二重唱
緩 / 急 / 急の三部構成の二重唱だが、これは緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成の緩カンタービレがさらに緩 / 急に分かれたもの。緩カンタービレ Credete alle femmine は Andnte 3/8 変ロ長調。セリームもフィオリッラも独り言のように相手に聞こえる嫌味をゆっくりと歌う。似たような旋律を両者がそれぞれ歌うというのは定型どおりだが、実は二人は細かい音形が異なっていて微妙な差が生じている。
Allegro にテンポが上がり、経過区。セリームが少し憤慨しているのに対して、フィオリッラの方が冷静に優位に立つ。
小二重唱（ここは実際には Andnte と Allegro の間のテンポになることが多い） In Italia certamente... では、二人はまだ並行して歌うことはない。
Allegro 4/4 変ロ長調になってテンポ・ディ・メッゾ（中間部）。音楽が明るく活気付き、伴奏の付点と三連符が気持ちの昂ぶりを表す。結局二人は仲直りする。
そして急カバレッタ Tu m'ami, lo vedo, で二人はやっと並行して愛を歌う。Allegro 2/4 変ロ長調。ベタな作りとは言えるが、ロッシーニの巧みな筆運びによって喜びの解放感を味わえる。

第11番レチタティーヴォとナルチーゾのアリア
レチタティーヴォを前に置いた緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成のアリア。
レチタティーヴォは14小節と短いが激しいもので、フィオリッラに裏切られたナルチーゾの怒りが描かれている。
緩 Tu seconda il mio disegno, は Andante 4/4 ハ長調。装飾歌唱がたっぷり盛り込まれた優美な音楽だが、時々暗い陰が混ざる。
テンポ・ディ・メッゾ（中間部）で Allegro にテンポが上がる。なぜかここだけ変ホ長調に転じる。ナルチーゾのストーカー気質が出ている。
急カバレッタ Ah! sì; la speme, でハ長調に戻る。速いテンポで込み入った装飾歌唱をこなし、復讐を果たすという喜びを見出したナルチーゾの屈折した感情が浮かび上がっている。
このアリアは装飾歌唱の技術は要求されるものの、イ音より高い音（当時のテノールがファルセットーネを用いて歌う高音域）は使われておらず、それでも音楽は充実しているので、若いテノールがロッシーニのアリアを訓練するために好んで歌われる曲である。

第12番アルバザールのアリア
Ah! sarebbe troppo dolce。速度、拍子、調性とも Andantino mosso 4/4 ト長調で変化はないが、歌詞の前半が繰り返されることで緩やかなＡ / Ｂ / Ａ’の三部構成になっている。このアリアは協力者の書いたものでロッシーニの曲ではない。典型的なアリア・ディ・ソルベート / シャーベット・アリア（脇役のアリア）で、ロッシーニの音楽に比べるとあまりに控えめなのは仕方ない。そのため頻繁に省略されるが、とはいえなかなかの佳曲ではある。

第13番合唱
Amor la danza mova,、Allegro 3/4 ハ長調。仮面舞踏会に参加した男たちの合唱。宴の喜びを歌っている。2回繰り返され、都合3回歌われる。

第14番五重唱
緩 / コンチェルタート / 急 / ストレッタの五重唱。この五重唱は、名曲の多いこの作品の中でも際立って優れた曲であり、滑稽でありつつも、もはやオペラブッファの枠を越えてしまったような深みすら感じられる。
緩 Oh! guardate che accidente: は Andante 4/4 変ホ長調。妻がどれだか分からず戸惑うジェローニオの無伴奏の呟きの後、上昇音形の連なる伴奏で彼の地に足が付かない不安な様子が描かれている。カップルたちの対話はナルチーゾ→ザイダ、セリーム→フィオリッラという組み合わせで、混乱を助長させている。
コンチェルタート（緩の後半に当たる）。21小節のうち17小節が無伴奏という、ロッシーニのオペラでは非常に珍しいもの。美しくも謎めいた音楽は非常に秀逸だ。最後に上昇音形が戻る。
Allegro deciso 4/4 変ホ長調に変わり、中間部。訳が分からなくなったジェロ―ニオは、ついに妻を求めて騒ぎ出す。
急 Questo vecchio maledetto では、ロッシーニは Prestissimo 2/2 の急速なカノン風の音楽を用いて個の存在を薄め、誰が誰だか分からない状況を表現している。音楽的に素晴らしいのみならず、舞台（合唱を含め全員仮面をつけている）と相乗した時にたいへんに効果的に作られている。
Allegro 3/8 に変わってストレッタ Egli e pazzo... lo sentite?。3拍子の軽快な音楽で、2組のカップルはジェロ―ニオを非難しながら逃亡を図り、ジェロ―ニオは途方に暮れる。彼だけが残されて空になった舞台と消え入るような曲尾直前の音楽が余韻を残す。

第15番レチタティーヴォとフィオリッラのアリア
レチタティーヴォと緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成のアリア。このレチタティーヴォとアリアはまったくの悲劇のオペラのそれである。極めてドラマティックな音楽がこの作品の頂点を成している。
レチタティーヴォは手紙の朗読から始まり、その後は歌も伴奏もかなり激しい。終盤ではフィオリッラは、カデンツァとはいえ、上の変ロ音が記譜されて（レチタティーヴォでは珍しい）感情の昂ぶりが窺える。
アリアの緩カンタービレ Squallida veste, e bruna は Andante 3/4 ニ長調。ニ長調だがしばしばト音に♯が付き、終結和音もイ嬰ハホの和音である。その上で全体に陰りが強い。フィオリッラが苦悩に満ちて後悔を歌い上げる。
Allegro 4/4 に転じて、テンポ・ディ・メッゾ（中間部）。ここも歌伴奏ともにたいへん激しい。フィオリッラは故郷の両親を思い（同時に貧しい暮らしを思い出し）、身もだえるように歌う。合唱（フィオリッラの取り巻きの男声合唱）が彼女に
Chi rovina a se stesso procura
solo accusi la sua cecita.
自分自身に破滅をもたらす者はただその無思慮を非難するがいい。
と歌う箇所では、弦の16分音符のトリル状の音形が彼らの嘲笑を模している。
急カバレッタ L'infelice, che opprime sventura, は、比較的穏やかに始まってから徐々に起伏が激しくなる。イ音を18拍伸ばしたり、装飾歌唱の末にＤＦ♯Ａ（ニ長調の主和音）に落ち着いたたと思ったら、一瞬とはいえＣＥＧＢ♭ （C7）という遠い和音に飛ばしてアッと驚かせるなど、ロッシーニの果敢な創意が生きている。

第16番第2幕フィナーレ
緩 / 急 / 幕切れの唱和のフィナーレ。この曲は協力者が書いたもので、ロッシーニの書いたものではない。
緩 Son la vite sul campo appassita, はフィオリッラとジェロ―ニオ、詩人の三重唱。Andante affettuoso un poco mosso 4/4 イ長調。詩人に促されて、二人はブドウとニレの喩えに従い、お互い支え合おうと和解し、その様子に。詩人は喜ぶ。正直、先のフィオリッラの大アリアに比べると拍子抜けするほど穏やかで特徴に乏しい音楽だが、とはいえこれが当時の標準程度だったろう。
急 Rida a voi sereno il Cielo, は Allegro vivace 2/4 ハ長調。セリームらの出帆を祝う合唱の後、気まずそうなフィオリッラにザイダとセリームが誤り、彼女とジェルマーノも彼らを許す、さらにはナルチーゾも非を詫びる、といった幕切れの諸々が段取りよく進められ、詩人は満足する。
一同が Allegro spiritoso 3/8 ハ長調の Restate contenti: で愛から生じた過ちは取るに足らないと唱和して幕となる。
ロッシーニが幕切れを自分で書かなかったのは返す返すも残念だが、その分の労力と才能をフィオリッラの大アリアに注ぎ込んだのだと納得するほかないだろう。

ローマ稿の音楽

第3-ia番フィオリッラのカヴァティーナ
1815年ローマ稿で第3番-i フィオリッラのカヴァティーナを差替えた新しいカヴァティーナ Presto amiche,。Allegro 4/4 変ホ長調の単一構成だが、緩やかに前半と後半に分かれる。オリジナルの Non si dà follia maggiore は初演後にはあまり好まれなかったようで（歌詞の問題も会ったのかもしれない）、19世紀の多くの上演でこの Presto amiche, が歌われたことが分かっている。
2つのカヴァティーナは小節数ではほとんど変わらないのだが、Presto amiche, の方が性格が単純で、かつ装飾歌唱が盛りだくさんになっている印象になっている。最大の特徴は、長い装飾歌唱の後、上の変ロ、ハ、変ニ、ニ、そして高い変ホ音にまで達する長い上昇音形にある。ロッシーニがソプラノのために高い変ホ音を記譜した例は他にないだろう。ローマでのフィオリッラ役は分かっていないが、装飾歌唱に長けかつ超高音を出せる歌手だったのだろう。この差し替えは今日ではほとんど行われない。
ロッシーニはこのカヴァティーナを《新聞》 1816 ナポリでのヒロインリゼッタのカヴァティーナに手直しして更生している。

第3bis番ナルチーゾのカヴァティーナ
1815年ローマ稿で新たに挿入されたナルチーゾの単一構成のカヴァティーナ Un vago sembiante。Allegro 4/4 変ロ長調。冒頭の歌詞とその旋律から優男の優美なアリアと思われそうだが、実際には気紛れなフィオリッラに棄てられそうになっている愛人の苦悩を歌っており、曲中しばしばト短調やヘ短調に振れている。装飾歌唱が多く盛り込まれている一方で、超高音は用いられていない。
なおこのカヴァティーナを採用する場合、本来はローマ稿の通りに前後のレチタティーヴォと一括で採用すべきであるが、そうせずにアリアを初演稿のレチタティーヴォのまま挿入してしまう場合もある。

第11bis番ジェロ―ニオのアリア
1815年ローマ稿で新たに挿入されたジェロ―ニオのアリア。このアリアは、《イタリアのトルコ男》の他の音楽と比べるとストレートなバッソブッフォの音楽だが、とはいえ非常に良くできた名曲である。
このアリアは構成がかなり自由で、曲想が次々と変化していく。
冒頭 Se ho da dirla avrei molto piacere は Allegretto 6/8 ニ長調。ジェローニオは 6/8 の軽やかな音楽で妻への複雑な思いをぼやく。
速度はそのまま 2/2 に変わる（1拍が8分音符3つから4つに変わるが、実際にはさらにテンポを上げてしまう）。Cappellini, e cappelloni はいかにもバッソブッフォらしい早口の捲し立て。
6/8 に戻り、Che non possa trovarsene una, でジェロ―ニオは再び妻を嘆く。
6/8 のまま Allegro con brio に変わり、Ah! se nel mondo non vo della luna, でジェロ―ニオはさらにぼやく。少しばかりロッシーニ・クレッシェンドが用いられる。
2/2 が再現するが、今度は速度が Allegro に上がり、物凄い早口になる（少し短くなっている）。
最後に Primo Tempo （= Allegro con brio) 6/8 の音楽が拡大されて再現し、ロッシーニ・クレッシェンドで盛り上げられて締め括られる。

第15a番フィオリッラのアリアの手直しされたカバレッタ
1815年ローマ稿で新たに手直しされた第2幕のフィオリッラのアリアのカバレッタ。手直しは歌の部分だけでなくオーケストラにも及び、カバレッタが91小節から99小節に8小節増えている。ここではフィオリッラの歌の音域は低いロ音から高いニ音まで２オクターブ以上と広く、かつ装飾歌唱が多くなっている。これはさすがに難し過ぎるためなのか、なお筆写譜によっては簡易に改められているものもあり、クリティカルエディションではフィオリッラの歌が2段併記になっている。
今日、この手直しされたカバレッタを採用する場合でもまるまる採用されることはなく、後半のみを差替えることが一般的である。

対訳付き音楽設計図

登場人物
セリーム【1】
SELIM,トルコの王子その者は旅をしている、かつてザイダの恋人、そしてそれからフィオリッラに魅惑された
Principe Turco che viaggia, un tempo amante di Zaida, e poi invaghito di Fiorillaバス
basso
ドンナ・フィオリッラ
D. FIORILLA,気紛れな女、しかし正直な、ドン・ジェローニオの妻【2】
donna capricciosa, ma onesta, moglie di：ソプラノ
soprano
ドン・ジェローニオ
D. GERONIO,意志の弱い、そして怖がりの男
uomo debole, e paurosoバス
basso
ドン・ナルチーゾ
D. NARCISO,ドンナ・フィオリッラの扈従の騎士【3】、嫉妬深いそして感情的な男
cavaliere servente di Donna Fiorilla, uomo geloso e sentimentaleテノール
tenmore
プロスドーチモ
PROSDOCIMO【4】
,詩人、そしてドン・ジェローニオの知人
Poeta, e conoscente di D. Geronioバス
basso
ザイダ【5】
ZAIDA,かつてセリームの女奴隷そして婚約者、それからジプシー女；優しい心のそして【セリームを】愛する女
un tempo Schiava e promessa sposa di Selim, poi Zingara; donna di cuor tenero ed amanteソプラノ
soprano
アルバザール【6】
ALBAZAR,かつてセリームの腹心の部下、それからザイダのジプシーの崇拝者そして【ザイダのジプシーの】友人
prima confidente di Selim, poi zingaro seguace ed amico di Zaidaテノール
tenmore

舞台はナポリ近辺の休暇の地で、そしてドン・ジェローニオの家で。
La Scena è nelle vicinanze di Napoli in un luogo di villeggiatura, e in casa di D. Geronio.

1 Selim は曲中でもレチタティーヴォでも Se-lim と2音節に割り振られており、-lim が主拍にかつ4分音符で置かれていることが多く、明らかに後ろに強勢が入っている。ただしレチタティーヴォでは例外（Se- に強勢が入るように書かれている）もある。
2 フィオリッラは台本からドン・ジェローニオの若い後妻であることが分かる。
3 扈従の騎士こしょうのきしもしくはこじゅうのきしについては、第3番の後のレチタティーヴォの傍注を参照。
4 Prosdocimo はイタリア語では -do- に強勢が入る。台本ではこの名前で呼ばれることはなく、常に詩人 Poeta で呼ばれる。
5 Zaida は Zai-da と2音節に割り振られており、1音節目に強勢、そして二重母音 ai は基本的に a が強くなるので『ザ』イダの読みになる。なお自筆総譜では協力者の書いたレチタティーヴォでは Za-i-da と3音節に割り振られ、-i- に強勢が入るように書かれているが、クリティカルエディションでは2音節に直され、注釈が付けられた。
6 アルバザールはマッツォラの原作台本では宦官 eunuco とされており、台本中でも触れられている。ロマーニの台本ではこの設定は外されたが、その性格は残されている。セリームの腹心の部下であり女奴隷のザイダに接触できるのは彼が宦官だからと考えるの自然だろう。

日本語訳は極力文学的色づけをしない直訳にしてある。
歌詞とト書きは、マーガレット・ベント Margaret Bent によるクリティカルエディション総譜に基づいている。

※左右対訳に表示されない場合は、ブラウザの幅を広げるか、文字サイズを小さくするか。スマートフォンでは横向き表示を推奨。

Sinfonia	Adagio 4/4 D major		序奏を前に置いた展開部を欠いたソナタ形式の序曲。
Sinfonia	[Allegro] 4/4 D major		序奏を前に置いた展開部を欠いたソナタ形式の序曲。
ATTO Ⅰ
N. 1 INTRODUZIONE Zaida Poeta Albazar Coro	Allegro 2/4 G Major	SCENA Ⅰ第1場 (Luogo solitario fuori di Napoli. Spiaggia di mare. Colle da un lato sparso di casini di campagna che si vedono in lontananza, e di tende custodite da Zingari. Una truppa di Zingari è sul colle, un'altra al piano, tutti occupati a differenti uffici. Zaida, Albazar, indi il Poeta)（ナポリの【郊】外の人気のない場所。海の浜辺。一方の側に田舎の小屋が点在した丘それらは【＝小屋は】遠くに見える、そしてジプシーたちによって管理されている天幕。ジプシーたちの一団が丘の上にいる、別の【一段】は平地に、皆違った職務で忙しい。ザイダ、アルバザール、それから詩人） CORO DI ZINGARIジプシー男たちの合唱 Nostra patria è il mondo intero,全世界が私たちの故郷だ、 ed in sen dell'abbondanzaそして豊かさの懐の中で l'altrui credula ignoranza他の人たちの軽々しく信じやすい無知が ci fa vivere e sguazzar.私たちを生きさせているそして楽しく暮らさせている【≒ 信じやすい無知な人たちのおかげで私たちは豊かに楽しく暮らしている】。 ZAIDAザイダ Hanno tutti il cor contento,皆が満ち足りた心を抱いている【のに】、 sol la misera son io!私だけが不幸な女だ！ Ho perduto l'amor mio,私は私の愛する人を失った、 e nol posso più trovar.そして彼をもう見つけることはできない。 ALBAZARアルバザール Consolatevi una volta;一度【くらい】安堵しなさい； divertitevi con noi.私たちと一緒に気晴らしをしなさい。 Su...coraggio! tocca a voiさあ… 元気を出して！あなたの番だ la canzone a cominciar.歌を始める。	Ａ / Ｂ / Ａ’の三部形式の導入。 l'altrui credula ignoranza 後にあるようにジプシーたちは占いで生計を立てており、占いをすぐ信じる人たちのことだと思われる。
	Moderato 4/4 C Major	POETA詩人 Ho da fare un dramma buffo,私は　喜劇を作らなくてはならない、 e non trovo l'argomento!しかし私は題材を見つけ【られ】ない！ Questo ha troppo sentimento,これはあまりにも感情を持ち過ぎている【≒ これはあまりにも感傷的過ぎる】、 questo insipido mi par.これは味気なく私には思われる【≒ これは私にはおもしろくないと思われる】。
	Primo Tempo 2/4 G major	CORO合唱 Nostra patria è il mondo intero,全世界が私たちの故郷だ、 ed in sen dell'abbondanzaそして豊かさの懐の中で l'altrui credula ignoranza他の人たちの軽々しく信じやすい無知が ci fa vivere e sguazzar.私たちを生きさせているそして楽しく暮らさせている。 POETA詩人 Come! Zingari! perbacco.なんと！ジプシーたちだ！なんとまあ。 Gioia, canti, colazione!歓喜、歌、食事！ Oh! che bella introduzioneああ！なんという素晴らしい導入を vi sarebbe da cavar!そこから掘り出すべきであろうか！ ZAIDA E ALBAZARザイダとアルバザール Nostra patria è il mondo intero,全世界が私たちの祖国だ、 ed in sen dell'abbondanzaそして豊かさの懐の中で l'altrui credula ignoranza他の人たちの軽々しく信じやすい無知が ci fa vivere e sguazzar.私たちを生きさせているそして楽しく暮らさせている。 [parte]【ザイダは】［去る］ [parte]【アルバザールは】［去る］ CORO合唱 Ci fa vivere e sguazzar.私たちを生きさせているそして楽しく暮らさせている。 [partono]［去る］
[Recitativo] Dopo l'Introduzione	4/4 (C Major)	SCENA Ⅱ第2場 (Poeta solo)（詩人一人） POETA詩人 Ah! se di questi Zingari l'arrivoああ！もしこれらのジプシーたちの到来が potesse preparar qualche accidente.なにか出来事を用意することができる【↑】ならば、 che intrigo sufficienteそれは【↓】まるまる一つの劇に足りる波乱を mi presentasse per un dramma intero!私に差し出すだろう！ Un bel quadro farei tratto dal vero.私は現実から素晴らしい場面を作るだろうに。 Abbandonar bisogna断念する必要がある il pensier sopra i capricci気紛れについて考えることを della bella Fiorilla: hanno già messo in scena美しいフィオリッラの：既に上演して来た dei Poeti d'ogni razza,どんなタイプの詩人も、 sciocco marito, ed una moglie pazza.愚かな夫を、そして頭のおかしい妻を。 Ecco appunto Geronioそらここにちょうどジェロ―ニオが che ha la pazzia di farsi astrologare:その者は星占いしてもらうのに取りつかれている： corro i zingari presto ad avvisare.私はジプシーたちに急いで知らせに行く。 (il Poeta sale il colle e si vede accennare ai Zingari Geronio il quale esce da parte opposta meditando)（詩人は丘を上るそしてジプシーたちにジェロ―ニオを示すのが見られるその者は反対側から熟考しながら出る）	potesse preparar qualche accidente. この台本での accidente はすべて出来事で訳す。 che intrigo sufficiente intrigo は一般的に陰謀の意味で用いられるが、もつれた状況をも意味する（他動詞 intregare には　陰謀を企てるの意味の他にもつれさせるの意味もある）。commedia d'intrigo で筋の込み入った喜劇という意味になる。つまり詩人の言う intrigo は（たくさんの）予期せぬ展開のような意味である。ここでは波乱で訳す。
N. 2 CAVATINA DI D. GERONIO D. Geronio Zaida Coro	Allegro moderato 4/4 F major	SCENA Ⅲ第3場 (D. Geronio, indi Zingari, e Zingare)（ドン・ジェローニオ、それからジプシー男たちとジプシー女たち） GERONIOジェローニオ Vado in traccia di una Zingara私はジプシー女の跡に行く【≒ 私はジプシー女を探しに来ている】 che mi sappia astrologar:その者は私に星占いをすることができる： che mi dica in confidenza,その者は私に内密に言う、 se col tempo e la pazienza,時間と共にそして忍耐【と共に】 il cervello di mia moglie私の妻の頭脳を potrò giungere a sanar.私が改善するに至ることができるであろう【↑↑】かどうか【≒ 時間をかけて我慢すれば私が私の妻の頭を改めるようにできるかどうか】。 Ma la Zingara ch'io bramoしかしジプシー女はその者を私は切望している è impossibile a trovar.見付けるのは不可能だ。 Il cervello di mia moglie私の妻の頭脳は è formato di tal pasta,それほどの気質で作られているので、 che un astrologo non basta星占い師は十分でない come è fatto ad indagar.それがどうやって調査されればいいか【≒ 私の妻の頭は占い師がどうやって調べればいいのか手に余るほどの気質でできている ≒ 私の妻の頭の中は占い師でも見抜けない】。 (intanto scendono i Zingari, e le Zingare con Zaida, che giunti al piano circondano Geronio etc.)（その間にジプシー男たち、そしてザイダと一緒のジプシー女たちが【丘から】下りる、その者たちは平地に到着してジェローニオを取り囲むなどなど）	緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成のカヴァティーナ。このカヴァティーナは協力者の書いたもので、ロッシーニの筆によるものではない。緩カンタービレ。 39小節から42小節まで省略可記号 Vi--de あり。自筆総譜で取り消しが示唆されているが、クリティカルエディションでは推奨しておらず、上演でもカットされることはほぼない。 58小節から67小節まで省略可記号 Vi--de あり。自筆総譜で取り消されているが、上演でカットされることはほぼない。 è formato di tal pasta, この pasta は気質。 come è fatto ad indagar. come fare a + 不定詞　―するにはどうすればいいか
	Più lento 4/4 F major	ZAIDA E CORO DI ZINGAREザイダとジプシー女たちの合唱 Chi vuol farsi astrologar!誰が星占いしてもらいたいのか！
	Primo Tempo 4/4 F major	GERONIOジェローニオ Ecco appunto a me vicinoそらここにちょうど私の近くに uno stuol di zingarelle.ジプシー女たちの一団が。 ZAIDAザイダ Noi leggiamo nel destino,私たちは運命に読み取る、 noi leggiamo nelle stelle:私たちは星々に読み取る： chi vuol farsi astrologar!誰が星占いしてもらいたいのか！ CORO DI ZINGAREジプシー女たちの合唱 Chi vuol farsi astrologar!誰が星占いしてもらいたいのか！ GERONIOジェローニオ Zingarelle!...ジプシー女たちよ！… ZAIDA E CORO DI ZINGAREザイダとジプシー女たちの合唱 Qua la mano.ここに手を。 GERONIOジェローニオ Aspettate...待ちなさい… ZAIDA E CORO DI ZINGAREザイダとジプシー女たちの合唱 Presto...急いで… GERONIOジェローニオ Piano.ゆっくりと【≒ 急かさないで】。 ZAIDAザイダ Siete nato...あなたは生まれた… GERONIOジェローニオ Sì... in che giorno?そうだ… どんな日に？ ZAIDAザイダ Era il sol in Capricorno.太陽が山羊座にあった。 GERONIOジェローニオ Son garzone od ammogliato?私は未婚の男かそれとも既婚男性か？ ZAIDAザイダ Qua la fronte. Maritato.ここに額を。夫だ。 GERONIOジェローニオ Quando... Come vi accorgeste?いつ… どうやって君たちは気づくのか？ ZAIDAザイダ Sotto il segno dell'Ariete.牡羊座の星座の下に【≒ 白羊宮の下に】。 ZAIDA E COROザイダと合唱 Infelice!不幸な人だ！ GERONIOジェローニオ Cos'è stato?何があったのか？ ZAIDA E COROザイダと合唱 Poveretto!哀れな男だ！ GERONIOジェローニオ Cos'è nato?何が生じたのか？ ZAIDA E COROザイダと合唱 Che fatal costellazione!なんという不幸をもたらす星座だ！ GERONIOジェローニオ Qual è?それはどんなものか？ ZAIDA E COROザイダと合唱 Il segno del montone!雄羊の星座だ【≒ 寝取られ男の星座だ】！ GERONIOジェローニオ Eh! levatevi d'attorno,えい！周りから遠ざかりなさい、 eh! toglietevi di qua!えい！ここから立ち退きなさい！	テンポ・ディ・メッゾ（中間部）。ザイダとジプシー女たちの星占いの場面があることで拡大されている。 Sotto il segno dell'Ariete. この segno は星占いにおける星座。重複するがそのまま訳す。 Il segno del montone! この montone 雄羊（ariete と同義）は寝取られ男を意味している。ヨーロッパでは妻に浮気された夫には頭に角が2本生えるという言い伝えがある（イタリア語の形容詞 cornuto 角の生えたには妻を寝取られたの意味もある）。立派な角が2本生えた雄羊を寝取られ男にたとえてジェロ―ニオを揶揄している。
	Allegro brillante 2/4 F major	Ah! mia moglie, san chi sonoああ！私の妻め、私が誰だが知っている fino i Zingari di piazza;群衆のジプシーたちまでが； se tu segui a far la pazzaもし君が馬鹿げたことをし続けるならば tutto il mondo lo saprà.全世界がそのことを知るだろう。 ZAIDA E COROザイダと合唱 Che fatal costellazione!なんという不幸をもたらす星座だ！ GERONIOジェローニオ Eh! lasciatemi buffone!えい！私を放っておきなさい無責任な奴め！ ZAIDA E COROザイダと合唱 Il montone! ah! ah! ah!雄羊【≒ 寝取られ男】！ハ！ハ！ハ！ ([Geronio] fugge via seguitato dalla truppa de' Zingari. Mentre Zaida con Albazar vogliono allontanarsi, esce il Poeta che li trattiene)（［ジェロ―ニオは］急いで立ち去るジプシーたちの一団に後を追われて。ザイダがアルバザールと共に遠ざかるつもりでいる時に、詩人が出るその者は彼らを引き留める）	急カバレッタ。 139小節から146小節まで省略可記号 Vi--de あり。自筆総譜（レチタティーヴォは協力者の手による）で取り消されている。 172小節から187小節まで省略可記号 Vi--de あり。自筆総譜（レチタティーヴォは協力者の手による）で取り消されている。 fino i Zingari di piazza; piazza は広場の意味だが、転じて広場に集まる群衆も意味する。ジプシーは流浪の民なので、この di piazza はおそらく野外で群れ成すの意味合いだと思われる。
[Recitativo] Dopo la Cavatina di D. Geronio	4/4 (C Major)	SCENA Ⅳ第4場 Poeta, Zaida, ed Albazar詩人、ザイダ、そしてアルバザール POETA詩人 Brava! Intesi ogni cosa:素晴らしい！私はすべてのことを聞いた： voi siete, Zingarella, spiritosa.あなたは、ジプシー女よ、機知に富んでいる。 Qual è la vostra patria?あなたの故郷はどれだ？ ZAIDAザイダ Ebbi la vita私は命を受け取った del Caucaso alle falde.コーサカスの山裾で。 POETA詩人 E qual venturaそれでどのような運命が da sì lontane terreそれほどに遠くの地から qui vi tragge raminga?ここへとあなたを流浪に引き寄せているのか？ ALBAZARアルバザール I casi nostri私たちの状況は sono un romanzo.小説【のよう】だ。 POETA詩人 (Buono!) Sarete stata（いいぞ！）あなたはいたことがあるだろう certo in qualche serraglio.確実になんらかの後宮に。 ZAIDAザイダ Un dì feliceかつて幸福に schiava in Erzerum vissi私はエルズルムで奴隷女を経験した di Selim Damelec.セリーム・ダメレクの。 ALBAZARアルバザール E i mali suoiそして彼女の不運は han principiato di là.そこから始まった。 POETA詩人 Cosa v'avvenne?何が起こったのか？ ZAIDAザイダ Udite: egli mi amava,聞きなさい：彼は私を愛した、 e sposarmi volea: le mie rivaliそして彼は私と結婚することを望んだ：私の恋敵たちは mi fanno agli occhi suoi私を彼の目に infida comparir: cieco e furente不実であると思えるように【↑】させた：理性を失わせそして激怒させ lo rende gelosia,る嫉妬が彼を、 ed impone a colui che morta io sia.そしてそれは【＝嫉妬は】あの男に【＝セリームに】強要する私が死ぬようにと。 Albazar mi salvò. Lungo sarebbeアルバザールが私を救出した。長くなるだろう il dir quanto soffersi, in quanti modiどれほど苦しんだか言うことは、いくつものやり方で crudo destin m'offese,残酷な運命は私を苦しめた、 come qui, con tal gente, in questo arnese.あの人たちといっしょに、この【ジプシーの】身なりでここに【いる】ように。 POETA詩人 Un bel pensier mi viene良い考えが私に来ている che può farvi felice.あなたを幸福にすることができるところの。 ZAIDAザイダ In qual maniera?どのようなやり方で？ POETA詩人 Debbe arrivar stasera今晩到着するはずだ certo Principe Turco, il qual viaggiaあるトルコの王子が、その者は旅している per visitar l'Italia, ed osservarイタリアを訪れるために、そして観察する【ために】 i costumi Europei.ヨーロッパの習慣を。 ZAIDAザイダ Mi sembra strano私には奇妙に思われる che salti in testa a un Turcoトルコ男の頭に跳ねることは questa curiosità.その好奇心が【≒ トルコ男がそんな好奇心を思いつくなんて私には不思議に思われる】。 POETA詩人 Il caso è molto raro in verità.状況は本当にとても稀だ。 Ma pur sicuramente egli è aspettato;それでもたしかに彼は待たれている； anzi gli han preparatoそれどころか彼らは彼に用意している un palazzo magnifico, e una festa.立派な館を、そして祝宴を。 Pochi giorni qui resta,彼は数日ここに留まる、 poi ritorna in Turchia: dov'ei conoscaそれからトルコに戻る：もし彼が認識するならば la fé del vostro coreあなたの心の誠実を si farà coll'amante mediatore.彼は恋人との仲介者になるだろう【≒ もし彼があなたの心が誠実であることを理解するならば彼はセリームとの仲を取り持ってくれるだろう】。 Dite: miglior idea...言いなさい：【他に】より良い考えは… ALBAZARアルバザール Trovar non si potea...見つけることは出来ない… ZAIDAザイダ Facil vi fia al Principe l'ingresso?王子に入ることはあなたには簡単なのか【≒ あなたは王子と容易に接することができるのか】？ POETA詩人 Se a Selim ritornarvene bramateもしあなたがセリームに戻ることを熱望するならば lasciate fare a me.私に任せなさい。 ZAIDAザイダ Sì: non ho paceはい：私は平安を持たない lunge di lui: benché con me crudele彼から遠く離れては：私につれないけれども l'amo, l'amai: sempre gli fui fedele.私は彼を愛している、私は彼を愛した：私はずっと誠実だった。 (partono per il colle)（【彼らは】丘の方へ去る）	schiava in Erzerum vissi Erzerum エルズルム現在のトルコ東部の古くからある都市。この viver は他動詞体験する。 poi ritorna in Turchia: dov'ei conosca この dove はもし―ならば。se と同義。 si farà coll'amante mediatore. この時点では詩人も、ナポリにやって来るトルコの王子がセリームであるとは分っていない。
N. 3 [CAVATINA FIORILLA, CORO, CAVATINA SELIME DUETTINO] Fiorilla Selilm	N. 3-i [Cavatina Fiorilla] Allegro vivace 4/4 A major	(Fiorilla accompagnata da varie sue amiche, come chi ritorna da una passeggiata ec.)（フィオリッラ様々な彼女の女友達たちによって同伴されて、散歩から戻る人のようになどなど） FIORILLAフィオリッラ Non si dà follia maggioreより大きな馬鹿げたことはない dell'amare un solo oggetto:一人の対象だけを愛することよりも： noia arreca, e non diletto退屈を引き起こす、そして喜び【を引き起こすの】ではなく il piacere d'ogni dì.毎日の楽しみは【≒ 毎日同じような楽しみしかなければ喜びでなく退屈がもたらされる】。 Sempre un sol fior non amanoいつでも一つの花を愛するわけではない l'ape, l'auretta, il rio;蜂は、微風は、小川は； di genio e cor volubile天分でそして気の変わりやすい心【で】 amar così vogl'io,私はそのように愛したい、 voglio cangiar così,私はそのように変わりたい、 voglio cambiar così.私はそのように変わりたい。	第3番は、小題にある通り、フィオリッラのカヴァティーナ、合唱、セリームのカヴァティーナ、フィオリッラとセリームの小二重唱からなる。速度、拍子、テンポとも変化はない単一構成のカヴァティーナだが、前半4行の歌詞が戻ることで緩やかなＡ / Ｂ / Ａ’ の形式になっている。 Non si dà follia maggiore この台本での si dà はあるで訳す。 voglio cambiar così. 1回目と2回目は cangiar だが 3回目は cambiar である。
	N. 3-ii Coro, [Cavatina Selim] e Duettino [Fiorilla - Selim] Allegro moderato 4/4 e minor	(Intanto si vedrà passare una nave, la quale gittato in mare un battello si fermerà sull'ancora. Il battello si avvicina a terra recando Selim accompagnato da molti Turchi)]（そうしている間に一隻の帆船が進むのが見える、それは海に小船を降ろして錨を下ろして止まる。小船は陸地に近付くセリームを運んで多数のトルコ男たちに同伴されて） CORO合唱 Voga, voga, a terra, a terra.漕げ、漕げ、陸地へ、陸地へ。 FIORILLAフィオリッラ Un naviglio! Turco pare.船が！トルコの【船】に思われる。 CORO合唱 Dal travaglio avuto in mare海で受けたつらい労働から Riposar potremo qua.私たちはここで休息することができるだろう。 FIORILLAフィオリッラ In disparte ad osservare【↓】私たちは離れて観察して noi starem chi approderà.いよう誰が上陸するだろうか。 (Fiorilla si ritira: Intanto approda il battello, e sbarca Selim)（フィオリッラは退く：そうしている間に小船が着岸する、そしてセリームが下船する） CORO合唱 E scordare il ciel d'Italiaそしてイタリアの空が忘れ ogni pena ci farà.させるだろう私たちのあらゆる苦労を。	合唱。モーツァルト《ドン・ジョヴァンニ》第2幕フィナーレで騎士長が登場する時の音楽が用いられている。 si vedrà passare una nave この nave は大型の帆船を意味する。かつては大型の船は港に直接接岸できず、連絡用の小船を用いた。battello はそちらの意味で用いられている。
	Andante 4/4 E major	SCENA Ⅵ第6場 (Selim, indi Fiorilla)（セリーム、それから　フィオリッラ） SELIMセリーム Bella Italia, alfin ti miro,美しいイタリアよ、ついに私はおまえに見とれている、 vi saluto amiche sponde;おまえたちに挨拶する好意的な岸々よ； l'aria, il suolo, i fiori, e l'onde空気が、地面が、花々が、波が tutto ride e parla al cor.すべてが心に笑いそして語る。 Ah! del cielo, e della terra,ああ！空の、そして地の、 cara Italia sei l'amor.愛だおまえは、愛するイタリアよ。 FIORILLAフィオリッラ (Intanto si sarà fatta vedere colla sua compagnia)（そうしている間に姿を現しているだろう彼女の仲間の女たちと共に） (Che bel Turco! avviciniamoci.)（なんと素敵なトルコ男だ！近づこう。） SELIMセリーム (Quante amabili donzelle!)（なんと多くのかわいらしい娘たちだ！） FIORILLAフィオリッラ (Anche i Turchi non mi spiacciono.)（【他の】トルコ男たちも私には不快ではない。） SELIMセリーム (L'Italiane son pur belle.)（イタリア女たちは本当に美しい。） FIORILLAフィオリッラ (Vo' parlargli.（私は彼に話しかけたい。 SELIMセリーム (Vo' accostarmi.)（私は近づきたい。 FIORILLA E SELIMフィオリッラとセリーム E mi voglio divertir.)そして私は楽しみたい。	単一構成のカヴァティーナ。
	Allegro 4/4 A major	FIORILLAフィオリッラ Serva...【あなたの】僕しもべの女だ… SELIMセリーム Servo.【あなたの】僕しもべの男だ。 FIORILLAフィオリッラ (È assai garbato.)（彼はとても上品だ。） SELIMセリーム (Oh! che amabile visetto!)（ああ！なんとかわいらしい可憐な顔だ！） Son davvero fortunato私は本当に幸運だ d'incontrar[e] si vago oggetto.これほどに美しい対象と出会って。 FIORILLAフィオリッラ Anzi è mio tutto il favoreいやむしろすべての恩恵は私のものだ d'incontrare un gran signore偉大な大旦那に出会うという così pien di civiltà.これほどに礼儀正しさに満ちた。 SELIMセリーム (Son sorpreso.)（私は驚いている。） FIORILLAフィオリッラ (È già ferito.)（彼は既に傷を負わせられた。） SELIMセリーム (Che avvenenza!)（なんという愛らしさ） FIORILLAフィオリッラ (È nella rete.)（彼は網の中にいる） SELIMセリーム Voi, signora, mi piacete.あなたは、婦人よ、私に気に入られている。 FIORILLAフィオリッラ Non mi burli...私をからかうでない… SELIMセリーム In verità.本当に。 FIORILLAフィオリッラ (Con un poco di modestia（少しばかりの謙虚さで io so ben quel che si fa.)私は何をするかよく分かっている。） SELIMセリーム (Quell'amabil modestino（あの愛すべき謙虚さが più gentil sembrar la fa.)彼女をさらに愛らしいように見えさせている。） FIORILLAフィオリッラ Addio signor[e]...さようなら貴君よ… SELIMセリーム Partite?あなたは去るのか？ FIORILLAフィオリッラ Vo' passeggiando un poco.私は少しばかり散歩をしたい。 SELIMセリーム Che venga anch'io gradite?私も行くことをあなたは喜んで受けるか？ FIORILLAフィオリッラ È troppo onor.それは非常に光栄だ。 SELIMセリーム (Che foco!)（なんという熱情だ！） FIORILLAフィオリッラ Ah!ああ！ SELIMセリーム Carina!... voi sospirate?いとしい人よ！… あなたは溜め息をついているのか？ Ah!ああ！ FIORILLAフィオリッラ Voi pure.あなたも。 SELIMセリーム Anch'io.私も。 FIORILLA E SELIMフィオリッラとセリーム Perché?なぜ？	急カンタービレ / さらに急カバレッタの二部構成の小二重唱。緩。 Serva... / Servo. どちらも謙った挨拶。日本語に相当する言い方がないのでそのまま訳す。
	Più mosso 4/4 A major	SELIMセリーム Perché una fiamma insolitaなぜならただならぬ炎を sento che avvampa in me.私は感じている【↑】からだそれは私の中で燃え上っている。 (Fiorilla gli porge la mano, che Selim stringe teneramente, allora Fiorilla corrisponde alla tenerezza di Selim)（フィオリッラは彼に手を差し出す、それをセリームは優しく握る、その時フィオリッラはセリームの愛情に応える） FIORILLA E SELIMフィオリッラとセリーム Cara mano al sen ti premo;いとしい手よ私はおまえを胸に押し付ける； non ti voglio più lasciar.私はおまえを【＝手を】離したくない。 FIORILLAフィオリッラ (Non è poi così difficile（結局それほど難しくない questi Turchi a conquistar.)これらのトルコ男たちの愛を掴むのは。） SELIMセリーム (Non è poi così difficile（結局それほど難しくない l'Italiane a conquistar.)イタリア女たちの愛を掴むのは。 (partono dandosi il braccio)（【二人で】去る腕を組んで）	急カバレッタ。
[Recitativo] Dopo il Duettino	4/4 (C Major)	SCENA Ⅶ第7場 (Poeta, indi Narciso)（詩人、それからナルチーゾ） POETA詩人 Della Zingara amante【セリームを】愛しているジプシー女の non è buffo il carattere,役どころは滑稽ではなく、 ma bello e interessante. È teatrale気高くそして関心を引く。劇らしい il principio dell'opera,オペラの始まりは【≒ オペラの始まりは劇にふさわしい】、 ma non ci vedo intreccio naturale.しかしそこに自然なもつれを私は見ない。 NARCISOナルチーゾ Poeta!詩人よ！ POETA詩人 Don Narciso!ドン・ナルチーゾよ！ Come! siete qui solo? io vi credeaどうしのだた！あなたはここで一人なのか？私は思っていたあなたが della Fiorilla in compagnia.フィオリッラと一緒だと。 NARCISOナルチーゾ Venne meco; ma poi prese altra via.彼女は私と一緒に来た；しかしそれから別の道を進んだ。 Ditemi: la vedeste?私に言いなさい：あなたは彼女を見たか？ POETA詩人 Io, no.私は、いいや。 NARCISOナルチーゾ (Colei（あの女は ha qualche intrigo che mi tien nascoso.)なんらかの悪巧みを抱いているそれを彼女は私に隠しておいている。） POETA詩人 (Pensa il servente cavalier geloso.（扈従こしょう/ こじゅうの騎士が嫉妬を思い起こしている【≒ 愛人が嫉妬している】。 Scopriam terreno: mi potrebbe offrire地盤を見えるようにしよう【≒ 意図を明らかにしよう】：彼は私に提供するかもしれない qualche bell'episodio.)なんらかの良いエピソードを。） NARCISOナルチーゾ (All'incostante son venuto in odio.)（気紛れな者を私は憎らしくなった。） SCENA Ⅷ第8場 D. Geronio, e dettiドン・ジェローニオ、そして前の場の人たち GERONIOジェローニオ Amici... Soccorretemi...友たちよ… 私を助けなさい… consigliatemi... io son fuori di me.私に助言しなさい… 私は正気でなくなっている。 NARCISOナルチーゾ Perché? che avvenne mai?どうして？いったい何が起きたのか？ POETA詩人 Che cosa c'è?どんなことがあるのか？ GERONIOジェローニオ In questo punto io vidiこの瞬間に【≒ たった今】私は見た mia moglie con un Turco.私の妻がトルコ男と一緒に【いるのを】。 POETA詩人 Un Turco!トルコ男だって！ NARCISOナルチーゾ (Infida!)（不実な女め！） GERONIOジェローニオ In casa mia lo guida私の家に彼女は彼を案内している a prendere il caffè. Sian maledettiコーヒーを飲みに。呪われるように tutti i Turchi del mondo.世界中の全てのトルコ男たちが。 POETA詩人 (allegro)（陽気に） Un punto è questoこれは点だ da farsi molto onore.たいへんな名誉になるための【≒ これはあなたにとって大いに名誉になる状況だ】。 GERONIOジェローニオ Io non mi curo私は関心を持たない d'aver in casa mia私の家に il gemmato turbante宝石で飾ったターバンを有することに di Selim Damelec.セリーム・ダメレクの。 POETA詩人 (saltando per allegrezza)（喜びの感情に跳び上がって） Che? Selim... Davvero?なんだって？セリームが… 本当か？ L'amante della Zingara!... perbacco!ジプシー女の愛する人が！… なんとまあ！ Questo arrivo improvvisoこの思いがけない到着は è un bel colpo di scena... Il dramma è fatto.素晴らしい劇の急転換だ… Apollo ti ringrazio.アポッロよ私はおまえに感謝している。 NARCISO E GERONIOナルチーゾとジェローニオ È matto.彼は頭がおかしい。	(Pensa il servente cavalier geloso. servente cavalier もしくは cavalier servente 直訳すると奉仕する騎士。扈従の騎士という訳語がある。扈従こしょう/ こじゅうとは付き従うこと。この場合は既婚貴婦人の愛人という意味。 da farsi molto onore. farsi onore 名声を博する，名をあげる。 è un bel colpo di scena... Il dramma è fatto. colpo di scena 劇の急転換。この colpo は突然の行為，驚かす行為の意味で、観客をあっと驚かせるような突然の場面を指す。
N. 4 TERZETTO Narciso Poeta Geronio	Allegro 2/2 G major	POETA詩人 Un marito scimunito!愚かな夫！ una sposa capricciosa!移り気な妻！ no: di meglio non si dà.いいや：より良いものはない。 GERONIOジェローニオ (adirato)（腹を立てて） Mio signor, che burla è questa?私の貴君よ、これは何の悪ふざけなのか？ Mi rispetti, o che la testaあなたは私を尊重しなさい、さもなければ qualchedun le romperà.誰かがあなたの【↑】頭を潰すだろう。 POETA詩人 Un galante supplantato恋する男が取って代わられた da un bel Turco innamorato!夢中になった立派なトルコ男に！ Un amante supplantato!取って代わられた恋人！ Oh! che intreccio che si fa.ああ！なんというもつれだそれは作られる。 Ah! ah! ah!ハ！ハ！ハ！ NARCISOナルチーゾ (sdegnato)（憤慨して） Per chi intende di parlare?あなたは誰に対して言っているつもりなのか？ Non ci venga ad insultare私たちを侮辱するようになるでない。 o con me da far l'avrà.さもなければあなたは私と悶着を起こすだろう。 POETA詩人 (ora all'uno, ora all'altro)（時には一方に、時には他方に） Ma signor, perché si scalda?..だが貴君よ、どうしてあなたは腹を立てているのか？ Lei signor, perché s'infiamma?あなたは貴君よ、どうして興奮しているのか？ Sceglier voglio per un dramma私は劇に選びたい L'argomento che mi par.題材をそれは私に【うってつけだと】思われる。 GERONIOジェローニオ Scelga pure un argomentoどうか題材を選びなさい che a' miei pari non s'adatti,それは私のような者に適合しない【≒ どうか私のような者を巻き込まない題材を選びなさい】、 e i mariti non maltratti,そして夫たちをひどい目に遭わせるでない、 che san farsi rispettar.その者たちは尊重してもらう術を知っている。 POETA詩人 Sceglier voglio per un dramma私は劇に選びたい l'argomento che mi par.題材をそれは私に【うってつけだと】思われる。 NARCISOナルチーゾ Lasci vivere i galanti,恋する男たちに生きるがままにさせておきなさい【≒ 恋する男たちをそっとしておきなさい】、 e non badi al loro stato;そして彼らのありさまに注目するでない； o un poeta bastonatoさもないと棒で打たれた詩人を io farò nel dramma entrar.私は劇の中に登場させるだろう。 POETA詩人 Atto primo,第1幕、 il marito con l'amico...夫が友と共に… Scena prima,第1場、 moglie... Turco... grida... intrico...妻が… トルコ男が… 大声を出す… ごたごた… no: di meglio non si dà.そうだ：より良いものはない。	単一構成の三重唱で、速度、テンポ、調性とも変化はないが、曲調によって前半と後半に分れる。前半は詩人を中心にジェローニオとナルチーゾが異論を挟む形。 qualchedun le romperà. ジェローニオは詩人に対して le を用いていることから、彼は詩人を二人称敬称単数 lei で呼んでいることが分かる。この前行の rispetti も二人称単数敬称 lei に対する命令法である。二人称敬称単数では voi よりも lei の方が相手との距離がある。 Per chi intende di parlare? ナルチーゾはそれまで詩人に対して二人称敬称複数 voi を用いて話していたが、ここから二人称敬称単数 lei に変わっている。 o con me da far l'avrà. avere a che fare con qlcu. で人と悶着を起こすという成句になり、それと同様な意味と思われる。 Lasci vivere i galanti, lasciare vivere in pace そっとしておくの in pace が省略されたものと理解した。
N. 4 TERZETTO Narciso Poeta Geronio	(Allegro) 2/2 G major	GERONIO E NARCISOジェルマーノとナルチーゾ Atto primo, scena prima.第1幕、第1場、 il poeta, per l'intrico.詩人は、ごたごたのせいで、 dal marito e dall'amico夫によってそして友によって bastonate prenderà.棒たたきを受けるだろう。 POETA詩人 Atto primo, scena prima,第1幕、第1場、 il marito con l'amico...夫が友と共に… moglie... Turco... grida... intrico...妻が… トルコ男が… 大声を出す… ごたごた… no: di meglio non si dà.そうだ：より良いものはない。	後半は三者の早口の応酬になる。
[Recitativo] Dopo il Terzetto	4/4 (C Major)	SCENA Ⅸ第9場 (Appartamenti elegantemente mobiliati in casa di D. Geronio. Sofà, Tavolino, Sedie, ec. Fiorilla accompagnata da Selim)（ドン・ジェローニオの家の家具を備え付けられた上品な居室。ソファー、小テーブル、いす、などなど。フィオリッラセリームに同伴されて） FIORILLAフィオリッラ (ad un servo che parte)（召使いにその者は去る） Olà: tosto il caffè. Sedete.そら：すぐにコーヒーを。座りなさい。 (siedono)（【二人とも】座る） SELIMセリーム Ammiro私は見とれている di questo gabinetto i ricchi arredi;この小部屋の豪華な家具に； ma per sì gran beltà come la vostraだが本当に素晴らしい美しさに対してはあなたのもの【＝あなたの美しさ】のような un tempio ci vorria,神殿が必要である、 e n'avreste uno magnifico in Turchia.そしてそれの壮麗なものをあなたはトルコで手に入れるだろう【≒ あなたはトルコで壮麗な神殿を得るだろう】。 FIORILLAフィオリッラ Qualche serraglio forse? È ver che i Turchiもしかしてなんらかの後宮を？本当かトルコ男たちは sono tanto gelosi?とてもやきもち焼きだ【↑】というのは？ SELIMセリーム Ah! se un tesoroああ！もし【↓】同じくらいの宝物を possedessero eguale,彼らが所有している【↑】ならば、 della lor gelosia sarien scusati;彼らのやきもちは大目に見られるだろう； vi amerebbero più che non credete.彼らはあなたを愛するだろうにあなたが思うよりも。 (è recato il caffè)（コーヒーが持って来られる） FIORILLAフィオリッラ Ecco il caffè.ほらここにコーヒーが。 SELIMセリーム (Non posso più!)（私はもう【我慢】できない！） FIORILLAフィオリッラ (versando, e porgendo)（注いで、そして手渡して） Prendete.取りなさい。 SELIMセリーム (Che mano delicata!)（なんと華奢きゃしゃな手だ！） FIORILLAフィオリッラ Il zucchero è bastante?砂糖は十分か？ SELIMセリーム (Che maniera elegante!（なんという優美な物腰だ！ Che begli occhi e che foco in lor scintilla!)なんという美しい目だそしてその【＝目の】中になんと炎がきらきら光っていることか！ FIORILLAフィオリッラ A che pensate mai?いったい何のことをあなたは考えているのか？ SELIMセリーム Penso a Fiorilla.フィオリッラのことを考えている。 FIORILLAフィオリッラ (Il turco è preso.)（【この】トルコ男は捕まえられた。） Quante donne amaste?あなたは何人の女性を愛したのか？ Quante vorreste averne?彼女たちの何人をあなたは有したかったのか？ SELIMセリーム Una ne amai,私は彼女たちの一人を愛した、 né voleva amar più: ma presso a voi【その後は】私はもう【誰も】愛するつもりはなかった：しかしあなたの傍で sento ch'è forza ancor arder d'amore.私は感じているいまだに愛で燃えざるをえないと。 Deh! se gradir l'affetto mio volete,お願いだから！もしあなたが私の情愛を喜んで受けたいならば、 l'unica del mio cor fiamma sarete.あなたは私の心のただ一つの炎になるだろう。	sento ch'è forza ancor arder d'amore. essere forza + 不定詞 ―はどうしようもないことだ，―するのは避けられない，―せざるを得ない。
N. 5 QUARTETTO Fiorilla Narciso Geronio Selim	Andante 4/4 C major	FIORILLAフィオリッラ Siete Turchi: non vi credo;あなたたちはトルコ男たちだ：私はあなたたちを信じていない cento donne intorno avete:百人の女性たちを周りを擁している： le comprate, le vendeteあなたたちは彼女たちを買い、あなたたちは彼女たちを売る quando spento è in voi l'ardor.あなたたちに激しい情熱が消えた時には。 SELIMセリーム Ah! mia cara, anche in Turchiaああ！私のいとしい女よ、トルコでも se un tesoro si possiede,もし宝物を所有しているならば、 non si cambia, non si cede,取り替えない、譲らない、 sente un Turco anch'ei l'amor.トルコ男は彼も愛を感じている。 SCENA Ⅹ第10場 (D. Geronio, e detti)（ドン・ジェローニオ、そして前の場の人たち） GERONIOジェローニオ (sulla porta)（扉のところで） Ecco qui... da soli a soli...そらここに【彼らがいる】… 二人きりだ… Che mi tocca sopportare?私には何を我慢せざるを得ないのか【≒ 私は何を我慢しなくてはならないのか】？ È permesso?よろしいかな？ (entrando)（入って） si può entrare?入ることはできるか？ Sperar posso un tal favor?そのような恩恵を私は望めるか？ SELIMセリーム Che pretende quell'ardito?あの厚かましい男は何を強く求めているのか？ FIORILLAフィオリッラ Vi calmate: è mio marito.落ち着きなさい：彼は私の夫だ。 SELIMセリーム (balzando in piedi, e snudando un pugnale)（すっくと立ち上がって、そして短剣を鞘から抜いて） Il marito!.. Indietro... presto...夫だって！… 下がれ… すぐに… GERONIOジェローニオ Come? ahimè!... che tratto è questo?なんだって？ああひどい！… これはどんな態度なのか？ SELIMセリーム Il marito! indietro...夫だって！… 下がれ… GERONIOジェローニオ Aiuto!助けて！ FIORILLAフィオリッラ Compatite: è qui venuto容赦しなさい：ここに来た poverino a farvi onore.哀れな男はあなたに敬意を表しに。 SELIMセリーム Non mi fido.私は【彼を】信頼しない。 GERONIOジェローニオ Sì signore.そうだ【≒ 彼女の言うとおりだ】貴君よ。 SCENA ⅩⅠ第11場 (D. Narciso in disparte, e detti)（ドン・ナルチーゾ離れて、そして前の場の人たち） NARCISOナルチーゾ (Ciel che vedo! L'incostante（天よ私は何を見ているのだ！気紛れな者は già del Turco è fatta amante.)もうトルコ男の恋人になっている。） FIORILLAフィオリッラ E domandavi il favoreそして彼はあなたに恩恵を求めている di baciarvi...あなたにキスするという… GERONIOジェローニオ Di baciarvi, sì signore.キスする、そうだ貴君よ。 FIORILLAフィオリッラ la zimarra... Poverino!長衣に… 哀れな男よ！ (costringe il marito a baciare la vesta del Turco)（夫にトルコ男の服にキスするよう強いる） GERONIOジェローニオ La zimarra, sì signore,長衣に、そうだ貴君よ、 presto, presto, presto, qua.すぐに、すぐに、すぐに、ここに。	緩 / さらに緩 / 急の三部構成の四重唱。緩。 Come? ahimè!... che tratto è questo? tratto は態度で訳したが、他動詞 trattare には応対するの意味があり、この tratto も応対なのかもしれない。
	Largo 2/4 F major	SELIMセリーム Io stupisco, mi sorprende,私は唖然としている、私は驚いている、 son gli italici maritiイタリア人の夫たちは più de' Turchi assai compiti,トルコ男たちよりもずっと礼儀正しい、 sono pieni di bontà.彼らは善良に満ちている。 FIORILLAフィオリッラ (Oh! che scena!) dite bene:（ああ！なんという場面だ！）あなたはよく言っている【≒ そのとおりだ】： (vecchio stolido) i mariti（年老いた愚か者を）夫たちは (me la godo!) son compiti,（私は大いに楽しんでいる）礼儀正しい、 sono pieni di bontà.彼らは善良に満ちている。 NARCISOナルチーゾ (Ah! lo vedo: i torti miei,（ああ！私はそのことを理解してる：私の迷惑が、 sventurato, son compiti.不幸な男だ、遂行された【≒ 私はひどい目に遭わされた】。 Giusto amor! deh! sian puniti正義にかなった愛の神よ！お願いだから！罰せられるように tanti oltraggi che mi fa.)これほどたくさんの侮辱がそれを彼女が私にしている。） GERONIOジェローニオ (Maledetto!) dice bene:（忌々しい！）彼はよく言っている【≒ そのとおりだ】： (ah! pettegola!) i mariti（ああ！おしゃべり女め！）夫たちは (crepo, schiatto) son compiti,（私は裂ける、私は爆発する）礼儀正しい、 sono pien di bonà.彼らは善良に満ちている。	さらに緩。 (Ah! lo vedo: i torti miei, この torti は迷惑つまりひどい目に遭わされることを意味している。3行下の oltraggii 侮辱に近い。 sventurato, son compiti. compire = compiere この場合は（過ちを）犯す。セリームの服にキスをしたことを指す。
	Allegro vivae 4/4 C major	(Narciso si avanza e dirige il discorso a Geronio: allora tutti si pongono intorno a Geronio tirandolo in disparte a vicenda)（ナルチーゾは進むそしてジェローニオに話を向ける：その時皆がジェローニオの周りに身を置く代わりばんこに彼を引き寄せて） NARCISOナルチーゾ Come! sì grave scornoなんだって！これほどの耐えがたい恥を soffrir potete in pace?あなたは平穏に耐えることができるのか【≒ あなたはおとなしく耐えていられるのか】？ SELIMセリーム Che vuol da voi l'audace?この厚かましい男はあなたから何を望んでいるのか？ GERONIOジェローニオ Nulla.何もない。 FIORILLAフィオリッラ Che mai pretende?彼はいったい何を強く求めているのか？ GERONIOジェローニオ Niente.何もない。 FIORILLAフィオリッラ Che dire intende?彼は何を言うつもりなのか？ SELIMセリーム Nol voglio in mia presenza.私は望まない彼が私の前に【いることを】。 GERONIOジェローニオ Politica!... prudenza!...策略が！… 思慮深さを！… NARCISOナルチーゾ Sentite.聞きなさい。 SELIMセリーム Qua.ここに。 FIORILLAフィオリッラ Via, su.向こうへ、さあ。 GERONIOジェローニオ Ma sono stufo omai,しかし私は今うんざりしているので、 che non ne posso più.そのことについて私はもうできない。 SELIMセリーム (Selim appressandosi a Fiorilla, e parlandole in disparte)（セリームはフィオリッラに近づいて、そして傍らで彼女に話して） Teco parlar vorrei,私は君と話したいのだが、 t'attendo in riva al mar.私は海岸で君を待つ。 (Costor mi fan dispetto,（やつらは私を苛立たせる、 è meglio uscir di qua.)ここから出る方がいい。）	経過区。
	2/2 C major	FIORILLAフィオリッラ (a Selim)（セリームに） Ma pria di lasciarmiけれども私から去る前に volgetemi almenoせめて私に向けなさい il ciglio sereno,晴れ晴れとした眼まなこを、 un guardo d'amor.愛の眼差しを。 (Quei due seccatori（あれらの二人のうんざりさせる人たちは si rodano il cor.)【セリームの】心を蝕んでいる。） NARCISOナルチーゾ (a Geronio)（ジェローニオに） Dovreste mostrarviあなたは態度を示すべきだ men debole almeno:少なくともより少なく意志が弱い【≒ あなたはせめてもう少ししっかりした態度を取るべきだ】： mirate: son pieno見なさい：私はいっぱいだ per voi di rossor.あなたに対して赤面で【≒ あなたのせいで私は恥ずかしくてたまらない】。 (Mi straziano l'alma（私の魂をひどく苦しめている lo sdegno [e] l'amor.)怒り［と］愛が。） GERONIOジェローニオ (a Narciso)（ナルチーゾに） Non posso spiegarvi私はあなたに説明することができない la rabbia che ho in seno:怒りをそれを私は胸の中に抱いている： son tutto veleno,私はすっかり毒だ、 son tutto furor.私はすっかり激情だ。 (Ma pure mi calma（それでも私を鎮める del Turco il timor.)トルコ男の恐れが。） SELIMセリーム (per partire, e tornando indietro)（去ろうとして、そして引き返して戻って） (a Fiorilla)（フィオリッラに） Ma pria di lasciarviけれどもあなたから去る前に volgetemi almenoせめて私に向けなさい il ciglio sereno,晴れ晴れとした眼まなこを、 un guardo d'amor.愛の眼差しを。 (Quei due seccatori（あれらの二人のうんざりさせる人たちは l'assediano ognor.)ずっと彼女を取り囲んでいる。） (partono Selim, Fiorilla, Narciso da parte opposta: resta in iscena Geronio che passeggia a lunghi passi)セリームは、フィオリッラは、ナルチーゾは向かい合っている側から去る：ジェローニオ一人は舞台に残るその者は散歩する【≒ 歩き回る】大股で）	急。
[Recitativo] Dopo il Quartetto	4/4 (C Major)	SCENA ⅩⅡ第12場 D. Geronio, ed il Poetaドン・ジェローニオ、そして詩人 POETA詩人 (Sono arrivato tardi,私は遅れて到着した、 il Turco è già partito.トルコ男は既に去った。 Oh! buon segno: sbuffar veggo il marito.)ああ！良い兆候だ：私は夫が溜息をついているのを見ている。） GERONIOジェローニオ (Un vecchio far non può maggior follia老人はより大きな馬鹿げたことはしない che una moglie pigliar che giovin sia.)妻を取るよりもその者は若い【≒ 年取った男にとって若い妻を娶るほどひどく馬鹿げたことはない】）。 Poeta! non ti sembra詩人よ！君には思われないのか ch'io meriti pietà? Qui l'ho sorpresa私が哀れみに値すると？私は彼女を不意打ちした vagheggiata dal Turco, ed il bestioneトルコ男にじっと見つめられた、そして大きな手に負えぬ奴は ammazzar mi volea.私を殺そうとした。 POETA詩人 Bene!いいぞ。 GERONIOジェローニオ Che dici?君は何を言っているのか？ Mi astrinse, per placarlo,彼女は私に無理に従わせた、彼をなだめるために、 a baciargli il vestito.彼の服にキスするように。 POETA詩人 (Oh! il bel terzetto!)（ああ！素晴らしい三重唱だ！） GERONIOジェローニオ E qui restava ancor se Don Narcisoそしてここにまだ居残っていただろうもしドン・ナルチーゾが non arrivava a tempo, e non prendea然るべき時にやって来なかった【↑】ならば、そして取らなかった【↑】ならば giusta difesa d'oltraggiato sposo.侮辱された夫の正当な擁護を。 POETA詩人 (Che scena! Che quartetto prezioso!)（なんという場面だ！なんという貴重な四重唱だ【≒ なんという価値のある四重唱だ】！） GERONIOジェローニオ Ma di che vai parlando? Io non intendo.しかし君は何について話しているのか？私は分からない。 POETA詩人 Scusate: disponendo容赦しなさい： stavo un dramma burlesco. Or che pensate voi私は【↑】準備していた滑稽な劇を。今あなたは何を考えているのか di dire a vostra moglie?あなたの妻に言【お】うと？ GERONIOジェローニオ Oh! s'ella fosseああ！彼女が docil com'era la mia prima sposa!優し【↑】ければ私の最初の妻が【優しかった】のと同じくらいに！ Le mie ragioni far valer potrei;私は私の理性をもたらさせることができるのだが； ma il rovescio è costei della medaglia.だがあの女はメダルの裏側だ。 POETA詩人 È tal perché in voi trova un uom di paglia.彼女はそのようであるなぜなら彼女はあなたに藁でできた人を見出しているからだ【≒ 彼女はあなたを取るに足らないつまらない男だと思っているのでそのようになっているのだ】。 (il Poeta parte)（詩人は去る） SCENA ⅩⅢ第13場 D. Geronio, indi Fiorillaドン・ジェローニオ、それからフィオリッラ GERONIOジェローニオ Il Poeta ha ragione. È la pazienza詩人は正しい。我慢は la virtù. de' somari: Alfin son ioロバの徳だ【≒ 馬鹿の徳だ】。最後には私が che devo comandar in casa mia.私の家で支配しなければならない。 O quel Turco, o mia moglie vada via.あのトルコ男か、あるいは私の妻が立ち去るのだ。 FIORILLAフィオリッラ (È Geronio ancor qui! Cattivo incontro!（ジェローニオがまだここにいる！具合の悪い遭遇だ！） sarò costretta per un quarto d'ora私は強いられるだろう四分の一時間の間 ad ascoltar precetti di morale.)道徳の教えを聞くことを。） GERONIOジェローニオ (Eccola: gravità!)（そらそこに彼女が：威厳を！） FIORILLAフィオリッラ (Predichi quanto vuol; tacer dovrà.)彼は好きなだけ説教するがいい；彼は黙らざるを得ないだろう。） GERONIOジェローニオ Quanti bocconi amariいくつの苦い丸薬が mi si fanno inghiottir!私に飲み込んでもらうのだ【≒ どれくらいのひどい叱責を私は喰らわせられるのだ！】！ FIORILLAフィオリッラ Con chi l'avete?誰に腹を立てているのか？ (Fiorilla in questa scena è sempre indifferente, e tranquilla: Geronio di tanto in tanto alza la voce, e sempre burbero)（フィオリッラはこの場面で常に無関心で、そして落ち着いている：ジェローニオは時々声を大きくする、そしてずっとつっけんどんで【いる】） GERONIOジェローニオ Con una donna pazza,頭のおかしい女に、 bizzarra, capricciosa,風変わりな、移り気な【女に】、 che per disgrazia a Don Geronio è sposa.その者は運が悪いことにドン・ジェローニオの妻だ。 Stanco son io...私はうんざりしている… FIORILLAフィオリッラ Vi prego私はあなたに懇願する di non gridar sì forte,そのように大声で叫ばないように、 che duolmi un poco il capo.私の頭が少し痛むから。 GERONIOジェローニオ Anche a me duole.私の【頭】も痛む。 Ma cospetto!... farò...だがこれは驚いた！… 私は【そう】しよう… FIORILLAフィオリッラ Non vi scaldate.興奮するでない。 Non sapete parlar se non gridate.あなたは話す術を知らないあなたが叫ばなければ【≒ あなたは叫ばずに話すことができない】。 Vi par che sia ben fatto,あなたには思われるのかとても相応しいと、 che un uom del vostro rangoあなたの身分の男が debba strillar così?そのように喚きたてなければならない【↑】ことが？ GERONIOジェローニオ (L'ammazzerei.)（私は彼女を殺したいものだ。） E par ben fatto a Leiそしてあなたには思われるのだとても相応しいと di farmi disperar... Corpo di Bacco,私を絶望させるのが… なんたることだ、 vi metterò riparo.私はあなたに対して対策を講じよう。 FIORILLAフィオリッラ Piano, sposino caro.小声で、いとしい夫よ。 GERONIOジェローニオ Impertinente!図々しい！ FIORILLAフィオリッラ Già col gridar non ottenete niente.既に大声を出すことであなたは何も得ていない。 GERONIOジェローニオ Ebben si parli piano.それでは小声で話そう。 FIORILLAフィオリッラ Se la domanda è lecita,もし要求が妥当であれば、 dite mi, mio dolce amor, saran poi lunghe私に言いなさい、私のいとしい愛する人よ、とはいえ長いのだろうか le vostre ammonizioni?あなたの警告は【≒ あなたの説教は】？ GERONIOジェローニオ Oh! lunghe molto.ああ！とても長い。 FIORILLAフィオリッラ Se non le ristringete io non le ascolto.もしあなたがそれを再び締めなければ【≒ あなたが説教を手短にしなければ】私はそれを聞かない。 GERONIOジェローニオ Le ascolterete... sì... le ascolterete,あなたはそれを聞くだろう… そうだ… それを聞くだろう signora smorfia, o alla capanna anticaしかめ面婦人よ、さもなければ【↓】ソレントの元の小屋に tornerete in Sorrento ove vi presi.あなたは帰るだろうそこで私はあなたを【妻に】受け入れた。 Gran sproposito ho fatto!非常に馬鹿なことを私はした！ Se più resto con voi divento matto.さらにあなたと一緒に居残るならば私は頭がおかしくなる。 FIORILLAフィオリッラ Voi sempre vi lagnate. Anch'io ragioneあなたはいつも文句を言っている。私も avrei di lamentarmi,不平を言う【↑】言い分を持っている、 eppur cheta mi sto.それでもなお私は物静かに留まっている。 GERONIOジェローニオ Voi! questa è bella!あなたが！なんということだ！ E qual motivo mai dato vi avrei?...それでいったいどのような原因を私はあなたに与えただろうか？… FIORILLAフィオリッラ Fate i vostri lamenti in faccia ai miei.あなたの苦情をしなさい私のものと比べて【≒ 私の言う文句と比べて自分の文句を言いなさい】。 GERONIOジェローニオ Ebben: di voi mi lagnoそれでは：私はあなたに不平を言っている che cambiata vi siete,あなた【の性格】が変わったことを、 e che il marito far crepar volete.そしてあなたが夫を死なせようとしていることを。 FIORILLAフィオリッラ Di voi mi dolgo anch'io per la ragione私もあなたに不平を言っている che vi siete cambiato.あなたが変わったという【↑】理由で。 GERONIOジェローニオ Io!私が！ FIORILLAフィオリッラ Ve lo provo.私はあなたにそのことを証明する。 Amabil, come un dì, più non vi trovo.あなたが、かつてのように、優しいとは私は思わない。	72小節 Non sapete parlar se non gridate. から 102小節 Se più resto con voi divento matto. まで省略可記号 Vi--de あり。この個所は初演時の出版台本には載っているものの、自筆総譜では取り消されており、また当時の筆写譜では扱われていない。したがって初演直前か直後に取り消されたと思われる。近年の上演でもカットされることが多い。 docil com'era la mia prima sposa! マッツォラの原作台本では、最初の妻の名前がドロテア Dorotea となっている。 È tal perché in voi trova un uom di paglia. uomo di paglia 藁でできた人で役に立たない人，取るに足らないつまらない人という意味になる。 Il Poeta ha ragione. È la pazienza ロマーニの台本では第12場のレチタティーヴォには続きがあり、さらに詩人のアリアがあった。アリアで詩人はジェロ―ニオに対し、悪妻は棒で叩いて bastonare 言うことを聞かせるのだ、ソクラテスは妻にそれができなかった、と言う（詩人は、当然、彼の劇が面白くなるようそうけしかけているのであって、ジェロ―ニオがフィオリッラにそんなことをしても効き目がないことは分かって言っている）。最初は渋ったジェロ―ニオもやがてその気になる。これを受けて彼はここで詩人は正しい。と言っている。協力者はアリアの前のレチタティーヴォを書いていたが、ロッシーニはおそらくこの場面を気に入らなかったようで、アリアの音楽は書かなかった。 Quanti bocconi amari この boccone は丸薬。boccone amaro 苦い丸薬で屈辱，非難を意味する。 mi si fanno inghiottir! inghiottire bocconi 叱責を喰らう。 Con chi l'avete? averla con qlqu. 人に腹を立てる。 Voi! questa è bella! Questa è bella! なんということだ！この bella は反語的なひどい。 Fate i vostri lamenti in faccia ai miei. この in faccia a - は ―と比べて。
N. 6 DUETTO [Fiorilla-Don Geronio] Fiorilla Don Geronio	Allegro 4/4 G major	GERONIOジェローニオ (con ironia)（皮肉をもって） Per piacere alla signora婦人に気に入られるために che ho da far vorrei sapere.私が何をすべきか私は知りたいものだ。 FIORILLAフィオリッラ (placidamente)（穏やかに） Voi dovete ognor tacereあなたはいつでも黙っていなければならない mai di nulla sospettar.決して何も疑ってはならない。 GERONIOジェローニオ Ma se ascolto...しかしもし私が聞くならば… FIORILLAフィオリッラ Si fa il sordo.耳の聞こえない人になりなさい。 GERONIOジェローニオ Ma se vedo...しかしもし私が見るならば… FIORILLAフィオリッラ Si fa il cieco.盲人になりなさい。 GERONIOジェローニオ No, signora, non l'accordo,いいや、婦人よ、私はそのことは認め【られ】ない、 vo' vedere, e vo' parlar.私は見たい、そして私は話したい。 FIORILLAフィオリッラ Passerete per balordo,あなたは馬鹿な人だと思われるだろう、 vi farete corbellar.あなたはあなたをからかわせさせるだろう。 GERONIOジェローニオ (in collera)（怒って） Alle corte: in casa mia要するに：私の家では non vo' Turchi né Italiani;私はトルコ男たちもイタリア男たちも【いて】ほしくない； o mi scappa...さもなければ… FIORILLAフィオリッラ (ironica)（皮肉を込めて） Che pazzia!なんという狂気だ！ GERONIOジェローニオ qualche cosa dalle mani.何かが【↑↑】私の手から【↑↑】逃げる【≒ 私は自制できなくなるだろう】。 FIORILLAフィオリッラ (con finta tenerezza)（うわべだけの愛情をもって） Via: carino, vi calmate.さあ：いとしい人よ、落ち着きなさい。 GERONIOジェローニオ Come! ancora mi burlate?なんだって！まだ私をからかうのか？	急 / 緩 / 急の三部構成の二重唱。急。 Passerete per balordo, passare per - ―で通る， ―と見なされる，―だと思われる o mi scappa... 次のジェローニオの行 qualche cosa dalle mani. に続く。 qualche cosa dalle mani. scappare di mani = sfuggire di mani 手に負えなくなる，制御できなくなるという言い方があり、これと同様のことを言っていると思われる。mi scappa qualche cosa dalle mani 私は自制できなくなる，私の我慢も限界を超えるといった意味だろう。
	Andantino 4/4 E-flat major	FIORILLAフィオリッラ No; mia vita, mio tesoro;いいえ、私の命の人よ、私の宝の人よ； se vi adoro ognun lo sa.私があなたを熱愛しているかどうか誰もがそのことを知っている。 Voi, crudel, mi fate oltraggio?..あなたは、むごい人よ、私を侮辱しているのか？… Mi offendete..あなたは私の感情を害している… GERONIOジェローニオ (Addio coraggio.)（勇気よさらば） FIORILLAフィオリッラ (fingendo dolore)（うわべだけの悲しみ【をもって】） Voi vedete il pianto mioあなたは私の涙を見ている senza aver di me pietà!私に哀れみを抱くことなしに！ GERONIOジェローニオ (commosso)（心を動かされて） No, Fiorilla, t'amo anch'io,いいや、フィオリッラよ、私も君を愛している、 egualmente ognun lo sa.誰もが等しくそのことを知っている。	緩。
	Allegro 4/4 E-flat major	FIORILLAフィオリッラ (offesa)（むっとして） Ed osate minacciarmi!それでもあなたはあえて私を威嚇している！ maltrattarmi! spaventarmi!私をひどい目に遭わせている！私を脅かしている！ GERONIOジェローニオ Perdonate...容赦しなさい… FIORILLAフィオリッラ (sdegnata)（大いに怒って） Mi lasciate.私を放っておきなさい。 GERONIOジェローニオ (correndole dietro)（彼女の後ろに駆けつけて） Fiorilletta!..フィオレッタよ！… FIORILLAフィオリッラ Vo' vendetta.私は仕返しをしたい。 GERONIOジェローニオ Fiorillina!..フィオリッラよ！… FIORILLAフィオリッラ Via di qua.ここから去りなさい。 Per punirvi aver vogl'ioあなたを罰するために私は mille amanti ognor d'intorno,千人の恋人たちをいつでも周りに、 far la pazza notte e giorno,昼も夜もはしゃぎ【↑↑】たい、 divertirmi in libertà.自由に楽しみ【↑↑↑】たい。	経過区。 Fiorilletta!.. Fiorillina!.. どちらも Fiorilla の親愛を表す縮小形。訳はフィオレッタのままにする。 far la pazza notte e giorno, この fare la pazza は pazzeggiare 馬鹿げたことをする，はしゃぐと同義と理解した。
	(Allegro) 4/4 E-flat major	(Con marito di tal fatta（こうした種類の夫には ecco qui come si fa.)ほらここにどうするか【≒ これがこの手の夫をどう扱うかだ】。） GERONIOジェローニオ (Me meschino!) Ah! no, ben mio...（私は惨めだ！）ああ！いいや、私の最愛の人よ… (Cosa ho fatto!) In pace io torno.（私は何をしたのだ！）私は平穏に戻っている【≒ 私はもう落ち着いている】。 (Or sto fresco!) Notte e giorno!（今私はひどい目に遭っている！）昼も夜も！ Questa è troppa crudeltà.これはあまりにも残酷な行為だ。 FIORILLAフィオリッラ Non v'ascolto... via di qua.いいや私はあなた【の言うこと】を聞かない… GERONIOジェローニオ (Ah! l'ho detto; nacque matta,（ああ！私はこう言った；彼女は頭がおかしく生まれた、 e più matta morirà.)そしてさらに頭がおかしくなって死ぬだろう。） (partono)（去る）	急。 (Or sto fresco!) Notte e giorno! stare fresco ひどい目に遭う。
[Recitativo] Dopo il Duetto	4/4 (C Major)	SCENA ⅩⅣ第14場 Poeta solo詩人一人 POETA詩人 Ho quasi del mio dramma私はほとんど私の劇の finito l'orditura;筋立てを終えた。 ma un atto è poco a un dramma, e Orazio diceしかし一つの幕は劇には不十分だ、そしてオラーツィオは【＝ホラティウスは】言っている che minore di cinque esser non può.5【幕】より少ないのはあり得ないと。 Ma in due parti dividerlo io dovrò,しかし私はそれを 2つの部分に分割しなければならないだろう【≒ 私は劇を 2部仕立てにしなければならないだろう】、 che gli uditori miei sarian ben presto,私の聴衆はとても早く、 caro Orazio, stufi親愛なるオラーツィオよ、飽きる【↑】から se fosser di cinque atti i drammi buffi.もし喜劇が 5幕であるならば。 Intanto della zingaraそうしている間にジプシー女の si vada in traccia: a lei Selim si scopra,跡を行こう：彼女にセリームが自分の正体を示すように、 e tutto, onde sia suo, pongasi in opra.そうすればすべては、彼が彼女の男になるために、実行に移される。	e tutto, onde sia suo, pongasi in opra. porre in opera 実行に移す。
N. 7 FINALE DELL'ATTO PRIMO Fiorilla Zaida Narciso Geronio Selim	Allegro 3/4 D major	SCENA ⅩⅤ第16場 (È notte. Spiaggia di mare ec., come nella Scena Ⅰ. Nave di Selim ancorata. Campo zingaresco illuminato. Zingari, e Zingare occupate a diversi uffici ec. Zaida, ed Albazar)（夜である。海の浜辺などなど、第1場と同様に。錨を下ろしたセリームの帆船。明かりの点いたジプシーの野営地。ジプシー男たち、そしてジプシー女たち様々な職務にある。ザイダ、そしてアルバザール） CORO合唱 Gran maraviglie非常に驚くべきことを ignote al sole,太陽に知られていない【驚くべきことを】、 udir chi vuole,誰が聞きたいか、 chi vuol mirar?誰が見たいか？ ZAIDAザイダ Il passato, ed il futuro過去を、そして未来を chi desia di penetrar?誰が見抜きたいか？ Non v'è arcano tanto oscuroあまりにもかすんだ秘密はない ch'io non possa disvelar.私が明らかにすることができないだけの CORO合唱 Gran maraviglie非常に驚くべきことを ignote al sole,太陽に知られていない【驚くべきことを】、 udir chi vuole,誰が聞きたいか、 chi vuol mirar?誰が見たいか？	10の部分からなる大規模なフィナーレ。合唱とザイダの歌。
	Moderato 4/4 B-flat major	SCENA ⅩⅥ第16場 (Selim, indi il Poeta, e detti)（セリーム、それから詩人そして前の場の人たち） SELIMセリーム Per la fuga è tutto lesto;駆け落ちのためにすべては手早い【≒ 駆け落ちの用意はすべて迅速に整った】； buono il vento, cheto il mar;風は良い、海は静かだ； impaziente io qui m'arresto私はここでもどかしく立ち止っている la mia bella ad aspettar.私の美女を待つために。 POETA詩人 (Qui è Selim! senza conoscerlo（ここにセリームがいる！彼を認識することなく Zaida ad esso s'avvicina.)ザイダが彼に近づいている。） ZAIDAザイダ Dalla Zingara indovina占いのジプシー女から chi vuol farsi astrologar?誰が星占いをしてもらいたいか？ SELIMセリーム Zingarella, vieni avanti:ジプシー娘よ、前に来なさい che ti dicono i pianeti?黄道十二宮図は君に何を言っているのか？ ZAIDAザイダ Ah! qual voce!... qual sembian[te]!ああ！なんという声だ！… なんという顔だ！ Non ho forza di parlar.私は話す勇気を持っていない。 POETA詩人 (Or si fa lo scoprimento;（今発見がなされている； vi sarà uno svenime[nto],卒倒があるだろう、 vo un sedile a preparar.)私は椅子を用意するつもりだ。） SELIMセリーム Che t'annunzia la mia sorte私の占いは何を君に告げているのか【？】 di funesto, e duro tanto,【それは】【非常に】不幸に襲われている【ので】、そして非常に厳しいので che sugl'occhi quasi il pianto【↓】君の両目に涙がほとんど io ti veggo tremolar?かすかに震えているのを私は見ている【≒ 君の目に涙が震えているのが見えるくらい不幸で厳しい私の占いは君に何を告げているのだろうか】？ ZAIDAザイダ Per ingiusta gelosia不当な嫉妬によって veggo Zaida tratta a morte;ザイダが死へと導かれているのを私は見ている； però t'ama, e sol desiaけれども彼女は君を愛している、そしてただ切望している di poter con te tornar.君と仲直りすることができることを。	ザイダ、詩人、セリームの三重唱。この三重唱は、次の Più mosso でテンポが上がるが、これは一時的なものでフェルマータの後でテンポが戻る、単一構成と理解すべきだろう。 Che t'annunzia la mia sorte この sorte は占い。 di poter con te tornar. tornare in pace con qlcu. 人と仲直りするの in pace が省略されたものと理解した。
	Più mosso 4/4 B-flat major	SELIMセリーム Dove vive l'infelice?どこで生きているのか不幸な人は？ Ma... no[n] erro... Zaida bella!だが… 私は間違っていない… 美しいザイダよ！ ZAIDAザイダ Si, signor, io sono quella!そうだ、貴君よ、私がその女だ！ SELIMセリーム Vieni a me mio caro bene.私のところに来なさい私のいとしい最愛の人よ。	三重唱の続き。
	4/4 B-flat major	ZAIDA E SELIMザイダとセリーム Ecco il fin delle mie peneここに私の苦しみの終わりが【ある】 sola mia felicità.私の唯一の幸せ【であるところの】。 POETA詩人 (V'è il sedile, e non si sviene;（椅子がある、しかし卒倒しない； colle regole non va.)規則どおりにはいかない【≒ 劇のお約束どおりにはならないものだ】。 (si allontanano uniti, indi ritornano)（【彼らは】一緒に遠ざかる、それから戻る）	三重唱の続き。 Più mosso の後、速度指示に変更はないが、ここから3人の絡む小三重唱になると同時にテンポが落ちることが多い。
	Andante 6/8 G major	SCENA ⅩⅦ第17場 (Don Narciso, e detti, indi Fiorilla travestita, e colla faccia coperta da un velo, in ultimo Don Geronio)（ドン・ナルチーゾ、そして前の場の人たち、それからフィオリッラ変装して、そしてヴェールに覆われた顔で、最後にドン・ジェローニオ） NARCISOナルチーゾ Perché mai se son tradito,いったいなぜ私が裏切られたのであれば、 crudo amor il cor m'accendi?残酷な愛の神よ私の心を燃え上がらせるのか？ O l'amante alfin mi rendi,最後に私に恋人を返しなさいあるいは、 o mi dona libertà.私に自由を与えなさい。 (Don Narciso si perde tra la folla: esce allora Fiorilla seguita da un coro delle sue amiche)（ドン・ナルチーゾは群衆の間でまごつく：その時フィオリッラが出る彼女の女友達たちの合唱について来られて）	ナルチーゾのアリオーソ。
	(Coro di Fiorilla) Allegro brillante 2/4 C major	CORO合唱 Evviva d'amore万歳愛の il foco vitale,生命力のある火よ、 delizia del core,心の悦楽よ、 del mondo piacer.この世の喜びよ。	合唱。
	Primo Tempo [Andante] 6/8 C major	FIORILLAフィオリッラ Chi servir non brama amor,愛の神に従うことを切望しない人は s'allontani: io l'ho con me.遠ざかるように：私は彼を私と共に持っている【≒ 私は愛の神と共にある】。 Per domar superbo core高慢な心を従わせるために arco e face Amor mi diè.愛の神は弓と松明たいまつを与えた。 SELIMセリーム Che bel canto! che presenza!なんという美しい歌だ！なんという容姿だ！	フィオリッラのアリオーソ。
	Primo Tempo [Allegro brillante] 2/4 C major	GERONIOジェローニオ Qui mia moglie ha da venire,ここに私の妻が来ているはずだ、 voglio fare... voglio dire...私はしたい… 私は言いたい… se la trovo, sentirà.彼女を見つけたら、彼女は聞くだろう。） FIORILLAフィオリッラ Vago e amabile straniero!優雅で愛すべき異国の男よ！ SELIMセリーム Bella ninfa!美しい妖精よ！ ZAIDAザイダ (A lei s'appressa!)（彼は彼女に近付いている！） GERONIOジェローニオ (Chi s'appressa?)（誰が近付いているのか？） NARCISOナルチーゾ (Par Fiorilla.)（フィオリッラのようだ） GERONIOジェローニオ (Sembra lei.)（彼女のように思われる。） POETA詩人 (Qui Geronio, qui l'amante!)（ここにジェローニオが、ここに愛人が！） SELIMセリーム Deh! scoprite il bel sembiante.お願いだから美しい顔のヴェールを取りなさい。 ZAIDAザイダ (Siam da capo: è già cambiato.)（私たちは頭からだ【≒ 元の木阿弥だ】：彼はもう変わった。） SELIMセリーム Vi scoprite.【ヴェールを】脱ぎなさい。 FIORILLAフィオリッラ Infido! ingrato!不実な男め！恩知らずの男め！ Così m'ami? guardami.このように君は私を愛するのか？私をよく見なさい。 (si toglie il velo, e tutti coloro ch'erano accorsi a vedere gridano)（ヴェールが取り去られる、そして【それを】見に駆けつけたすべての人たちは大声を上げる）	経過区。
	Andante 4/4 E-flat major	FIORILLA, ZAIDA, NARCISO, POETA, GERONIO E SELIMフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾ、詩人、ジェローニオとセリーム Ah!ああ！ FIORILLAフィオリッラ Ah! che il cor non m'ingannava,ああ！【私の】心は私を欺かなかった、 certi sono i torti miei.私の迷惑は確実だ【≒ 私がひどい目に遭わされたのは明らかだ】。 Io mi sento in faccia a lei私は感じている彼女の前で私が dallo sdegno lacerar.怒りによって引き裂かれるのを。 SELIMセリーム Ah! che il cor non m'ingannava,ああ！【私の】心は私を欺かなかった、 osservava i passi miei.彼女は私の歩みを見ていた。 Io non oso in faccia a lei私は彼女の前で per vergogna il ciglio alzar.不名誉から眼まなこを【↑】どうしても上げ【られ】ない。 ZAIDA, NARCISO E GERONIOザイダ、ナルチーゾとジェローニオ Ah! che il cor non m'ingannava,ああ！【私の】心は私を欺かなかった、 certi sono i torti miei.私の迷惑は確実だ【≒ 私がひどい目に遭わされたのは明らかだ】。 Io mi sento in faccia a lei私は感じている彼女の前で私が dallo sdegno lacerar.怒りによって引き裂かれるのを。 POETA詩人 Questa scena ci mancavaこの場面は不十分である per compire i versi miei.私の詩を完成するには。 Vi è sorpresa a cinque e a sei,5人のそして 6人の驚くべき出来事がある【ならば】、 gran finale si può far.素晴らしいフィナーレを作ることができる。	コンチェルタート。 per compire i versi miei. compire = compierer 完成する。
	Allegro brillante 3/4 G major	ZAIDAザイダ (volgendosi dispettosa a Fiorilla che dispettosa egualmente le risponde)（立腹してフィオリッラの方に向いてその者は同様に立腹して彼女に応える） Vada via: si guardi bene立ち去りなさい：しないようにしなさい di cercar l'amante mio.私の恋人を得ようとすることは。 FIORILLAフィオリッラ Quel signor non le appartiene.あの高貴な人はあなたのものではない。 Qui con lui restar vogl'io.私はここに彼と一緒に留まりたい。 SELIMセリーム Ma sentite... vi calmate.だが聞きなさい… 落ち着きなさい。 NARCISOナルチーゾ Voi che dite? Non parlate?あなたは何を言っているのか？あなたは【何も】言わないのか？ GERONIOジェローニオ Presto a casa, a casa presto...急いで家に、家に急いで… ALBAZARアルバザール Che disordine è mai questo?これはいったい何の混乱なのか？ POETA詩人 Oh! che scena singolar!ああ！なんという並外れた場面だ！ ZAIDAザイダ Lo vedremo, lo vedremo...【後で】私たちはそのことを分かるだろう、私たちはそのことを分かるだろう【≒ 後で私たちはどうなのか分かるだろう】… FIORILLAフィオリッラ A veder ci sarem due.見るのに私たちは二人になるだろう【≒ 二人とも分かるだろう】。 ZAIDAザイダ Mia signora, non la temo...私の婦人よ、私はあなたを恐れていない… FIORILLAフィオリッラ Le civette pari sue...あなたのような誰にでも媚を売る女たちを【≒ あなたのような尻軽女たちを】… ZAIDAザイダ Le pettegole sue pari...あなたのような中傷家の女たちを【≒ あなたのような陰口好きの女たちを】… FIORILLA E ZAIDAフィオリッラとザイダ Saprò bene castigar.私は懲らしめることができるだろう。 ZAIDAザイダ (quasi azzuffandosi)（ほとんどつかみ合いの喧嘩をして） Come! come! a me pettegola!なんだって！なんだって！私を中傷家の女だって【≒ 私を陰口好きの女だって】！ FIORILLAフィオリッラ Cospetto! a me civetta!おやこれは驚いた！私を誰にでも媚を売る女だって【≒ 私を尻軽女だって】！ ZAIDAザイダ Sei tu sola la pettegola,君だけが中傷家の女だ【≒ 君だけが陰口好きの女だ】、 FIORILLAフィオリッラ Sei tu sola la civetta,君だけが誰にでも媚を売る女だ【≒ 君だけが尻軽女だ】、 FIORILLA E ZAIDAフィオリッラとザイダ frasca, sciocca, impertinente...浮気女、馬鹿女、無礼な奴… che maniera di parlar!なんという話し方だ！ SELIMセリーム (dividendole)（彼女たちを引き離して） Cosa fate? olà... placatevi.あなたたちは何をしているのか？そら… 落ち着きなさい！ GERONIOジェローニオ Quale sdegno... qual rumore?...なんという怒りか… なんという騒音か？… NARCISOナルチーゾ Ma Fiorilla... vergognatevi...だがフィオリッラよ… 恥ずかしいと思いなさい… Zaida oibò!... non hai rossore.ザイダよおい！… 君は羞恥心を持っていない。 Deh! parlate colle buone,お願いだから！おとなしく話しなさい、 non vi state a cimentar.挑発し合っているでない。 POETA詩人 (godendo dello spettacolo)（光景を心から喜んで） Seguitate... via... bravissime!続けなさい… さあ… この上なく見事だ！ Qua... là... bene; in questo modoここに… そこに… いいぞ；そんなふうに azzuffatevi, stringetevi,つかみ合いの喧嘩をしなさい、締め付け合いなさい、 graffi... morsi... me la godo...ひっかくことを… 噛むことを… 私は大いに楽しんでいる… Che final! che finalone!なんという大詰め！なんという大大詰めだ！ Oh! che chiasso avrà da far.ああ！なんという騒ぎをそれは作るはずであろうか。	Le civette pari sue... par(i) + 所有代名詞 ―のような…。性質や身分が同等であることを表す。この場合の所有代名詞は先行する名詞の性・数と一致する。
	Stretta del Fina[le Primo] Allegro vivace assai 2/2 D major	FIORILLA, ZAIDA, NARCISO, ALBAZAR, POETA, GERONIO E SELIMフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾ、アルバザール、詩人、ジェローニオとセリーム Quando il vento improvviso sbuffando突然強く吹く風が scuote i boschi, e gli spoglia di fronde;木々を揺り動かして、そしてそれらの葉をつけた枝々を剥ぎ取る【↑】時； quando il mare in tempesta mugghiando轟く嵐の中の海が spuma, bolle, flagella le sponde:泡立ち、沸き立ち、海岸を洗う【↑↑】時： FIORILLA, ZAIDA, NARCISO, ALBAZAR, POETA, GERONIO, SELIM E COROフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾ、アルバザール、詩人、ジェローニオ、セリームと合唱 meno strepito fan di due femmineそれらはより少ない騒音を出す二人の女たちよりも【≒ それらは二人の女が出す騒音ほどうるさくはない】 quando sono rivali in amor.彼女たちが愛において恋敵である時。	ストレッタ。
ATTO Ⅱ
[Recitativo]	4/4 (C Major)	SCENA Ⅰ第1場 (Camera in una Locanda. Tavolini con lumi ecc. D. Geronio, ed il Poeta seduti, e bevendo)（宿兼食堂の部屋。灯火のある小テーブルなどなど。ドン・ジェローニオ、そして詩人座って、そして飲んで） POETA詩人 Via... cosa serve? Omaiさて… 何が役に立つのか？現状では bisogna darsi pace: ella fra poco諦めなければならない：彼女は間もなく colla sua compagnia彼女の仲間の女と一緒に a cenar qui verrà: potrete allora夕食を食べにここに来るだろう：その時あなたはできるだろう corla sul fatto; ora bevete, e in bando彼女を現場で急襲することが；今は酒を飲みなさい、そして追放に vada[n] un solo istante 一瞬で行く la moglie capricciosa, ed il galante.移り気な妻は、そして恋する男は【≒ 浮気な妻と愛人の男はすぐさま追い払われる】。 GERONIOジェローニオ Caro poeta mio, darei la testa親愛なる私の詩人よ、私は頭を与えたいものだ nella muraglia, se a' capricci suoi,城壁に【≒ 私は自暴自棄になりたいものだ】、彼女の気紛れに e alla mia cecità volgo il pensiero...そして私の盲目に私が考えを向ける【↑】時には。 POETA詩人 Sofferenza ci vuole. Anche un bicchiere.忍耐が必要だ。またグラスを【≒ もう一杯】。 (versandogli da bere)（彼に飲むために注いで） (Prevedo qualche incontro: il vin potrebbe（私はなんらかの遭遇を予想している：酒が porger qualche coraggio al scimunito,間抜けにいくらかの勇気を与えることが【↑】できるだろうに、 altrimenti il mio dramma è già finito.)もしそうでなければ私の劇はもう【ここまでで】終わった。） GERONIOジェローニオ Credi, che in questo albergo君は確信しているか、この宿に verrà certo la pazza?確実に頭のおかしい女が来るであろう【↑】と？ POETA詩人 Anzi una cenaそれどころか晩餐が è per lei preparata彼女のために用意されている splendida veramente, e questa notte本当に贅沢な【晩餐が】、そして今夜 passerà coi compagni in festa, e in gioco.彼女は仲間たちと一緒に宴に、そして賭博【場】に立ち寄るだろう。 GERONIOジェローニオ Saprò ben disturbarla.私はうまいこと彼女を妨害することができるだろう。 POETA詩人 (come sopra)（上と同様に） Un altro poco.少量のもう一つを【≒ 【酒を】もう少し】。 SCENA Ⅱ第2場 (Selim, e detti)（セリーム、そして前の場の人たち） SELIMセリーム A proposito, amico,ちょうどいい時に、友よ、 senza molto cercarti io qua ti trovo.君をそれほど探すことなく私はここで君を見つけている。 Gran cose debbo dirti.重大なことを私は君に言わなくてはならない。 POETA詩人 (Intrigo nuovo.)（新たな波乱だ。） GERONIOジェローニオ E grandi cose anch'ioそして重大なことを私も bramava dirvi appunto.ちょうど君に話すことを切望していた。 POETA詩人 (Io mi ritiro（私は後ろに下がる per schivare ogni impegno e notar tutto.)あらゆる責任を避けるためにそしてすべてを書き取るために。） (si ritira, e di tanto in tanto si fa vedere esplorando)（後ろに下がる、そして時々【様子を】探って姿を現す） SELIMセリーム Io t'ascolto.私は君【の言うことを】を聞く。 GERONIOジェローニオ Parlate.話しなさい。 SELIMセリーム Dunque possiam seder.それでは私たちは座ってかまわない。 GERONIOジェローニオ Come bramate.あなたが切望するように【≒ 好きなように】。 SELIMセリーム Or principia, se vuoi.さあ始めなさい、もし君が望むならば。 GERONIOジェローニオ No, principiate voi.いいや、あなたが始めなさい。 SELIMセリーム Ebben principierò: quanti anni sonoそれでは私が始めよう：何年だ che con Donna Fiorillaドンナ・フィオリッラと vi unisce il matrimonio?あなたを結婚が結び付けて【↑】から？ GERONIOジェローニオ Fra poco saran sei. (Calma Geronio.)間もなく 6【年】だ。（落ち着けジェローニオよ。） SELIMセリーム Amor che passa un lustro愛はそれは 5年を超えている deve stancare assai.とても飽き飽きしているに違いない。 GERONIOジェローニオ Di fatti sono実際私は stanco, ma stanco molto.飽き飽きしている、それどころかとても飽き飽きしている。 SELIMセリーム E il matrimonioそれで結婚は è un gran peso per voi.あなたにとって大きな重さである。 GERONIOジェローニオ Lo sa ciascunoそのことを誰もが知っている che lo sente sul dosso.その者は背中の上にそれを【＝重さを】感じている【≒ 重荷を背負っていると実感している者なら誰でも結婚が大きな重荷であることは知っている】。 SELIMセリーム (Va bene: a meraviglia.)（結構だ：完璧だ。） GERONIOジェローニオ (Qual discorso!)（なんという話だ！） SELIMセリーム Quando si trova poi要するに得る時には una donna bizzarra, e capricciosa風変わりな女を、そして移り気な come la vostra sposa,あなたの妻のような【≒ あなたの妻のような風変わりで気紛れな女と結婚してしまうと】、 il povero marito...哀れな夫は… GERONIOジェローニオ È rovinato.崩壊した。 SELIMセリーム (Seguitiam polito.)（洗練されて続けよう【≒ 丁寧に続けよう】。） Or dunque del tuo statoところで君の状態について trovar ti devi malcontento assai.君はとても不満であるに違いない。 GERONIOジェローニオ L'avete indovinato.そのことをあなたは【言い】当てた。 SELIMセリーム Io vengo amico,私は来ている友よ、 ad offrirti un rimedio,君に解決法を提供しに、 a cavarti d'impiccio; e non dovrai君を厄介なことから引き抜くために【≒ 君を窮地から救い出すために】；そして君は per il riposo tuo faticar molto.君の安らぎのためにあまりあくせく働か【↑】なくていい。 GERONIOジェローニオ Ma... come!.. vi spiegate.しかし… なんということだ！… 説明しなさい。 SELIMセリーム Odi.聞きなさい。 GERONIOジェローニオ V'ascolto.私はあなた【のいうこと】を聞く。	24小節 Credi, che in questo albergo から 35小節 Un altro poco. まで省略可。この箇所は当時の筆写譜には載っていない。 46小節 Dunque possiam seder. から 50小節 No, principiate voi. まで省略可。省略できるよう多少の改変がなされている。この箇所は当時のほとんどの筆写譜には載っていない。 63小節 (Va bene: a meraviglia.) から 74小節 L'avete indovinato. まで省略可。省略できるよう多少の改変がなされている。この箇所は当時のほとんどの筆写譜には載っていない。 bisogna darsi pace: ella fra poco darsi pace 諦める corla sul fatto; ora bevete, e in bando corla = la corre。corre = cogliere 摘む，不意を襲う，急襲する。 Caro poeta mio, darei la testa / nella muraglia, se a' capricci suoi, dare la testa nel muro 直訳すると壁に頭を与える ≒ 壁に頭を打ち付ける。怒りや絶望の感情を表す表現。muraglia は城壁や絶壁の意味で、muro 壁の強調として用いているのだろう。動詞は dare の他にも (s)battere、picchiare などが用いられ、また la testa は il capo や di capo の場合もあり、nel muro は contro il muro の場合もある。 e di tanto in tanto si fa vedere esplorando) farsi vedere = mostrarsi, apparire 姿を現す。 Quando si trova poi この trovare は得る，獲得する。ottenere と同義。娶るの意味で用いられている。 senza molto cercarti io qua ti trovo. セリームはまずジェロ―ニオを二人称単数親称 tu を用いて呼ぶ。 bramava dirvi appunto. ジェロ―ニオもセリームを二人称単数親称 tu を用いて呼ぶ。 Parlate. ジェロ―ニオはセリームを二人称単数敬称 voi を用いて呼ぶようになる。 è un gran peso per voi. ここからしばらくセリームはジェロ―ニオに対して二人称単数敬称 voi を用いて呼ぶ。 trovar ti devi malcontento assai. ここからセリームはジェロ―ニオを二人称単数親称 tu を用いて呼ぶ。
N. 8 DUETTO [Don Geronio - Selim] D. Geronio Selim	Allegro 4/4 F major	SELIMセリーム D'un bell'uso di Turchiaトルコの良い習慣の forse avrai novella intesa;説話をおそらく君は聞いたことがあるだろう； della moglie che gli pesa妻のその者は彼の重荷となる il marito è venditor.夫は売り手である【≒ 夫にとって重荷である妻を夫は売ってしまう】。 GERONIOジェローニオ Sarà l'uso molto buono,とても良い習慣だろう、 ma in Italia è più bell'uso:しかしイタリアではもっと素晴らしい習慣がある： il marito rompe il muso夫は顔を潰す quasi sempre al comprator.ほとんどいつでも買い手に対して。 SELIMセリーム Anche questo sarà buono,それもまた良いだろう、 ma fra noi non deve entrare.しかし私たちの間では納得がいかないに違いない。 GERONIOジェローニオ Anzi, questo più di quelloそれどころか、これはそれよりもさらに mi conviene d'abbracciare.私にとって受け入れるに相応しい。 SELIMセリーム Ma perché?しかしどうして？ GERONIOジェローニオ Le nostre usanze私たちのしきたりを piace a me serbar ancor.まだわざわざ残しておくことは私に好まれる【≒ 私は私たちのしきたりを残すことが好きだ】。 SELIMセリーム Non è poi cotanto sciocco結局彼はそれほどの馬鹿ではない come vogliono ch'ei sia.彼らが望んでいるほど彼が【馬鹿で】あると。 GERONIOジェローニオ Su giudizio testa mia,さあ判断を私の頭よ、 qui ci vuol prudenza e cor.ここでは思慮深さと勇気が必要だ。 SELIMセリーム Prudenza, qui ci vuol prudenza e cor.思慮深さが、ここでは思慮深さと勇気が必要だ。 su giudizio testa mia,さあ判断を私の頭よ、 qui ci vuol prudenza e cor.ここでは思慮深さと勇気が必要だ。	三部構成のアリアだが、Allegro、Più mosso、Presto と急 / さらに急 / 極めて急のような作りになっている。急。
	Più mosso 4/4 F major	SELIMセリーム Se Fiorilla di vender bramate,もしあなたがフィオリッラを売ることを切望しているならば、 senza fare più lungo discorso,これ以上長い話をすることなしに、 io la compro, e denaro vi sborso私は彼女を買う、そしてあなたに金かねを支払う da comprarne al bisogno anche tre.必要な場合は彼女の 3人も買うための【≒ 彼女が 3人分買えるだけの金をあなたに支払おう】。 GERONIOジェローニオ Signor Turco, l'ho detto, e il ripetoトルコ男氏よ、私はそのことを言った、そしてそのことを繰り返す io non vendo mia moglie a persona,私は私の妻を誰かに売りはしない、 e perciò, sia cattiva, o sia buona,そしてそれゆえ、彼女が悪かろうが、彼女が善良であろうが、 io... mia moglie la tengo per me.私は… 私の妻を彼女を私のために置いておく。 SELIMセリーム (Maledetto!) Ma pensi...（忌々しい！）しかし考えなさい… GERONIOジェローニオ (forte ed alzandosi)（大声でそして立ち上がって） Ho pensato.私は考えた。 SELIMセリーム Lei si scalda...あなたは興奮している… GERONIOジェローニオ Mi scaldo sicuro.私は確かに興奮している。 SELIM E GERONIOセリームとジェローニオ (Un cervello più strano, e più duroさらに奇妙な頭は、そしてさらに強情な【頭は】 io scommetto che al mondo non è.)私は断言するこの世にないと。）	さらに急。 da comprarne al bisogno anche tre. ne = di quella = di Fiorilla。da comprarne al bisogno anche tre = da comprare anche tre di Fiorilla フィオリッラ3人も買えるだけの【金】。 Lei si scalda... セリームはジェローニオを人称単数親称 lei を用いて呼ぶようになる。
	4/4 F major	SELIMセリーム (arrabbiato)（怒って） Non volete?あなたは望まないのか？ GERONIOジェローニオ No, cospetto.そうだ【望まない】、こんちくしょうめ。 SELIMセリーム Ricusate?あなたは拒むのか？ GERONIOジェローニオ Sì, ricuso.そうだ、私は拒む。 SELIMセリーム Voglio averla a tuo dispetto.私は君にはおかまいなしに彼女を手に入れたい。 GERONIOジェローニオ Non l'avrà...あなたは彼女を手に入れ【られ】ないだろう… SELIMセリーム Conosco altr'uso...私は別の習慣を知っている… GERONIOジェローニオ E sarebbe...それでそれは… SELIMセリーム D'involarla!彼女を奪い去るという！	ここは実質 Recitativo。 No, cospetto. この cospetto は間投詞的な罵倒の言葉。 Voglio averla a tuo dispetto. a dispetto di qlcu. 人の立場を無視して，人におかまいなしに。
	Presto 2/2 F major	Ed invece di pagarla,そして彼女に支払う代わりに、 il buffone che s'oppone,おどけ者をその者は抵抗する、 per far presto, d'ammazzar.早くするために、殺すという【習慣を】【≒ 【彼女の強奪を】急ぐために抵抗するふざけた奴を殺すという【習慣を知っている】】。 GERONIOジェローニオ Ma dovrebbe paventare,だがあなたは恐れるべきだ、 ch'ella invece d'ammazzare,あなたが殺す代わりに succedesse che dovesse起こる【↑】ことを ammazzato qui restar.ここで殺される【↑】べきである【↑】ことが【≒ あなたが殺す代わりに、あなたがここで殺されるべきことが起こることをあなたは恐れるべきだ】。 SELIMセリーム (minacciando, e ritirandosi a vicenda)（【交互に】威嚇して、そして交互に後ろに下がって） Alle prove venga avanti...試練へと前に来なさい… GERONIOジェローニオ Presto... via... si provi un poco...急いで… さあ… 少し試そう… SELIMセリーム Temerario! in pochi istanti無鉄砲な奴め！僅かな瞬間で GERONIO E SELIMジェローニオとセリーム ci vedremo in altro loco;別の場所で会おう； e saranno coltellate,そして彼らは切り付けられ、 schioppettate, moschettate,パチパチと音を立てられ、銃で撃たれ、 e vedrà che non mi lascioそしてあなたは分かるだろう私を da minacce spaventar.威嚇によって脅かす【↑】がままにさせ【↑】ない【↑】ことを。 (via da parte opposta)（去る反対の側から）	極めて急。
[Recitativo] Dopo il Duetto	4/4 (C Major)	SCENA Ⅲ第3場 Poeta solo詩人一人 POETA詩人 Credeva che questa scena私は思ったこの場面は dovesse accelerar la conclusione;決着を速めるに違いない【↑】と。 ma l'affare va in lungo, e qui fa d'uopoだが事は【実際には】なかなかはかどらない、そこでここで必要である che venga presto lo sviluppo,すぐに進展が起こることが e venga naturale;そして自然に起こることが； poi finir con un poco di morale.それからすこしばかりの教訓をもって終わる【必要がある】。 O mio cervello ti affatica e suda,ああ私の頭脳よ努力しなさいそして汗をかきなさい【≒ 苦労しなさい】、 inventa il dramma mio come si chiuda.私の劇がどのように締め括られるか考え出しなさい。 parte去る	ma l'affare va in lungo, e qui fa d'uopo andare in lungo ひどく長引く，なかなかはかどらない。
N. 9 CORO E CAVATINA [FIORILLA] Fiorilla Coro	Allegro 4/4 C major	SCENA Ⅳ第4場 (Fiorilla con seguito)（フィオリッラ【彼女の】崇拝者たちと共に） CORO合唱 Non v'è piacer perfetto完璧な喜びはない se nol procura amor.もし愛の神がそれを【＝喜びを】得させないならば。 De' giochi, e del diletto娯楽の、そして喜びの amore è genitor.父親である愛の神は。 FIORILLAフィオリッラ Se il zefiro si posa微風がじっとしている時は a carezzar un fior,一輪の花を愛撫するために、 se va da giglio a rosa百合から薔薇ヘと行く時は vaga farfalla ognor,優雅な蝶がいつでも、 Farfalla, e zefiretto蝶を、そしてそよ風を move il poter d'amor.愛の神の力が動かしている。 CORO合唱 De' giochi, e del diletto娯楽の、そして喜びの amore è genitor.父親である愛の神は。 FIORILLAフィオリッラ Quando di primavera春の ride il primiero albor,最初の夜明けの光が微笑む【↑】時、 quando natura intera全自然が riveste il primo onor;最初の栄光を帯びる【↑】時； è l'aura del diletto喜びのそよ風だ che sparge in terra amor.愛の神が大地に放つのは。 CORO合唱 De' giochi e del diletto娯楽の、そして喜びの amor è genitor.父親である愛の神は。 (il Coro si pone a giocare)（合唱は賭け事をするのに身を置く【合唱は賭け事をし始める】）	合唱とフィオリッラのカヴァティーナ。合唱 / カヴァティーナ / 合唱 / カヴァティーナ / 合唱というロンド形式。 che sparge in terra amor. この個所での amor は、大地にそよ風を放つのでいずれも愛の神で採った方が相応しいと思われる。
[Recitativo] Dopo il Coro e la Cavatina [Fiorilla]	4/4 (C Major)	FIORILLAフィオリッラ Che turca impertinente! osa a Fiorillaなんという無礼なトルコ女だ！彼女はフィオリッラと l'amante disputar! saprò ben io愛する人を【↑】あえて競っている！私は十分にできるだろう vendicarmi di lei: voglio che sia彼女に仕返しをすることが：私は望んでいる彼女が presente al mio trionfo. Ad ogni costo私の勝利に居合わせる【↑】ことを。なんとしても di quella sciocca abbasserò l'orgoglio.あの馬鹿女の傲慢さを私はへこませよう。 Abbia il suo Turco poi che non lo voglio.彼女は彼女のトルコ男を獲得するがいい私は彼を欲していないから。 Io l'ho fatta invitar a questo albergo私は彼女を招かせたこの宿屋に a nome di Selim; venga, e vedremoセリームの名前で；彼女は来るがいい、そして私たちは分かるだろう di noi chi vincerà.私たちのうちの誰が勝利するであろうか。 SCENA Ⅴ第5場 Zaida, e dettaザイダ、そして前の場の女 ZAIDAザイダ (sulla porta, indecisa)（扉のところで、決心がつかず） Scusate... errai...失礼… 私は間違えた… FIORILLAフィオリッラ Entrate, entrate pure: io vi invitai.入りなさい、どうぞ入りなさい：私があなたを招いた。 ZAIDAザイダ (entrando)（入って） Voi!あなたが！ FIORILLAフィオリッラ Sì: fra pochi istantiそうだ：僅かな瞬間の間【≒ 少しの間】 qui vedrete Selim. Sul cor di luiここであなたはセリームと会うだろう。彼の心に non voglio che la vostra lontananza私は望んでいないあなたの離れていることが m'apporti alcun vantaggio. Ora dovremo私に何か有利を引き起こす【↑】ことを【≒ あなたが彼から離れていることで私が何かしら有利になることを私は望まない】。今こそ私たちは disputarcelo in pace:平和に彼を競い合おう： sceglierà di noi due chi più gli piace.彼は選ぶだろう私たち二人のうちより彼に好まれる人を。 ZAIDAザイダ Inutile è la scelta選ぶことは役に立たない dove parla il dovere, e parla onore.義務が語るところでは、そして名誉が語る【ところでは】。 FIORILLAフィオリッラ Tutto, tutto, si sa, cede all'amore.すべては、すべては、周知のとおり、愛に屈する。 Ecco appunto Selim.そらここにちょうどセリームが。 SCENA Ⅵ第6場 Selim, e detteセリーム、そして前の場の人たち SELIMセリーム Trovarvi sola【↓】やっとあなただけを見つけると finalmente io credea, bella Fiorilla,私は思っていた、美しいフィオリッラよ、 ma non potete star sola un momento.しかしあなたは一瞬【だけでも】一人でいることができない。 FIORILLAフィオリッラ Sarete più contento,あなたはより満足するだろう quando tutti osservatiあなたが気づく【↓】であろう時 avrete i convitati.招かれた人たち【↑】全員を。 SELIMセリーム (accorgendosi di Zaida)（ザイダに気づいて） Zaida!ザイダ！ ZAIDAザイダ Infedel!不実な人よ！ SELIMセリーム Ma... come! in questo albergo!だが… どうして！この宿に！ Che vuol dir ciò?このことは何を言いたいのか？ FIORILLAフィオリッラ Questa locanda ornaiこの宿を私は飾った di sua bella presenza,彼女の美しい容姿で、 per veder se a me date,判断するためにあなたが私に与えるかどうか o a lei la preferenza. Decidete.好みをあるいは彼女に【≒ あなたが私の方を好むかそれとも彼女の方を好むか判断するために】。決めなさい。 ZAIDAザイダ Parlate.話しなさい。 SELIMセリーム In gran cimento mi mettete.大きな試練にあなたたちは私を置いている。 ZAIDAザイダ Perfido! intendo: de' miei torti io stessa恩知らずの男め！私は理解している：私自身が私の迷惑の qui venni spettatrice.目撃者としてここに来た【≒ 私がひどい目に遭うのを自分で目撃しにここに来た】。 SELIMセリーム Ah! no...ああ！いいや… FIORILLAフィオリッラ Partite去りなさい dunque con lei.それでは彼女と一緒に。 SELIMセリーム Neppure.【それ】さえもない。 ZAIDAザイダ Ebben: venite.それでは：来なさい。 SELIMセリーム Ma lasciate ch'io possaしかしさせなさい私が un momento pensar...一瞬考え【↑】られる【↑】ように。 ZAIDAザイダ Pensar? No... parta考える？いいや… 去りなさい meco Selim, o a me rinunzi.私と一緒にセリームよ、さもなければ私を断念しなさい。 FIORILLAフィオリッラ E a me,そして私を【断念しなさい】、 se qui non resta.もしここに残らない【↑】ならば。 (Fiorilla si allontana disdegnosa; Selim rimane incerto e pensoso)（フィオリッラは蔑むように遠ざかる：セリームはためらったそして考え込んだままでいる） SELIMセリーム (Impiccio egual non v'è.)（同じくらいのごたごたはない。） ZAIDAザイダ Crudel! non più: comprendoひどい人だ！もういい：私は理解している qual per me serbi amor: io ti abbandonoどのような愛を君が私に持ち続けているのか：私は君を委ねる alla rivale in braccio: un giorno forse恋敵の腕の中に：おそらく一日で ti pentirai, ma tardi君は後悔するだろう、しかし遅い d'aver l'affetto mio così schernito;これほどに馬鹿にされた私の情愛を得るには； allor che da costei sarai tradito.この女から君が欺かれるであろう時には。 (parte)（去る） SCENA Ⅶ第7場 Fiorilla, e Selimフィオリッラ、そしてセリーム SELIMセリーム (Povera Zaida! io sento（かわいそうなザイダ！私は感じている pietà di lei: tanto rigor non merta.)彼女に哀れみを：彼女はあれほどたくさんの厳しさに値しない。） FIORILLAフィオリッラ (Parla fra sé: la mia vittoria è incerta.)（彼は独り言を言っている：私の勝利は不確かだ。） Mi sembrate commosso: non parlate?...私にはあなたは心を動かされたように見える：あなたは話さないのか？ Via: corretele dietro,去りなさい：彼女の後に急いで向かいなさい、 e la bella dolente consolate.そして悲痛な美女を慰めなさい。 SELIMセリーム No... vada pure... ma lasciate almenoいいや… 彼女はどうか行くがいい… しかしせめてさせておきなさい ch'io la compianga: ella m'adora...私が彼女を気の毒に思うように：彼女は私を熱愛している… FIORILLAフィオリッラ E parmiそして私には思われる che l'adoriate ancor.あなたも彼女を熱愛していると。 SELIMセリーム Il primo oggetto最初の対象が dell'amor mio fu Zaida...私の愛のザイダだった。 FIORILLAフィオリッラ E sia l'estremo.そして彼女が最後の【対象である】。 SELIMセリーム L'estremo!最後の！ FIORILLAフィオリッラ Addio: mai più ci rivedremo.さようなら：もう二度と私たちは再び会わないだろう。 SELIMセリーム Deh!... perdonate...お願いだから！… 容赦しなさい… FIORILLAフィオリッラ Amante alcun non voglio誰一人恋人を私は欲しくない che abbia diviso fra due donne il core.二人の女の間で分断された心を持つところの【恋人を】。 SELIMセリーム Che dite? per voi sola io sento amore.あなたは何を言っているのか？あなただけに私は愛を感じている。 Per carita, placatevi,後生だから、落ち着きなさい、 calmate il vostro sdegno...あなたの怒りを鎮めなさい… FIORILLAフィオリッラ Andate, andate... di me siete indegno.行きなさい、行きなさい… あなたは私にはふさわしくない。 SELIMセリーム Ingrata! mi scacciate...恩知らずの女よ！あなたは私を追い出す… ebben... io partirò.よしそれでは私は去ろう。 FIORILLAフィオリッラ Farete bene.あなたは【そう】するとよい。 SELIMセリーム Addio... (mi lascia andar!)さようなら… （彼女は私が行くがままにさせている！） FIORILLAフィオリッラ (Davvero ei parte!)（本当に彼は去る！） SELIMセリーム (Politica ci vuol.)（策略が必要だ） FIORILLAフィオリッラ (Ci vuol dell'arte.)（狡猾が必要だ）	Farete bene. fare bene a +不定詞 ―するとよい。この場合は Farete bene a partire. の a +不定詞部分が省略されたもの。
N. 10 DUETTO [Fiorilla - Selim] Fiorilla Selim	Andnte 3/8 B-flat major	SELIMセリーム (in disparte come parlando fra sé)（離れて独り言を言うように） Credete alle femmine女性たちを信じなさい che dicon d'amarvi!その者たちはあなたを愛すると言っている！ Di un nulla si sdegnano彼女たちは何でもないことで憤慨する minaccian lasciarvi.【そして】あなたを捨てると脅す。 Di donna l'amore女の愛は è un foco che more火だそれは消える appena brillò.輝いたらすぐに。 FIORILLAフィオリッラ (facendo il medesimo gioco)（同じ戯れをして） Credete a quest'uominiこれらの男たちを信じなさい che avete d'intorno!その者たちをあなたが周りに有している！ Per tutte sospirano;すべての女たちに対して彼らは溜息を吐いている； non amano un giorno.彼らは一日【しか】愛さない。 Son l'aura d'estate彼らは夏のそよ風だ che più non trovateそれをあなたはもう見つけ【られ】ない appena spirò.吹いたらすぐに。	緩 / 急 / 急の三部構成の二重唱。緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成の緩カンタービレがさらに緩 / 急に分かれたもの。緩。
	Allegro 3/8 B-flat major	SELIMセリーム (avvicinandosi un poco)（少し近づいて） È ingiustizia lamentarsi不平を言うことは不公平だ se si sprezza un cor fedele.誠実な心が侮蔑されるのに。 FIORILLAフィオリッラ (volgendosi un poco)（少し身を向けて） Bella cosa allontanarsi素晴らしいことだ遠ざかることは per non dir che si è infedele.言わないために彼が不実であると。 SELIMセリーム (correndo, e con forza)（駆けつけて、そして力を込めて） Io nol sono.私はそのような者ではない。 FIORILLAフィオリッラ A voi non parlo.私はあなたに話していない。 SELIMセリーム Come!何だって！ FIORILLAフィオリッラ No.いいえ。 SELIMセリーム Parea di sì.そうだと思われた。	経過区。
	(Allegro) 3/8 B-flat major	FIORILLAフィオリッラ (con dispetto)（意地悪をもって） In Italia certamente...イタリアでは疑いなく non si fa l'amor così.そのように愛はなされない。 SELIMセリーム (con dispetto)（意地悪をもって） In Turchia sicuramenteトルコではもちろん non si fa l'amor così.そのように愛はなされない。	急。ここは前の箇所と速度、拍子、調性とも変化はないが、フェルマータの後から小二重唱になるので区切りを入れる。
	Allegro 4/4 B-flat major	FIORILLAフィオリッラ (a parte tutti e due)（離れて二人とも） (Ma se dura la questione（しかしもし問題が続くならば prende foco, e se ne va.彼はかっとなる、そして彼は行ってしまう。 Si discorra colle buoneおとなしく論じよう ed allor si placherà.)そしてその時は彼は落ち付くだろう。） SELIMセリーム (Ma se dura la questione（しかしもし問題が続くならば prende foco, e se ne va.彼女はかっとなる、そして彼女は行ってしまう。 Si discorra colle buoneおとなしく論じよう ed allor si placherà.)そしてその時は彼女は落ち付くだろう。） SELIMセリーム (supplichevole)（嘆願するように） Dunque sperar non posso!..それでは私は期待できないのだ！… FIORILLAフィオリッラ (commossa)（心を動かされて） Dunque schernita io sono!..それでは私は嘲笑されたのだ！… SELIMセリーム (per baciarle la mano)（彼女の手にキスするために） La vostra man...あなたの手を… FIORILLAフィオリッラ (ritirandola a fatica)（かろうじてそれを引っ込めて） Non posso.私はできない。 SELIMセリーム Idolo mio, perdono!..私の偶像よ、容赦しなさい！… FIORILLAフィオリッラ (con tenerezza)（愛情をもって） Lo meritate?あなたはそれに値するのか？ SELIMセリーム (con trasporto)（夢中になって） Io v'amo.私はあなたを愛している。 FIORILLAフィオリッラ E mi amerete?....そしてあなたは【これからも】私を愛するであろうか？ SELIMセリーム Ognor.これからもずっと。	テンポ・ディ・メッゾ（中間部） prende foco, e se ne va. prendere fuoco かっとなる。
	Allegro 2/4 B-flat major	(con tutta la gioia e tenerezza)（すっかり喜びと愛情をもって） FIORILLAフィオリッラ Tu m'ami, lo vedo,君は私を愛している、私はそれを分かっている、 mi fido, ti credo;私は【君を】信頼している、私は君を信じている； ma torna mia vitaけれども再び【↓】言い始めなさい私の命の人よ a dirmelo ancor.それをもう一度。 Se infida ti sono,もし私が君に不実ならば、 se mai t'abbandonoもし私が君を捨てるならば sia sempre la pace平安はずっと straniera al mio cor.私の心に無関係だ。 SELIMセリーム Tu m'ami, lo vedo,君は私を愛している、私はそれを分かっている、 mi fido, ti credo;私は【君を】信頼している、私は君を信じている； ma torna mia vitaけれども再び【↓】言い始めなさい私の命の人よ a dirmelo ancor.それをもう一度。 Se infido ti sono,もし私が君に不実ならば、 se mai t'abbandonoもし私が君を捨てるならば sia sempre la pace平安はずっと straniera al mio cor.私の心に無関係だ。 (partono)（【二人とも】去る）	急。
[Recitativo] Dopo il Duetto	4/4 (C Major)	Scena Ⅷ第8場 (D. Geronio, indi il Poeta, poi Don Narciso in disparte)（ドン・ジェローニオ、それから詩人、その後にドン・ナルチーゾ離れて） GERONIOジェローニオ Dove diamine è andata? è quasi un'oraいったいぜんたい彼女はどこに行ったのか？ほとんど 1時間だ che la tavola è pronta per la cena,テーブルが夕食のために用意ができてから、 e non si vede ancor? forse al festino,それでも彼女はまだ見られないのか？おそらく宴会に、 che a quel Turco si dedica, sarà.それはあのトルコ男に捧げられている、彼女はいるのだろう (per uscire)（出ようとする） POETA詩人 Fermate.立ち止りなさい。 GERONIOジェローニオ Cosa c'è?何があるのか？ POETA詩人 Gran novità.重要な新しい情報だ。 GERONIOジェローニオ Spiegati.説明しなさい。 POETA詩人 È preparato,準備されている、 amico, un rapimento.友よ、人さらいが。 GERONIOジェローニオ Che dici? e il vero io sento?君は何を言っているのか？そして私は真実を聞いているのか？ (esce D. Narciso)（ドン・ナルチーゾが出る） NARCISOナルチーゾ (È partita Fiorilla, e qui costoro!...（フィオリッラは去った、そしてここに奴らが！… Che fanno? udiamo un poco.)彼らは何をしているのか？少し聞こう。） POETA詩人 Ad un festino宴会に Fiorilla deve andar: ivi l'attendeフィオリッラは行くに違いない：そこで彼女を待っている mascherato Selim, che di ridurla仮面をつけたセリームが、その者は彼女に強いることを spera a partir per la Turchia.期待しているトルコに出発するように。 NARCISOナルチーゾ (Che ascolto?)（私は何を聞いているのか？） GERONIOジェローニオ Me infelice!.. oh moglie mia!...私は不幸だ！… ああ私の妻よ！… POETA詩人 Udite: a Zaida io corsi聞きなさい：ザイダに私は急いで向かった tutto a narrar: vestita al par di leiすべてを話しに：彼女と【＝フィオリッラと】同じように服を着て ella al festino andrà; talché Fiorilla彼女は宴会に行くだろう；【↓】顔に【↓】仮面をつけたフィオリッラのように colla maschera in volto sembrerà.彼女は見えるだろう。 Voi da Turco dovete entrar colà.あなたはトルコ男の身で向こうで入場できるに違いない。 GERONIOジェローニオ E allora?...そしてその時に？… POETA詩人 Allor potreteその時にあなたはできるだろう l'ingannata Fiorilla...人を騙すフィオリッラを… GERONIOジェローニオ Ho inteso... andiamo...私は理解した… 行こう… più tempo non perdiamo.もう時間を失わいでいよう。 POETA詩人 Eh! non temete.えーい！心配するでない。 L'ultimo a comparire現れる最後の人に Selim sarà: molti de' nostri amiciなるだろうセリームは【≒ セリームは最後に到着するだろう】：多数の私たちの友人たちを onde tenerlo a bada時間を浪費するために彼を引き留める目的で troverà per la strada: andiamo intanto彼は道で見つけるだろう【≒ たくさんの私たちの仲間たちが時間稼ぎに彼を引き留めようと道中で彼を待ち構えているだろう】：その間に行こう a procacciarvi maschera, e vestito.仮面を手に入れようと努めるために、そして服を。 GERONIOジェローニオ Ti seguo.私は君について行く。 POETA詩人 (Il dramma è già: compito.)（劇はもう達成された。） (partono)（【二人とも】去る）	1小節 Dove diamine è andata? è quasi un'ora から 8小節 che a quel Turco si dedica, sarà. まで省略可記号 Vi--de あり。この部分は自筆総譜では打消し線が引かれており、同時代の筆写譜ではほとんどが載っていない。昨今の上演でもほとんどの場合カットされる。 Fermate. 上記のカットが入る場合、Fermate. がしばしば Sentite. 聞きなさい。に変えられる。 onde tenerlo a bada tenere a bada qlcu. 時間を浪費させるために人を引き留めるの意味。
N. 11 [RECITATIVO ED] ARIA NARCISO DOPO LA SCENA Ⅷ Don Narciso	Recitativo 4/4 (C major)	(D. Narciso. Partiti D. Geronio ed il Poeta, esce lieto e frettoloso)（ドン・ナルチーゾ。去ったドン・ジェローニオと詩人は、陽気にそして素早く） NARCISOナルチーゾ Intesi: ah! tutto intesi.私は理解した：ああ！私はすべてを理解した。 In questo albergoこの宿に mi guidò la fortuna.運命が私を案内した。	レチタティーヴォと緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成のアリア。レチタティーヴォ。
	Allegro 4/4 (C major)		4小節。
	4/4 (C major)	Ingrata donna,恩知らずの女め、 non fuggirai da me.君は私から逃げ【られ】ないだろう。 Tutto vogl'io私はあらゆることを tentar perché mi resti;試み【↑】たい君が私のところに残るように； la fé mi serberai, che promettesti.君は約束を守るだろう、それを君は誓った。	レチタティーヴォの続き。
	Andante 4/4 C major	Tu seconda il mio disegno,おまえは私の計画を手助けしなさい、 dolce amor, da cui mi viene.優しい愛の神よ、その者によってそれは私の心に浮かんでいる【≒ 愛の神が私に計画を思い浮かばせた】。 Deh! ricusa a tutti un bene,お願いだから！皆に対して恵みを拒みなさい、 che accordasti solo a me.それをおまえは私だけに認めた【≒ おまえが私だけに認めた恵みを他の人たちに対しては拒みなさい】。	緩カンタービレ。 Tu seconda il mio disegno, il mio disegno 第14番五重唱でセリームに変装してフィオリッラに近づくことを指す。 dolce amor, da cui mi viene. この venire は心に浮かぶ。 Deh! ricusa a tutti un bene, 愛の神に対して述べているものなので bene は（天の）恵みで採った。
	Allegro 4/4 E-flat major	Se il mio rival deludo!私が私の恋敵を失望させ【ることができ】るならば！ se inganno un incostante!私が気まぐれな者を欺く【ことができる】ならば！ per un offeso amante侮辱された恋人にとって vendetta egual non v'è.同等の復讐はない。	テンポ・ディ・メッゾ（中間部）
	(Allegro) 4/4 C major	Ah! sì; la speme,ああ！そうだ；希望が、 che sento in core,それを私は心に感じている、 pietoso amore,哀れみ深い愛の神よ、 mi vien da te.おまえによって私の心に浮かんでいる。 Se il mio rival deludo!私が私の恋敵を失望させ【ることができ】るならば！ se inganno un incostante!私が気まぐれな者を欺く【ことができる】ならば！ per un offeso amante侮辱された恋人にとって vendetta egual non v'è.同じくらいの復讐はない。	急カバレッタ。
[Recitativo] Dopo l'Aria Narciso	4/4 (C Major)	SCENA Ⅸ第9場 Il Poeta, indi Albazar詩人、それからアルバザール POETA詩人 Oh! che fatica! che cervello duro!ああ！なんという骨折りだ！なんという鈍い頭脳だ！ Sono quasi sicuro私はほとんど確信がある che sbaglia la lezione,彼が教えを間違っている【≒ ジェロ―ニオが教えたことを理解していない】と、 e il secondo atto mio guasta e rovina;そして彼が私の第2幕を台無しにするそして破壊する【↑】と； ma confido però nell'indovina.しかしそれでも私は占い師の女を信用している。 Ecco appunto Albazar. Ebben: trovastiそらここにちょうどアルバザールが。それでは：君は見つけたか il vestito per Zaida?ザイダのための服を？ ALBAZARアルバザール Lo trovai.私はそれを見つけた。 POETA詩人 Bravo! Gran parte nel mio dramma avrai.いいぞ！君は私の劇で重要な役割りを手に入れるだろう。 ALBAZARアルバザール Altro non bramo, che veder felice私は切望していない、幸せであるのを見ることの他には la povera ragazza.哀れな娘が。 POETA詩人 E il tuo carattere,そして君の役どころは、 benché non sia sublime,崇高ではないけれども、 non sarà privo d'interesse in tutto全体では興趣を引くことに欠いていない se del nostro operar corremo il frutto.私たちの作品の果実を摘み取る時には。 ALBAZARアルバザール Or qui Zaida mi manda今ここにザイダが私を送っている per saper dov'&egarave; il luogo della festa.宴会の場所がどこなのか知るために。 POETA詩人 Hai ragione: oh! che testa!君は正しい：ああ！なんという頭だ！ Avea dimenticata私は忘れていた la cosa più importante.最も重要なことを。 Addio: corro da Zaida in un istante.さようなら：私はザイダのところに一瞬で急いで向かう。 (parte)（去る） SCENA Ⅹ第10場 Albazar soloアルバザール一人 ALBAZARアルバザール Zaida infelice! or che trovò l'amante不幸なザイダ！愛する人が見い出した今 dell'innocenza sua fatto già certo,彼女の潔白の事実がもはや明らかだと、 di un'altra donna innamorato il vede:彼女は彼が他の女に夢中になっているのを見ている： e questo è il premio di sua lunga fede?これが彼女の長い誠意の褒美なのか？	che sbaglia la lezione, 前々行の cervello duro 鈍い頭脳は明らかにジェロ―ニオのことなので、詩人はジェロ―ニオに何かを教えたのに、彼がそれをよく理解しなかったことをぼやいているのだろう。第8場にある通り、詩人の計画は、セリームを路上で引き留めている間にセリームに変装したジェロ―ニオが仮面舞踏会でフィオリッラを奪い返し、遅れて到着したセリームにフィオリッラに変装したザイダが近付く、というものである。詩人がジェロ―ニオに何を教えたのかは台本からは分からないが、結局ジェロ―ニオはセリームよりも遅れたばかりか、ナルチーゾにまで出し抜かれてしまい、詩人の計画を台無しにしてしまった。ということは詩人の教えは変装に関する指示なのかもしれない。
N. 12 ARIA ALBAZAR Albazar	Andantino mosso 4/4 G major	ALBAZARアルバザール Ah! sarebbe troppo dolceああ！とても甘美だろう il servir al Dio d'amore愛の神に服従することは se destasse eguale ardoreもし彼が【＝愛の神が】同じ熱情を引き起こすならば in quel sen che nol provò.あの胸にそれはそれを感じなかった【≒ 【セリームが】熱情を感じることのなかった彼の心に愛の神が【彼女と】同じ熱情を引き起こすならば】。 Ma cotanto capricciosoしかし非常に気紛れなので è qual Nume a cui serviamo,あの神はそれに私たちは服従している、 che ci dà chi non bramiamo,彼は私たちに与えるだろう私たちが熱望していない者を、 e giammai chi si bramò.そして決してない熱望した人でなく【≒ 私たちが服従している愛の神はあまりにも気紛れなので、私たちが望んでいない人を与えて、そして望んでる人を決して与えないだろう】。 (parte)（去る）	速度、拍子、調性とも変化はないが、歌詞の前半が繰り返されることで緩やかなＡ / Ｂ / Ａ’の三部構成になっている。このアリアは協力者の書いたものでロッシーニの曲ではない。
N. 13 CORO Coro	Allegro 3/4 C major	SCENA ⅩⅠ第11場 (Sala vagamente illuminate per festa da ballo. Coro di Maschere. Ballerini, e Ballerine. Fiorilla, indi D. Narciso, poi Zaida, e Selim, per ultimo D. Geronio)広間舞踏会の宴のために美しく照らされた。仮面をつけた人たちの合唱。踊りの男たち、そして踊りの女たち。フィオリッラ、それからドン・ナルチーゾ、その後にザイダ、そしてセリーム、最後にドン・ジェローニオ） CORO合唱 Amor la danza mova,愛の神が踊りを動かしている、 presieda ai suoni amor,愛の神が音響を管理している【≒ 愛の神が音楽を取り仕切っている】、 solo piacer ritrova【↓】心は喜びだけを見つける quando è commosso il cor.それが【＝心が】心を動かされた時には。	合唱。2回繰り返される。
[Recitativo] Dopo il Coro	4/4 (C Major)	FIORILLAフィオリッラ E Selim non si vede!そしてセリームは見られない！ Fra tanta gente ancoraたくさんの人々の中でも non lo posso trovar... ove sarà!私は彼を見つけられない… 彼はどこにいるのだろう！ (esce D. Narciso, e la considera attentamente)（ドン・ナルチーゾが出る、そして彼女を【見て】注意深くよく考えて） NARCISOナルチーゾ (Quella è Fiorilla.)（あの女がフィオリッラだ。） FIORILLAフィオリッラ (vedendo Narciso, e credendolo Selim)（ナルチーゾを見て、そして彼をセリームと思って） Oh, appunto, eccolo qua.ああ、ちょうど、ほら彼がここに。 (sottovoce tutti e due)（二人きりで小声で） Selim...セリームよ… NARCISOナルチーゾ Fiorilla...フィオリッラよ… FIORILLAフィオリッラ E tantoそしてこれほど aspettar vi faceste?あなたは【時間に】遅れたのか？ NARCISOナルチーゾ Perdonate...容赦しなさい… FIORILLAフィオリッラ Datemi il braccio, e meco passeggiate.私に腕を差し出しなさい、そして私と一緒に散歩しなさい。 (si perdono fra la folla, ed il Coro canta)（人込みの中に消える、そして合唱が歌う）	aspettar vi faceste? farsi aspettare （約束の時間に）遅れる。
[PRIMA RIPRESA DEL CORO] Coro	Allegro 3/4 C major	CORO合唱 Amor la danza mova,愛の神が踊りを動かしている、 presieda ai suoni amor,愛の神が音響を管理している【≒ 愛の神が音楽を取り仕切っている】、 solo piacer ritrova【↓】心は喜びだけを見つける quando è commosso il cor.それが【＝心が】心を動かされた時には。	合唱。1回目の繰り返し。
[Recitativo] Dopo [la Prima Ripresa del] Coro	4/4 (C major)	(esce Zaida seguita da Selim)（ザイダが出るセリームによってついて来られて） SELIMセリーム Cara Fiorilla mia, perché tacete?いとしい私のフィオリッラよ、なぜあなたは黙っているのか？ Forse sdegnata sieteことによるとあなたは憤慨しているのか perché venni un po' tardi?私が少し遅れて来たから？ Mille maschere intorno io mi trovai...私の周りで千の仮面をつけた人たちに出くわした… ZAIDAザイダ Disimpegnarvi almeno少なくともあなたは【人込みから】切り抜け dovevate più presto.なくてはならなかったより早く。 SELIMセリーム Eh! via, perdono.えー！さあ、許しを。 Fiorilla...フィオリッラよ… ZAIDAザイダ (Traditor[e]! Son tutta in foco.)（裏切者め！私はすっかり火の中にいる。） SELIMセリーム Prende[te] il braccio, e passeggiamo un poco.腕を取りなさい、そして少し散歩をしよう。 (si perdono anch'essi)（彼らも【人込みの中に】消える）
[Seconda Ripresa del Coro] Coro	Allegro 3/4 C major	CORO合唱 Amor la danza mova,愛の神が踊りを動かしている、 presieda ai suoni amor,愛の神が音響を管理している【≒ 愛の神が音楽を取り仕切っている】、 Solo piacer ritrova【↓】心は喜びだけを見つける quando è commosso il cor.それが【＝心が】心を動かされた時には。	合唱。2回目の繰り返し。この2回目の合唱と続くレチタティーヴォは、自筆総譜にはあるものの、早い段階で外されたと推測されている。
[Recitativo] Dopo [la Seconda Ripresa del] Coro	4/4 (C Major)	GERONIOジェローニオ Eccomi qui: la prima volta è questaそらここに私が：これが初めてだ che in maschera mi trovo ad un festino.仮面をつけて宴会にいるのは。 Povero Don Geronio!哀れなドン・ジェローニオよ！ Maledetto l'amore, e il matrimonio.忌々しい愛だ、そして結婚だ。 (esce di nuovo Fiorilla con D. Narciso)（フィオリッラがドン・ナルチーゾと一緒に再び出る） Ma che vedo! Fiorilla è già arrivata,それはそうと私は何を見ているのだ！フィオリッラはもう着いていた、 e già seco è Selim.そしてセリームがもう彼女と一緒だ。 (esce da parte opposta Zaida, e Selim)（反対側からザイダが、そしてセリームが出る） Ma... come? un altroしかし… どうしたことだ？もう一人の Selim qui vedo, e quella pur mi sembraセリームをここで私は見ている、そしてあの女は私には思われる Fiorilla... che pasticcio è questo qua?フィオリッラだと… これはなんという混乱なのか？ (guardando or gli uni, or gli altri)（時には一方の組を見て、時には別の組を見て） Quale di lor la moglie mia sarà?彼女たちのうちのどちらが私の妻なのだろう？ (Fiorilla e Narciso verranno alla parte dritta; Selim, e Zaida alla sinistra; D. Geronio un poco più in fondo, e nel mezzo)（フィオリッラとナルチーゾは右側に【＝下手に】来るだろう：セリームは、そしてザイダは左側に【＝上手に】；ドン・ジェローニオはもう少しより奥に、そして中央に）	このレチタティーヴォと先立つ2回目の合唱は、自筆総譜にはあるものの、早い段階で外されたと推測されている。
N. 14 QUINTETTO Fiorilla Zaida D. Narciso Geronio Selim	Andante 4/4 E-flat major	GERONIOジェローニオ Oh! guardate che accidente:ああ！見なさいなんという出来事だ： non conosco più mia moglie!私は私の妻をもはや見分け【られ】ない！ Egual Turco, eguali spoglie,似たようなトルコ男、似たような服、 tutto eguale... che farò?皆似たような… 私は何をしよう？ NARCISOナルチーゾ【（フィオリッラに）】 No, partir di qui non possoいいや、私はここから去ることはできない senza voi Fiorilla mia.あなた私のフィオリッラなしでは。 ZAIDAザイダ【（セリームに）】 Ma comprendere non possoけれども私は分かることができない qual sarà la sorte mia.私の運命がどんなものなのかを。 GERONIOジェローニオ Non conosco più mia moglie!私は私の妻をもはや見分け【られ】ない！ che risolvo... che farò?私は何を決心する【べきな】のか… 私は何をする【べき】だろうか？ SELIMセリーム【（フィオリッラ姿のザイダに）】 Deh! seguitemi in Turchia,お願いだから！トルコへと私について来なさい、 là mia sposa vi farò.そこで私はあなたを私の花嫁にするだろう。 FIORILLAフィオリッラ【（セリーム姿のナルチーゾに）】 Persuadermi il cor vorria,心は私を納得させたい、 ma risolvermi non so.しかし私は決心することができない。 GERONIOジェローニオ Oh! guardate che accidente:ああ！見なさいなんという出来事だ： non conosco più mia moglie!私は私の妻をもはや見分け【られ】ない！ Egual Turco, eguali spoglie,似たようなトルコ男、似たような衣服、 tutto eguale... che farò?皆似たような… 私は何をしよう？ perdendosi【人込みの中に】消えて	緩 / コンチェルタート / 急 / ストレッタの五重唱。緩。
	(Andante) 4/4 E-flat major	FIORILLAフィオリッラ (Deh! raffrena amor pietoso,（お願いだから！抑制しなさい慈悲深い愛の神よ tanti affetti del cor mio.)私の心のこれほどたくさんの情愛を。）【（セリーム姿のナルチーゾに）】 Ah! se cara a te son io,ああ！もし私が君にとっていとしいならば、 altro ben bramar non so.他の幸福を私は熱望する術を知らない。 ZAIDAザイダ (Deh! seconda, amor pietoso,（お願いだから！手助けしなさい、慈悲深い愛の神よ、 l'innocente inganno mio.)私の無実の欺瞞を。）【（セリームに）】 Ah! se cara a te son io,ああ！もし私が君にとっていとしいならば、 altro ben bramar non so.他の幸福を私は熱望する術を知らない。 NARCISOナルチーゾ (Deh! seconda, amor pietoso,（お願いだから！手助けしなさい、慈悲深い愛の神よ、 l'innocente inganno mio.)私の無実の欺瞞を。）【（フィオリッラに）】 Ah! se caro a te son io,ああ！もし私が君にとっていとしいならば、 altro ben bramar non so.他の幸福を私は熱望する術を知らない。 SELIMセリーム (Deh! seconda, amor pietoso（お願いだから！手助けしなさい、慈悲深い愛の神よ、 i bei voti del cor mio.)私の心の素晴らしい願いを。）【（フィオリッラ姿のザイダに）】 Se cara a te son io,ああ！もし私が君にとっていとしいならば、 altro ben bramar non so.他の幸福を私は熱望する術を知らない。 GERONIOジェローニオ Son davvero un bello sposo;私は本当に素晴らしい夫だ； non conosco più qual sia私はもはや分からない di lor due la sposa mia;彼女たち二人のうち【↑】どちらが私の妻【↑】なのか； parlar deggio sì, o no?私は話すべきなのかはいか、いいえか？	緩の後半だが、コンチェルタートになっている。
	Allegro deciso 4/4 E-flat major	NARCISO E SELIMナルチーゾとセリーム Dunque seguitemi.それでは私について来なさい。 GERONIOジェローニオ Io resto attonito.私は唖然としたままでいる。 FIORILLA E ZAIDAフィオリッラとザイダ Ebben son teco.それでは私は君と一緒だ。 GERONIOジェローニオ Divento cieco.私は盲目になっている。 FIORILLA, ZAIDA, NARCISO E SELILMフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾとセリーム (per partire)（去ろうとして） Andiamo.行こう。 GERONIOジェローニオ (fermandoli)（彼らを阻んで） Partono!彼らが去るだって！ Ferma... alto là.止まりなさい… 止まれ！ SELIMセリーム Cosa domanda?あなたは何を要求しているのか Cosa desia?あなたは何を切望しているのか？ ZAIDAザイダ Ai fatti suoi彼の行為に attento stia.注意しなさい。 NARCISOナルチーゾ Geronio è questo:あれはジェローニオだ： venite presto.すぐに行きなさい。 FIORILLAフィオリッラ Ah! ah! ho capito;ハ！ハ！私は理解した； è mio marito.彼は私の夫だ。 GERONIOジェローニオ Qui resterete,ここに留まりなさい、 non partirete;去るでない； voglio mia moglie,私は私の妻を求めている、 che qui si sta.その者はここにいる。 FIORILLA E ZAIDAフィオリッラとザイダ Qui la sua moglie?ここに彼の妻が？ FIORILLA, ZAIDA, NARCISO E SELIMフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾとセリーム Diventa pazzo!彼は頭がおかしくなっている！ GERONIOジェローニオ Voglio mia moglie.私は私の妻を求めている。 CORO合唱 (accorre a frapporsi)（間に入りに駆けつける） Quale schiamazzo!なんという騒ぎだ！ FIORILLA, ZAIDA, NARCISO, SELIM E COROフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾ、セリームと合唱 In altro loco他の場所で la troverà.あなたは彼女を見つけるだろう。 GERONIOジェローニオ Alto! nessun止まれ！誰も se n'andrà.立ち去るでない。	中間部。 Qui resterete, / non partirete; どちらも未来形を用いているが、訳には反映させない。
	[Prestissimo] 2/2 E-flat major	FIORILLA, ZAIDA, NARCISO E SELIMフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾとセリーム Questo vecchio maledettoこの忌々しい老人は potria dar di noi sospetto....私たちに疑いを与えているのかもしれない… zitti, zitti andiamo fuori,静かに、静かに外に行こう、 pria che n'abbia a cimentar.彼が私たちを危険にさらすはずである前に。 GERONIOジェローニオ Ah! Turcaccio maledetto!ああ！忌々しいトルコ男め！ fremo d'ira, e di dispetto...私は怒りに震えている、そして悔しさ【震えている】… ma sentitemi di grazia,しかしお願いだから私【の言うこと】を聞きなさい、 ma lasciatemi parlar.しかし私に話させなさい。 CORO合唱 Andate fuori:外に行きなさい： non ci state ad inquietar.私たちの落着きを失わせているでない。 (Vogliono uscire: D. Geronio fuori di sé si scaglia fra loro per opporsi: le due coppie si ritirano entrambe da parte opposta: il Coro si frappone, e durante questa confusione segue)（彼らは出ようとする：ドン・ジェローニオは我を忘れて妨害するために彼らの間に飛び掛かる： 2組のカップルは 2組とも反対側から退く：合唱が間に入り、そしてこの混乱の間に【彼らの】後を追う）	急。カノン風の音楽。 pria che n'abbia a cimentar. この ne は私たちを（ci と同じ）で理解した。
	Allegro 3/8 E-flat major	FIORILLA, ZAIDA, NARCISO E SELIMフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾとセリーム Egli è pazzo... lo sentite?彼は頭がおかしい… あなたはそのことを聞いているか？ (Ci conviene di scappare.)（逃亡する必要がある。） Ah! fermate... impedite...ああ！【彼を】止めなさい…【彼を】阻止しなさい… (Idol mio non dubitare.)（私の偶像よ疑うでない。） Non è quella, non è questa...彼女はあの女ではない、彼女はこの女ではない… lei s'inganna; è la sua testa彼は彼女を間違っている；彼の頭だ che l'immagina fra lor.彼女たちの中に彼女を空想しているのは。 GERONIOジェローニオ Non son pazzo! ma sentite...私は頭がおかしくない！だが聞きなさい… mi volete assassinare...あなたたちは私を殺害しようとしている… Vo' mia moglie, mi capite...私は私の妻を求めている、私【の言うこと】を理解しなさい… Ma lasciatemi parlare...だが私に話させなさい… Sarà quella, sarà questa...彼女はあの女だろう、彼女はこの女だろう… questa quella... la mia testaこの女かあの女か… 私の頭は non può scegliere fra lor.彼女たちの中で選ぶことができない。 CORO合唱 Siete pazzo... ma sentite...あなたは頭がおかしい… だが聞きなさい… non si viene a disturbare...迷惑をかけに来るでない… Sarà vero quel che diteあなたの言っていることは本当なのだろう ma per or lasciate star.しかし今のところは放っておきなさい。 Non è quella, non è questa...彼女はあの女ではない、彼女はこの女ではない… lei s'inganna; è la sua testa彼は彼女を間違っている；彼の頭だ che l'immagina fra lor.彼女たちの中に彼女を空想しているのは。 (Selim, e Zaida partono da un lato, Narciso, e Fiorilla dall'altro: indi il Coro. Resta Geronio affannato, e disperato.)（セリームは、そしてザイダは一方の側から去る、ナルチーゾは、そしてフィオリッラは別の【側】から【出る】：それから合唱が【出る】。ジェローニオが居残る苦しみ悶えて、そして絶望して）	ストレッタ。
[Recitativo] Dopo il Quintetto	4/4 (C Major)	SCENA ⅩⅡ第12場 (D. Geronio, indi il Poeta)（ドン・ジェローニオ、それから詩人） GERONIOジェローニオ Uh! che caldo! non possoううっ！なんて暑いんだ！私は una parola solaただの一言も articolar. Darei del capo口に出【↑↑】せない。私は頭を与えたいものだが nella muraglia... ah! più riparo alcuno障壁に【≒ 私は自暴自棄になりたいものだ】… ああ！もはや誰も a tanto mal non veggio...これほどたくさんの不幸に対する【↑】対策を見ていない【≒ こんなにひどい不幸への対策はもはや誰にも分からない】。 Perdo la moglie... si può dar di peggio?私は妻を失っている… これ以上ひどいことがあり得るのか？ Ah! Poeta... non sai...ああ！詩人よ… 君は知らない… POETA詩人 Sì: so tutto: incontraiいいや：私はすべてを知っている：私は出会った Zaida insieme a Selim: l'ho conosciutaセリームと一緒のザイダに：私は理解した al segno che mi fece.身ぶり手ぶりでそれを彼女が私にした。 GERONIOジェローニオ Ma Fiorillaだがフィオリッラ【↓】も era qui pure, e avevaここにいた、そして彼女は una maschera seco仮面をつけた人を彼女と一緒に有していた che quel Turco parea.その者はあのトルコ男に見えた。 POETA詩人 Chi mai sarà?彼はいったい誰だろうか？ Venite meco: tutto si saprà.私と一緒に来なさい：すべてが知られるだろう。 (partono)（【二人とも】去る） SCENA ⅩⅢ第13場 (Camera della Locanda come prima. Albazar, con facchini che vengono per trasportare la roba di Selim)（前と同様の宿兼食堂の部屋。アルバザール、荷物運搬人たちと共にその者たちはセリームの物を運ぶために来る） ALBAZARアルバザール Benedetta la festa, e chi la diede!宴が祝福される【ように】、そしてそれを与えた人が。 Alfin ha vinto Zaida e in pochi istantiついにザイダが勝利を収めたそして僅かな瞬間で【≒ すぐに】 partirà con Selim.セリームと一緒に出発するだろう。 (ai facchini)（荷物運搬人たちに） Presto; i bauli急いで；旅行かばんが si trasportino al mar senza indugiare.海に運ばれるようにもたもたすることなしに。 Andiamo il locandiere ad avvisare.旅館の主人に知らせに行こう。 parte去る SCENA ⅩⅣ第14場 (D. Geronio, ed il Poeta, indi Albazar che ritorna)（ドン・ジェローニオ、そして詩人、それからアルバザールその者は戻る） POETA詩人 Tutto è scoperto. Era Narciso.すべてが暴かれた。彼は【＝セリームに見えた仮面をつけた男は】ナルチーゾだった。 GERONIOジェローニオ E comeそれでどうやって poté Narciso?...ナルチーゾができたのか？… POETA詩人 Di Fiorilla amanteフィオリッラの愛人 era anch'egli.だった彼もまた。 GERONIOジェローニオ Che dici? ed io, buffone,君は何を言っているのか？そして私は、おどけ者だ【≒ 愚かな夫だ】、 io lo lasciava entrar liberamente?私は彼を自由に入れさせていたのか？ POETA詩人 Gran cecità!重大な無知だ！ GERONIOジェローニオ Non m'accorsi di niente.私はまったく気付かなかった。 E adesso ove si trovaそれで今どこにいるのか quella civetta?あの浮気女は。 POETA詩人 Dopo aver scoperto気付いた後に Narciso, l'ha piantato, ed è tornataナルチーゾ【の正体】に、彼女は彼を捨てた、そして戻った al festino i compagni a ricercare;宴会に仲間たちを再び探しに； or va in traccia del Turco.今彼女はトルコ男の跡を行っている。 GERONIOジェローニオ E che ho da fare?それで私は何をすべきなのか？ POETA詩人 Io vel dirò: l'ho già disposto in mente私はあなたにこのことを言おう：私は既に頭脳の中にそれを準備した come fosse un drammatico accidente.劇における出来事であるかのように。 Un giorno mi dicesteかつてあなたは私に言った che stanco di soffrir gli oltraggi suoi,彼女の侮辱を我慢することにうんざりしたと、 di allontanar da voiあなたから遠ざけると Fiorilla proponeste,フィオリッラをあなたは【↑↑】私に申し出た、 e di fare un divorzio anche otteneste.そして離婚をするとも申し出た。 GERONIOジェローニオ È vero, e la sentenzaそれは本当だ、そして見解を diedi al Paglietta.私は三流弁護士に与えた。 POETA詩人 Bene.いいぞ。 Or dovete ricorrere al Paglietta,今こそあなたは三流弁護士のところに急いで戻るべきだ、 e fingere senz'altri complimentiそしてふりをする【↑】べきだ他の世辞なしに【≒ 率直に】 di rimandar Fiorilla a' suoi parenti.彼女の両親の元にフィオリッラを送り返す【ふりをするべきだ】 GERONIOジェローニオ Ma se ostinata sprezzaしかしもし彼女が強情に無視したら il mio finto divorzio, e se col Turco私の偽の離婚を、そしてもしトルコ男と一緒に ella partir risolve, ah! caro amico,彼女が去ると決心したら、ああ！親愛なる友よ、 è finita la festa.祭りは終わった【≒ もうおしまいだ】。 (esce Albazar con facchini, bauli ecc.)（アルバザールが出る荷物運搬人たちと、鞄と、などなどと共に） ALBAZARアルバザール No signori: con voi Fiorilla resta.いいや貴君たちよ：あなたと一緒にフィオリッラは居残る。 GERONIOジェローニオ Perché?どうして？ ALBAZARアルバザール Selim con Zaida ha fatto pace:セリームはザイダと和解した： egli stesso mi manda彼自身が私を送っている a prender la sua roba alla locanda.彼の物を【引き】取りに宿に。 (parte)（去る） GERONIOジェローニオ La sorte ci seconda.運命が私たちに好意を示している。 POETA詩人 Conservate維持しなさい fermezza ad ogni evento.精神の強さをどんな場合にも。 (Non si può dar migliore scioglimento.)（さらによい大詰めはあり得ない。） (partono)（【二人とも】去る） SCENA ⅩⅤ第15場 (Piazza con Casino di D. Geronio. Fiorilla con Maschere, indi Geronio)（ドン・ジェロ―ニオの家のある広場。仮面をつけたフィオリッラ、それからジェローニオ） FIORILLAフィオリッラ (Chi avria creduto a questo segno audace（誰が思っただろうかこの程度に【≒ あれほどまでに】大胆だとは Narciso!) Ecco il marito. Inver mi sentoナルチーゾが！）そらそこに夫が。まったく私は感じている私が un poco mortificata. Ma, coraggio!少し不愉快にさせられたと。しかし、頑張ろう！ Io so con lui di quanto私は分かっているどの程度彼に comprometter mi posso.私が妥協することができるか。 GERONIOジェローニオ (esce Geronio)（ジェロ―ニオが出る） (Ecco la pazza: ho mille furie addosso.)（そらあそこに頭のおかしい女が：私は千の怒りをまとっている。 FIORILLAフィオリッラ Serva signor marito.【あなたの】僕しもべの女だ夫氏よ。 GERONIOジェローニオ Schiavo signora mia.【あなたの】僕しもべの男だ私の婦人よ。 FIORILLAフィオリッラ Dunque pensateそれではあなたは考えるのか di farmi corbellar sempre così?いつでもこのように私を嘲させることについて【≒ いつでもこうして私の嘲りを買うことについて】。 Tanto rumore!...なんという騒音だ！… GERONIOジェローニオ (Adesso io crepo qui.)（今私はここで死ぬ。） Non tema signorina心配するでないお嬢さん che corbellar mai più non la farò...私がもう二度とあなたを嘲させないだろうかと【≒ 私がもう二度とあなたの嘲りを買うことはないだろうかと】… Rimedio ci porrò... l'avviso intanto私は私たちに解決法を示そう… 今のところは私はあなたに知らせる che ravvisto mi son più che non crede,あなたが思うよりも私が改心したことを、 che in casa mia più non si mette il piede.私の家に【人が ≒ 誰も】足を踏み入れないことを。 (entra in casa e chiude)（家に入るそして閉める） SCENA ⅩⅥ第16場 (Fiorilla, indi il Poeta con un Usciere)（フィオリッラ、それから詩人裁判所の職員と共に） FIORILLAフィオリッラ Non l'ho veduto mai burbero tanto.私はこれまで一度も見たことがないあれほどつっけんどんな男を。 Comincio quasi a spaventarmi alquanto.私はいくらかぎょっとし始めている。 Oh! Poeta! a proposito venite: dov'è Selim?ああ！詩人よ！あなたはちょうどよい時に来ている。セリームはどこにいるのか？ POETA詩人 (piano all'Usciere)（裁判所の職員に小声で） (Andate（行きなさい a prendere la lettera e il fardello.)手紙と荷物を取りに。） FIORILLAフィオリッラ Dite: dov'e Selim?言いなさい：セリームはどこにいるのか？ POETA詩人 Egli è occupato.彼は忙しい。 FIORILLAフィオリッラ Come?どうして？ POETA詩人 Con Zaida si è pacificato.ザイダと彼は和解した。 Anzi fra poco ei parteそれどころか間もなく彼は出発する con essa per Turchia.彼女と一緒にトルコに向かって。 (Nota tutto, ed osserva, o musa mia.)（すべてを書き取りなさい、そして観察しなさい、ああ私のムーサ【＝ミューズ，詩と音楽の神】よ。） FIORILLAフィオリッラ Vinto dunque ha colei? perfido! ed ioそれではあの女が勝利を収めたのか？恩知らずな男め！そして私は nulla per lui curava彼のために何も気に掛けなかったのか lo stuol di mille amanti,千人の恋人たちの一団を、 del marito il dispetto?...夫の苛立ちを？… POETA詩人 (Un altro colpo, ed otteniam l'effetto.)（もう一つの打撃だ、そして私たちは結果を得る。） FIORILLAフィオリッラ Amici, un sol momento友たちよ、一瞬だけ possiam se lo bramate,もしあなたたちがそのことを切望するならば、私たちは riposarci in mia casa...私の家で休息することが【↑】できる… (esce da casa l'Usciere con un foglio e due servitori che portano un fardello)（家から裁判所の職員が出る 1枚の書類と二人の従者と共にその者たちは荷物を持って来る） POETA詩人 Alto! aspettate.止まれ！待ちなさい。 Questa lettera a voi manda il marito.この手紙を夫があなたに送っている。 FIORILLAフィオリッラ Qual capriccio! Leggiam.なんという気紛れだ！読もう。	1小節 Uh! che caldo! non posso から 20小節 Venite meco: tutto si saprà. まで（第7場全体）省略可記号 Vi--de あり。この箇所は自筆総譜では取り消されており、ほぼすべての筆写譜で載っていない。初演後しばらくしてからカットされたと推測されている。昨今の上演でもほとんどの場合カットされる。 88小節 Ecco il marito. Inver mi sento から 115小節 Comincio quasi a spaventarmi alquanto. まで省略可。省略する時のために86―88小節のフィオリッラのレチタティーヴォを調整したものがある。この箇所は自筆総譜では取り消されており、すべての筆写譜で載っていない。昨今の上演でもほとんどの場合カットされ、さらに 86―88小節も含めてカットされることも多い。 articolar. Darei del capo / nella muraglia... ah! più riparo alcuno dare del capo nel muraglia については第2幕第1場の傍注を参照。 che vengono per trasportare la roba di Selim) 荷物を船に乗せに運んでおり、つまりセリームがザイダと一緒にトルコに帰ろうとしていることを表している。 diedi al Paglietta. paglietta 伊和辞典ではへりくつばかりで頼りにならない弁護士とある。paglia はわら，麦わらの意味で、その縮小形 paglietta は麦わら帽子の意味である。これが三流弁護士の意味になったのは、かつてナポリの弁護士が黒い麦わら帽子を被っていたことに由来する。 (Fiorilla, indi il Poeta con un Usciere) Usciere には廷吏という訳語があるが、やや専門用語的なので裁判所の職員と訳す。 che ravvisto mi son più che non crede, ravvedersi 改心する。mi son ravvisto で私は考えを改めたの意味。 comprometter mi posso. compromettersi con qlcu. 人と妥協する，人に歩み寄る。 nulla per lui curava この curare は気に掛ける。badare と同義。
N. 15 RECITATIVO E ARIA [DI FIORILLA] Fiorilla	4/4 (C major)	(durante la lettura l'Usciere parte; il Poeta si ritira senza essere veduto. Restano i servitori colle robe)（読むことの間に裁判所の職員は去る；詩人は見られることなく退く。物々を持った召使いたちが残る） FIORILLAフィオリッラ I vostri cenciあなたの不用品を vi mando, e in casa mia più non vi voglio:私はあなたに送る、そして私の家に私はもうあなたを望まない： essa è chiusa per voi, dimenticateそれはあなたには閉ざされている、忘れなさい d'esser stata mia moglie, e il rossor vostro私の妻であったことを、そしてあなたの赤面を seppellite in Sorrento.ソレントの地下に埋めなさい。 D. Geronio. Qual colpo! Ohimè! che sento?ドン・ジェローニオ。なんという衝撃だ！悲しいかな！私は何を聞いているのか？	レチタティーヴォと緩カンタービレ / 急カバレッタの二部構成のアリア。レチタティーヴォ。
	Allegro vivace 4/4 (C major)	Poeta... egli è partito... oh Dio! son chiuse詩人よ… 彼は去った… ああ神よ！閉ざされた della casa le porte...家の扉は… l'irato consorte怒った配偶者は per sempre mi scacciò... dunque a Sorrento永久に私を追い出した… それではソレントに degg'io tornar? o mia vergogna! ahi! quale,私は帰らなくてはならないのか？ああ私の恥よ！ああ！どのような、 quale asilo trovar! tutto ho perduto.どのような避難所を見つけるのだ【≒ どうやって身を隠せばよいのだ】！私はすべてを失った、 Pace, marito, onor... intendo...平安を、夫を、名誉を… 私は理解している… (i servitori che mostrano le robe)（召使いたちその者は物々を見せる） ah! questiああ！これらは i testimoni sono証拠だ della miseria mia...私の惨めさの…	レチタティーヴォの続き。 quale asilo trovar! tutto ho perduto. trovare asilo 身を隠す。
	Allegro 4/4 (C major)	vani ornamentiくだらない装飾品どもよ che fate meco omai! itene tutti,それは今私と共に何の役割りを果たしているのだ【≒ おまえたちは今私になんの意味があるのだ】！全部行ってしまいなさい、 itene sparsi a terra; io vi calpesto地面に散らばって行ってしまいなさい；私はおまえたちを踏みにじる cagioni de' miei falli, e vi detesto.私の過ちの原因よ、そして私はおまえたちを嫌悪する。	レチタティーヴォの続き。
	[Aria di Fiorilla] Andante 3/4 D major	(si spoglia degli ornamenti, che avrà intorno. Il Poeta si mostra di tanto in tanto, le maschere sorprese si guardano fra loro)（装飾品を投げ出す、それらを彼女は周りに有している。詩人は時々姿を見せる、驚いた仮面をつけた人たちは彼らの中で互いに顔を見合わせる） Squallida veste, e bruna生気のない、そして悲し気な服が d'affanno e pentimento,苦悩と後悔で、 fia l'unico ornamento唯一の装飾品だろう che si vedrà con me.私と共に見られるであろうところの【≒ 苦悩と後悔で生気のない、そして悲し気な服が私が身に着けている唯一の装飾品だろう】。 Lutto non v'ha che basti,服喪はないそれは十分である、 a chi l'onor perdè.名誉を失った者には【≒ 名誉を失った者には服喪ですら悲しみが足りない】。 CORO合唱 Amici, a noi conviene友たちよ、私たちには必要だ volger lontano il piè.遠くへ足を向けることが。 POETA詩人 L'affare è andato bene,事はうまく行っている、 più da temer non c'è.さらに心配することはない。	緩カンタービレ。
	Allegro 4/4 D major	FIORILLAフィオリッラ Caro padre, madre amata,愛する父よ、愛する母よ、 quale affanno sentirete,どのような苦悩をあなたたちは感じるだろうか、 quando sola, e disprezzata【↓】あなたたちが再び見るであろう時に一人の、そして嘲笑された vostra figlia rivedreteあなたたちの娘が far ritorno sconsolata失意の帰還をするのを all'antica povertà?以前の貧困に【≒ 一人で、そして嘲笑されたあなたたちの娘が悲嘆に暮れてかつての貧困に戻って来るのをあなたたちが再び見る時あなたたちはどれほど悲しむだろうか】？ CORO合唱 Al marito chiedete soccorso,夫に助けを求めなさい、 ma da noi non sperate pietà.しかし私たちから哀れみを期待するでない。 FIORILLAフィオリッラ Falsi amici, voi pur mi lasciate!偽りの友たちよ、あなたたちも私を捨てるのだ！ ah! comincio a conoscervi appieno.ああ！私はあなたたちを完全に理解し始めている。 Voi restate, se il Cielo è sereno,あなたたちは留まる、もし空が晴れているならば、 voi fuggite se nero si fa.あなたたちは急いで立ち去るもしそれが暗くなるならば。 CORO合唱 Chi rovina a se stesso procura自分自身に破滅をもたらす者は solo accusi la sua cecità.ただその無思慮を非難するがいい。 FIORILLAフィオリッラ Ah!ああ！	テンポ・ディ・メッゾ（中間部）。 vostra figlia rivedrete rivedere は基本的に再会するの意味で、ここでもその意味で用いられているのだが、vedere + 不定詞 qulcu./qul.co. 人／物がするのを見るの表現をはっきりさせるため再び見るで訳した。
	(Allegro) 4/4 D major	L'infelice, che opprime sventura,不幸な者は、その者を不運が圧迫する、 più sostegno, conforto non ha.もはや支援を、慰めを有しない。 CORO合唱 Chi rovina a se stesso procura自分自身に破滅をもたらす者は solo accusi la sua cecità.ただその無思慮を非難するがいい。 POETA詩人 Ci è morale... oh che scena sicura!教訓がある… ああなんという確実な場面だ！ oh che incontro al teatro farà.ああそれは劇場でなんという好評をするだろう。 FIORILLAフィオリッラ Caro padre, madre amata,愛する父よ、愛する母よ、 quale affanno sentirete,どのような苦悩をあなたたちは感じるだろうか、 quando sola, e disprezzata【↓】あなたたちが再び見るであろう時に一人の、そして嘲笑された vostra figlia rivedreteあなたたちの娘が far ritorno sconsolata失意の帰還をするのを all'antica povertà?以前の貧困に【≒ 一人で、そして嘲笑されたあなたたちの娘が悲嘆に暮れてかつての貧困に戻って来るのをあなたたちが再び見る時あなたたちはどれほど悲しむだろうか】？ (Fiorilla parte da un lato, seguita dai servitori, che portano le robe; le Maschere dall'altro)（フィオリッラは一方の側から去る、召使いたちについて来られて、その者たちは物々を運ぶ；仮面をつけた人たちは別の【側から去る】）	急カバレッタ。この箇所はローマ稿でのより華やかな別稿がある（ロッシーニ自身の手によるものかは分かっていない）。⇒ 補遺なお今日ではそちらを採用する場合でも後半のみ差替えることが一般的。
[Recitativo] Dopo l'Aria di Fiorilla	4/4 (C Major)	SCENA ⅩⅦ第17場 (Poeta, indi D. Geronio)（詩人、それからドン・ジェローニオ） POETA詩人 Che dramma! son contento:なんという劇だ！私は満足している： un migliore argomentoさらに良い題材は trovar non si potea, né in miglior modo見つけられることができなかったし、さらに優れたやり方で avviluppar si cercherebbe un nodo.【劇の】筋がもつれさせられるよう追求したくない【≒ さらに巧妙に物語に混乱をもたらすことを追い求めたいとは思っていない】。 [entra Geronio]［ジェローニオが入る］ Amico! a meraviglia: pianti, strida,友よ！完璧だ：涙、金切り声、 rimorsi da Tragedia.後悔【どれも】悲劇にふさわしい。 GERONIOジェローニオ Io ti ringrazio,私はあなたに感謝する、 Poeta mio. Credi che sia pentita,私の詩人よ。君は確信しているか彼女が後悔していると、 e corretta davvero?そして本当に矯正された【↑】と？ POETA詩人 Se lo credo?私がそのことを確信しているかどうかだって？ Anzi saggia per sempre io la prevedo.それどころか私は予見する彼女はいつまでもずっと分別あると。 GERONIOジェローニオ Ed or, che far bisogna?それでは今、何をする必要があるのか？ POETA詩人 Seguitarla彼女の跡を追いなさい senza farsi vedere; e se si lagna,姿を現すことなく；そしてもし彼女が嘆き、 se piange, se prometteもし彼女が泣き、もし彼女が約束するならば di mutare costume, e viver bene,素行を変えると、そして立派に生きると、 perdonarle, e riprenderla conviene.彼女を容赦して、そして彼女を引き取る必要がある。 partono【二人とも】去る SCENA ⅩⅧ第18場 (Spiaggia come nell'Atto Primo. Si vede sull'ancore la nave di Selim, e Marinari Turchi che si dispongono alla partenza.（浜辺第1幕と同様の。錨の上にセリームの船が見える、そしてトルコ人の船員たちが【見える】その者たちは出発の準備をしている。 Fiorilla, indi D. Geronio col Poeta)（フィオリッラ、それからドン・ジェローニオ詩人と共に） FIORILLAフィオリッラ Sì: mi è forza partir: non ho coraggioそうだ私には去ることは避けられない：私は勇気を有していない di presentarmi a lui: grave è il mio torto.彼の前に出る：私の過ちは重大だ。 Questa vicina al portoこの港から近い spiaggia rimota, provveduta è sempre人気のない浜辺は、いつでも備えられている di battelli che vengono, e che vanno小船がそれらは来る、そしてそれらは行く da Napoli a Sorrento... è qui... La naveナポリからソレントへ… ここだ… è quella di Selim. Non fossi a questaあれはセリームの【↑】船だ。【もし】それがこの spiaggia approdata mai, nave funesta!浜辺にひょっとして着岸【↑】されなかったならば、不幸をもたらす船よ！ POETA詩人 (Miratela: sospira.)（彼女を見なさい：彼女は溜息を吐いている） GERONIOジェローニオ (Ella è pentita,（彼女は後悔してる、 è pentita davver.)彼女は本当に後悔している。） POETA詩人 (Non vel dicea?（私はあなたにそのことを言わなかったか？ Perché state indeciso? andate innanzi.)なぜ迷っている？前に進みなさい。） FIORILLAフィオリッラ (Geronio! come qui? par che si avanzi.)（ジェローニオだ！どうしてここに？彼は進んでいるように思われる。） GERONIOジェローニオ (Fiorilla poverina!)（哀れなフィオリッラ！） FIORILLAフィオリッラ (Mi guarda e si avvicina.)（彼は私をじっと見てそして近づいている。） POETA詩人 (Vi ha scoperto, e vi mira.)（彼女はあなたを認めた、そして彼女はあなたを見ている。） FIORILLAフィオリッラ (In mio favore（私のために chi sa? forse gli parla il primo amore.)誰が分るというのか？ことによると最初の愛が彼に語っている【≒ もしかしてかつての愛が私のために彼に語りかけているのか】。
N. 16 FINALE SECONDO Fiorilla Zaida Narciso Poeta D. Geronio Selim Albazar Coro	Andante affettuoso un poco mosso 4/4 A major	FIORILLAフィオリッラ Son la vite sul campo appassita,私は畑の萎れたブドウの木だ、 che del caro sostegno mancò.それは大切な支柱を失った【≒ 私は支柱を失って萎れた畑のブドウの木だ】。 GERONIOジェローニオ Io son l'olmo a cui venne rapita私はニレの木だそれから強奪された la sua vite, ed ignudo restò.そのブドウの木は、そしてそれは裸身のままでいる【≒ 私はブドウの木を剥がされて丸裸になったニレの木だ】。 POETA詩人 Il cultore son io, di buon cuore,私は耕作者だ、善良な心の、 che di nuovo congiunger li può.それは再び彼らを結び付けることができる。 FIORILLAフィオリッラ D'intorno mi gira,彼は私の周りを歩き回っている、 mi guarda, e sospira,彼は私を見ている、そして溜息を吐いている、 facciamoci avanti,前に進もう、 placato mi par.私には彼は和らげられたと思われる。 POETA詩人 D'intorno vi gira,彼女はあなたの周りを歩き回っている、 vi guarda, e sospira,彼女はあなたを見ている、そして溜息を吐いている、 via fatevi avanti,さあ前に進みなさい、 pentita mi par.私には彼女は後悔したように思われる。 GERONIOジェローニオ D'intorno mi gira,彼女は私の周りを歩き回っている、 mi guarda, e sospira,彼女は私を見ている、そして溜息を吐いている、 facciamoci avanti,前に進もう、 pentita mi par.私には彼女は後悔したように思われる。 Cara vite....愛するブドウの木よ… FIORILLAフィオリッラ Olmo diletto....最愛のニレの木よ… POETA詩人 Oh che bella allegoria!ああなんと素晴らしい寓喩だ！ GERONIOジェローニオ Al mio tronco...私の幹に… FIORILLAフィオリッラ All'ombra mia...私の【木】陰に… tu potresti ritornar.君は帰ることができるだろう。 POETA詩人 Il final non può sbagliar.幕切れは失敗するはずがない。 FIORILLAフィオリッラ Torna sì fra queste braccia,戻りなさいそうだこの腕の中に、 olmo caro, a verdeggiar.いとしいニレの木よ、青々としに。 GERONIOジェローニオ Torna sì fra queste braccia,戻りなさいそうだこの腕の中に cara vite, a verdeggiar.いとしいブドウの木よ、青々としに。 POETA詩人 Bravi sì, buon prò vi faccia!いいぞそうだ、 Nulla al dramma può mancar.劇には何も欠けているはずがない。	緩 / 急 / 幕切れの唱和のフィナーレ。緩。 Son la vite sul campo appassita, ヨーロッパではブドウとニレは夫婦の良縁の象徴になっている。ブドウは蔓植物なので栽培に当たっては支えが必要なのだが、かつてヨーロッパではブドウの木とニレの木を並べて植えて、ニレの枝を横に伸ばしてそこにブドウが絡むようにして育てた。オウィディウス紀元前43―紀元後17か18年によるニレはブドウを愛し、ブドウはニレを見捨てない。 ulmus amat vitem, vitis non deserit ulmum. という有名な言葉が知られている。ここでも、夫婦がお互い支え合うことが肝要と説いている。
	Allegro vivace 2/4 C major	SCENA ULTIMA最終場 (Selim, Zaida, Coro di Zingari, Zingare, e Turchi, indi Geronio, Fiorilla, e Poeta, che ritornano, in ultimo Narciso)（セリーム、ザイダ、ジプシー男たちの、ジプシー女たちの、トルコ男たちの合唱、それからジェローニオ、フィオリッラ、そして最後に詩人） CORO合唱 Rida a voi sereno il Cielo,空があなたたちに晴れ晴れと笑うように、 sian per voi tranquilli i venti,風があなたたちに穏やかであるように、 e vi portino contentiそしてそれらが【＝風が】あなたたちを連れて行くように nella patria a respirar.故郷で息をするために。 SELIMセリーム Cara Italia io t'abbandono,愛するイタリアよ私はおまえから離れる、 ma per sempre in cor t'avrò.しかし私は永遠に心の中におまえを抱くだろう。 Che per te felice io sono,おまえのおかげで私が幸せであることを、 ogni dì rammenterò.私は毎日覚えているだろう。 ZAIDAザイダ Vien Fiorilla. Già con leiフィオリッラが来る。もう彼女と Don Geronio ha fatto pace.ドン・ジェローニオは和解した。 POETA詩人 (Ecco il Turco... non vorrei...（そらここにトルコ男が… 私は望まないのだが… quest'incontro mi dispiace.)この遭遇は私には気に入らない。） FIORILLAフィオリッラ (piano a Geronio)（ジェローニオに小声で） Non lo posso più vedere.私はもう彼を見られない。 GERONIOジェローニオ (piano a Fiorilla)（フィオリッラに小声で） Un saluto per dovere...義務として挨拶を… poi va ben piantarli qua.それからここで彼らを捨てて結構だ【≒ 社交辞令で挨拶をしたらここで彼らから離れてかまわない】。 ZAIDA E SELIMザイダとセリーム (appressandosi)（近づいて） Perdonate i nostri errori.私たちの過ちを容赦しなさい。 FIORILLA E GERONIOフィオリッラとジェローニオ Perdonati già vi sono.あなたたちはもう容赦されている。 NARCISOナルチーゾ Permettetemi signori,私を許しなさい貴君たちよ、 che vi chieda anch'io perdono!私もあなたたちに赦免を求めることを！ Ah l'esempio, che mi dateああ手本が、それをあなたたちが私に与えている ben correggermi saprà.私を十分に正すことができるだろう。 POETA詩人 È l'intreccio terminato,もつれは終わった、 lieto fine ha il dramma mio.私の劇はハッピーエンドを手に入れている。 E contento qual son ioそして私が満足になるように forse il pubblico sarà.おそらく観客は【満足に】なるだろう。	急。
	Allegro spiritoso 3/8 C major	FIORILLA, ZAIDA, NARCISO, ALBAZAR, POETA, GERONIO, SELIM E COROフィオリッラ、ザイダ、ナルチーゾ、アルバザール、詩人、ジェローニオ、セリームと合唱- Restate contenti:満足したままでいなさい： felici vivete,幸せに行きなさい、 e a tutti apprendeteそして皆に教えなさい che lieve è l'error,過ちは取るに足らないと、 se sorge da quelloもしそれが生じたのならばあの più bello l'amor.最も素晴らしい愛【↑】から。 (Intanto Selim, e Zaida salutati dagli altri, e corteggiati dai Zingari si vedranno appressare alla marina per imbarcarsi: in questo tempo cala il Sipario)（そうしている間にセリームは、そしてザイダは他の人たちから挨拶されて、そしてジプシーたちから取り巻かれて乗船するために海に近づくのが見られるだろう：この時点で緞帳が下りる）	幕切れの唱和。 e a tutti apprendete この apprendere は教える。
APPENDICI Roma 1815
Cavatina Fiorilla
N. 3-ia Cavatina Fiorilla Fiorilla	Allegro 4/4 E-flat major	SCENA Ⅴ第5場 FIORILLAフィオリッラ Presto amiche,急いで友の女たちよ、 a spasso, a spasso,気晴らしに、気晴らしに、 le fresch'aure爽やかなそよ風を a respirar:吸いに： cento amanti,千の恋人たちを i più galanti,この上なく洒落た男たちを vo' quest'oggi私は今日 conquistar.惚れ込ませ【↑】たい【≒ 私は今日たくさんの色男たちの、この上なく洒落た男たちの心を奪いたい】。 Sì, son volubile,そうだ、私は気が変わりやすい、 son capricciosa,私は移り気だ、 non sento repliche,私は反論を聞かない、 non sento critiche,私は批判を聞かない、 vo' divertirmi,私は楽しみたい、 voglio goder.私は心から喜びたい。 Viva l'amore愛万歳 viva il bel tempo,気ままな暮らし万歳、 viva la moda,流行万歳、 viva il piacer.喜び万歳。	1815年ローマ稿で、第3番-i フィオリッラのカヴァティーナを差替えた新しいカヴァティーナ。単一構成だが、緩やかに前半と後半に分かれる。 a spasso, a spasso, spasso には散歩の意味もあり（当然気晴らしの行為である）、フィオリッラはセリームに対して Vo' passeggiando un poco. 私は少しばかり散歩をしたい。と言っているので、この spasso は散歩かもしれないが、ここでは気晴らしで訳す。 viva il bel tempo, この bel tempo は buon tempo, buontempo と同義、気ままな暮らし。
Recitativo, Cavatina Narciso (N. 3bis) e Recitativo
[Recitativo] Dopo il Duettino (N. 3-ii)	4/4 (C major)	SCENA Ⅶ第7場 POETA詩人 Della zingara amante【セリームを】愛しているジプシー女の non è buffo il carattere,役どころは滑稽ではなく、 ma bello e interessante. È teatrale気高くそして関心を引く。劇らしい il principio dell'opera,オペラの始まりは【≒ オペラの冒頭は劇に向いている】、 ma non ci vedo intreccio naturale.しかしそこに自然なもつれを私は見ない。 Pensiamo di scoprir qualch'altra cosa.何か別のことを見つけることについて考えよう。 Chi sa? potrei trovare誰が知っているのか？見つけられるだろうに materia tal che colpo possa fare.強く印象付けることができるほどの題材を。 (parte)（去る）	1815年ローマ稿における第3番フィオリッラのカヴァティーナ、合唱、セリームのカヴァティーナと小二重唱の後のレチタティーヴォ。新たに挿入された第3番bis ナルチーゾのカヴァティーナに続く。 materia tal che colpo possa fare. fare colpo 強く印象付ける。
N. 3bis Cavatina Narciso Narciso	Allegro 4/4 B-flat major	NARCISOナルチーゾ Un vago sembiante美しい顔が di gioia m'accende;喜びで私を燃え上せる； un'alma incostante気紛れな魂が tremare mi fa:私を動揺させる； e intanto quest'alma,そしてそうしている間にこの魂は、 fra gioia e timore,喜びと不安の間で、 perduta ha la calma,平静を失った、 sol vive al dolore,それは【＝魂は】ただ苦悩にだけ生きて、 delira, sospira,錯乱して、溜め息をついて、 più pace non ha.もはや平安を有していない。	1815年ローマ稿で新たに挿入されたナルチーゾの単一構成のカヴァティーナ。
[Recitativo Dopo la Cavatina di Narciso (N. 3bis)]	4/4 (C major)	SCENA Ⅶ第7場 NARCISOナルチーゾ Di fiorilla il carattereフィオリッラの性格を ah pur troppo io pavento! Ella talvoltaああ残念ながら私は恐れている！彼女は時には sembra fedele amante,誠実な恋人に見える、 ma poi si suol cangiare in un istante.しかしそれからそれは一瞬で変わるのが常だ。 POETA詩人 (Non ho trovato nulla che mi faccia...)（私は何も見つけていないそれは私に） NARCISOナルチーゾ Poeta!詩人よ！ POETA詩人 Don Narドン・ナルチーゾよ！	1815年ローマ稿で新たに挿入された第3番bis ナルチーゾのカヴァティーナの後のレチタティーヴォ。この後本来のレチタティーヴォの対応する箇所に戻る。
Recitativo per saltare il Coro e Cavatina Fiorilla (N. 9) e il Duetto Fiorilla-Selim (N. 10)
[Recitativo] Dopo il Duetto(N. 8)	4/4 (C major)	SCENA Ⅲ第3場 Poeta, e Germano, poi Narciso詩人、そしてジェルマーノ、それからナルチーゾ POETA詩人 Ma bravi, ma bravissimi!まったく素晴らしい、まったくこの上なく素晴らしい！ buono che ho saputo tutto!私がすべてを知ったのは幸いだ！ La cosa va per Bacco a meraviglia!事はなんとまあ申し分なく進んでいる！ Un rapimento! Diavolo!誘拐だと！なんてことだ！ L'intreccio del mio dramma divien d'opera seria;私の劇のもつれがオペラセリアの【もつれ】になっている； oh non v'è dubbio! Certo:ああ疑いはない！確実だ： fughe, schiamazzi, chi corre, chi si lagna,逃亡、騒ぎ、走る者、嘆く者、 il servente tradito, il povero marito.裏切られた愛人、哀れな夫。 Oh appunto voi... ma zitto in carità...ああちょうどあなたが… しかし私は親切で意見を述べない… sentite.聞きなさい。 GERONIOジェローニオ Cosa c'è?なにがあるのか？ POETA詩人 Gran novità.重要な新しい情報だ。	1815年ローマ稿では、第8番ドン・ジェローニオとセリームの二重唱の後、その後のレチタティーヴォ、第9番合唱とその後のレチタティーヴォ、第10番フィオリッラとセリームの二重唱が外され、第8番二重唱の後にこの新たなレチタティーヴォを挿入し、そして第10番二重唱の後のレチタティーヴォの途中の該当箇所に続く。 il servente tradito, il povero marito. この servante は cavalier servante 扈従こしょう/ こじゅうの騎士の cavaliere が省略されたもの。既婚貴婦人の愛人。ナルチーゾのこと。第3番の後のレチタティーヴォの傍注も参照に。 Oh appunto voi... ma zitto in carità... ma zitto in carità... の部分は独白。
Recitativo ed Aria Geronio
[Recitativo] Dopo l'Aria Narciso (N. 11)	4/4 (C major)	SCENA Ⅳ第5場 Geronioジェローニオ GERONIOジェローニオ Oh sorte deplorabile! oh destino!ああ哀れな運命よ！ああ運命よ！ dove mai riducestiおまえはいったいどこに落ちぶれさせたのだ un povero disgraziato哀れな不幸な marito disperato!絶望した夫を！ Dover per tutto il ghettoユダヤ人街中を correre a suo dispetto:彼の立場を無視して【≒ 夫だなんて関係なく】走ら【↑】なくてはならない： cercar abiti a nolo, caricarsi貸衣装を探さ【↑↑】なくてはならない、自らに背負わせ【↑↑】なくてはならない【≒ 自分で背負わなくてはならない】 quell'asino da soma,荷物運びのロバのように、 diventar Kaimacan contra sue voglie.彼の意に反してカイマカンになら【↑↑↑↑】なくてはならない。 E perché? per quel diavol di mia moglie!それでなぜ？あの私の妻という悪魔のために！ Ma che moglie è la mia!だが私のものはなんという妻だ【≒ 私の妻はどんな妻だ】！ Cospetto, è un satanassoこれは驚いた、彼女はサタンだ in carne, e in ossa: ah più ci studio sopra,肉において、そして骨において【≒ 彼女は人間の姿をした悪魔の長だ】：ああ私がそれについて上に学ぶほどに【≒ 私が彼女にことを知ろうとすればするほど】、 sempre meno l'intendo.いつでもより少なく彼女を理解する【≒ いつだって彼女がますます分からなくなる】。 Ah chi mi aiuta, con stil, com'io vorrei,ああ誰が私を手助けするのか、私が望むように、 robusto e forte,逞しいそして力強い【↑】やり方で tutti i pregi spiegar di mia consorte?私の配偶者のすべての長所を説明することを【≒ 私が望むように、しっかりとしたそして力強いやり方で私が私の妻のあらゆる長所を説明できるように誰が手助けしてくれるというのか？】？	1815年ローマ稿で新たに挿入されたジェロ―ニオのアリアの前のレチタティーヴォ。 in carne, e in ossa: ah più ci studio sopra, in carne, e in ossa 皮においては―だが肉と骨においては… つまり表面は―だが中身は… という表現だと思われる。見た目は美女だが中身はサタンだという意味。
N. 11bis Aria Geronio D. Geronio	Allegretto 6/8 D major	GERONIOジェローニオ Se ho da dirla avrei molto piacereもし私が言わなければならないであろうならば【≒ 実を言うと】私はとても嬉しいだろう a mia moglie di fare il ritratto;私の妻の肖像画を描くことは； ma se sopra vi faccio un pensiere,しかし私がそれについて考えを上にする時【≒ しかし私がそのことについて考え過ぎると】 resto incerto... né so cosa far.私は自信がないままである… 何をすれば【よいのか】も分からない。 S'è pettegola oimè che malanno!もし彼女が中傷家の女ならば悲しいかななんという不幸だ！ S'è volubile oimè che flagello!もし彼女が気が変わりやすければ悲しいかななんという災いだ！ S'è capricciosa oimè che martello!もし彼女が移り気ならば悲しいかななんという苦しみだ！ Oh per Bacco il ritratto a mia moglieああなんとまあ私の妻の肖像画の non mi fido nemmen d'abbozzar.下絵を描くことすら私は自信がない。	1815年ローマ稿で新たに挿入されたジェロ―ニオのアリア。 Se ho da dirla avrei molto piacere この la は漠然とした、ほとんど意味のないそのことを。Se ho da dirla avrei で実を言うと，ここだけの話だがのような意味合い。 ma se sopra vi faccio un pensiere, この sopra は超過してのような意味合い。
	(Allegretto) 2/2 D major	Cappellini, e cappelloni小さな帽子、そして大きな帽子 scuffiettini, e scufiettoni,小さなボンネット、そして大きなボンネット、 la carrozza alla bombé,丸型の四輪馬車、 li cavalli alla scudé,騎士風の馬々、 il ventaglio, il ventaglino,扇子、小さな扇子、 piume bianche, piume nere,白い羽根、黒い羽根、 perrucchini, e perrucconi,小さい鬘かつら、そして大きい鬘、 ricciottini, e ricciottelli,軽い巻き毛、そして細かい巻き毛、 conciature con capelli,ヘアセット、 al teatro, al ballo, al gioco,芝居に、舞踏会に、賭博【場】に、 la trottata, la campagna,駆け足、田舎 l'accademia, la commedia,学会、喜劇、 la farsetta, la tragedia,小笑劇、悲劇、 l'accademia, la commedia...学会、喜劇… Ah Geronio di rabbia, d'inedia,ああジェローニオよ怒りで、倦怠で【≒ うんざりして】、 in tal caso ti tocca a crepar.そのような場合にはおまえがくたばる番だ。	scuffiettini, e scufiettoni, scuffia = cuffia ボンネット。この場合は顎の下に紐を通すタイプのつばのない頭にぴったりとした帽子、頭巾帽だと思われる。 la carrozza alla bombé, bombé（フランス語の bombe に由来）は、昔の爆弾のように丸く膨らんだ形をした屋根付き、4席の四輪馬車。《ラ・チェネレントラ》第2幕第11番ダンディーニとマニーフィコの二重唱にも用いられている。 li cavalli alla scudé, scudé は、インターネット上で閲覧できる DIZIONARIO PIEMONTESE ITALIANO, LATINO E FRANCESE 1830 VOLUME Ⅱ によると persona nobile, che serve in Corte a' Principi 貴人、その者は宮廷で君主たちに仕えるとあり、おそらく scudiero 従者と同義だろう。さて伊和辞典の scudiero の項には alla scudiera で騎士風の，狩猟用のという意味が載っている。ここではそれに基づいて騎士風の馬々と訳す。おそらく騎士が乗るような馬たちという意味ではないだろうか。 perrucchini, e perrucconi, perucca = parrucca 鬘。 ricciottini, e ricciottelli, 他と違い、-ino と -ello はどちらも縮小語尾である。 conciature con capelli, この conciatura は acconciatura と同義、髪を結うこと，セット。acconciature con capelli でヘアセットの意味。 la trottata, la campagna, trottata には馬の速歩と人の速歩すなわち駆け足の意味がある（もう一つ勤勉な労働の意味もあるがここには合わない）。ここでは後者で採る。
	6/8 Dmajor	Che non possa trovarsene una,彼女はそれらの【短所の】一つを自らに見い出すことができない、 ch'abbian tutte la loro magagna...すべての女たちが彼女たちの短所を持っているにもかかわらず【≒ 女は皆短所があるものなのにしかしうちの嫁は自らに一つの短所も認めることができない】…	Che non possa trovarsene una, このChe + 接続法現在の節は、Credo che... のような主節が省略されたものと理解した。この ne は di quelle (magagne)、つまり上記の短所の― で una に繋がると理解した。 ch'abbian tutte la loro magagna... この che + 接続法現在は譲歩節と理解した。che は benché と同義。
	Allegro con brio 6/8 D major	Ah! se nel mondo non vò della luna,ああ！もし私が月の世界で【↓】見つけようとしないならば、 qui davver non la so ritrovar.ここでは本当に彼女を見つける術を知らない【≒ 私が月の世界で見つけようとしないければ、地球上では本当にあんな女を見つけることはできない ≒ あんな女は月でもなければ見つかるまい】。
	Allegro 2/2 D major	Cappellini, e cappelloni小さな帽子、そして大きな帽子 scuffiettini, e scufiettoni,小さなボンネット、そして大きなボンネット、 la carrozza alla bombé,丸型の四輪馬車、 li cavalli alla scudé,騎士風の馬々、 il ventaglio, il ventaglino,扇子、小さな扇子、 piume bianche, piume nere,白い羽根、黒い羽根、 perrucchini, e perrucconi,小さい鬘かつら、そして大きい鬘、 ricciottini, e ricciottelli,軽い巻き毛、そして細かい巻き毛、 conciature con capelli,ヘアセット、 al teatro, al gioco, al ballo,芝居に、賭博【場】に、舞踏会に、 la trottata, la campagna,駆け足、田舎 l'accademia, la commedia,学会、喜劇、 la farsetta, la tragedia...小笑劇、悲劇…	al teatro, al gioco, al ballo, al ballo と al gioco の順番が入れ替わっている。
	6/8 Dmajor	Che non possa trovarsene una,彼女はそれらの【短所の】一つを自らに見い出すことができない、 ch'abbian tutte la loro magagna...すべての女たちは彼女たちの短所を持っているにもかかわらず【≒ 女には皆彼女たちの短所があるものなのだがしかし妻は自らに上記のような短所の一つも見出すことができない】…
	Primo Tempo 6/8 D major	Ah! se nel mondo non vò della luna,ああ！もし私が月の世界で【↓】見つけようとしないならば、 qui davver non la so ritrovar.ここでは本当に彼女を見つける術を知らない【≒ 私が月の世界で見つけようとしないければ、地球上では本当にあんな女を見つけることはできない ≒ あんな女は月でもなければ見つかるまい】。
[Aria di Fiorilla con cabaletta modificata]
N. 15a [Aria di Fiorilla con cabaletta modificata]	(Allegro) 4/4 D major	FIORILLAフィオリッラ L'infelice, che opprime sventura,不幸な者は、その者を不運が圧迫する、 più sostegno, conforto non ha.もはや支援を、慰めを有しない。 CORO合唱 Chi rovina a se stesso procura自分自身に破滅をもたらす者は solo accusi la sua cecità.ただその無思慮を非難するがいい。 FIORILLAフィオリッラ Caro padre, madre amata,愛する父よ、愛する母よ、 quale affanno sentirete,どのような苦悩をあなたたちは感じるだろうか、 quando sola, e disprezzata【↓】あなたたちが再び見るであろう時に一人の、そして嘲笑された vostra figlia rivedreteあなたたちの娘が far ritorno sconsolata失意の帰還をするのを all'antica povertà?以前の貧困に【≒ 一人で、そして嘲笑されたあなたたちの娘が悲嘆に暮れてかつての貧困に戻って来るのをあなたたちが再び見る時あなたたちはどれほど悲しむだろうか】？ (Fiorilla parte da un lato, seguita dai servitori, che portano le robe; le Maschere dall'altro)（フィオリッラは一方の側から去る、召使いたちについて来られて、その者たちは物々を運ぶ；仮面をつけた人たちは別の【側から去る】）	ローマ稿でのフィオリッラのアリアのカバレッタの別稿（ロッシーニ自身の手によるものかは分かっていない）。詩人の歌が無くなっているが、その他の歌詞は同じ。なお今日ではこれを採用する場合でも後半のみ差替えることが一般的。

参考資料

GIOACHINO ROSSINI IL TURCO IN ITALIA a cura di Margaret Bent, Riduzione per canto e pianoforte / FONDAZIONE ROSSINI PESARO / 1978, 1988, 2000

ROSSINI IL TURCO IN ITALIA / Programma di Sala / Rossini Opera Festival, Pesaro, Italy /

ROSSINI IL TURCO IN ITALIA / Programma di Sala / Rossini Opera Festival, Pesaro, Italy / 2007

ROSSINI IL TURCO IN ITALIA / Programma di Sala / Rossini Opera Festival, Pesaro, Italy / 2016

GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅰ / FONDAZIONE ROSSINI PESARO / 1992

GIOACHINO ROSSINI LETTERE E DOCUMENTI VOLUME Ⅲa / FONDAZIONE ROSSINI PESARO / 2004

Dizionario Rossiniano / Eduardo Rescigno / Biblioteca Universale Rizzoli / 2002 / ISBN 88-17-12894-5 / 9788817128940

Selimbasso
D. Fiorillasoprano
D. Geroniobasso
D. Narcisotenore
Prosdocimo (Poeta)basso
Zaidamezzosoprano
Albazartenore

Blu-ray Disc
762604
814337016982

SelimErwin Schrottbasso
D. FiorillaOlga Peretyatkosoprano
D. GeronioNicola Alaimobasso
D. NarcisoRene Barberatenore
Prosdocimo (Poeta)Pietro Spagnolibasso
ZaidaCecilia Molinarimezzosoprano
AlbazarPietro Adaínitenore

Coro del Teatro della Fortuna M. Agostin
Maestro del CoroMirca Rosciani

Orchestra Filarmonica Gioachino Rossini
DirettoreSperanza Scappucci

Regia e SceneDavide Livermore
VideodesignD-WOK
CostumiGianluca Falaschi
Progetto luciNicolas Bovey

Teatro Rossini, Pesaro, Italy
2016

ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル ROF の2016年公演の収録。公演記録。2016年8月9、12、15、18日の4公演。
第1幕第3bis番ナルチーゾの追加カヴァティーナ Un vago sembiante と第2幕第11bis番ジェローニオの追加アリア N. 11bis Se ho da dirla avrei molto piacere を採用。また第15番フィオリッラのアリアのカバレッタ L'infelice, che opprime sventura, の後半はローマ稿に差し替え。

DVD
BONGIOVANNI
AB 20019
8006078200191

SelimLorenzo Regazzobasso
D. FiorillaSilvia Dalla Benettasoprano
D. GeronioFrancesco Moracebasso
D. NarcisoDaniele Zanfardinotenore
Prosdocimo (Poeta)Giulio Mastrototarobasso
ZaidaConcetta D'Alessandromezzosoprano
TalindaMaria Pia Molinari
NarbutMatteo Marchetta

Coro Dodecantus
Maestro del coroMarina Malavasi

Orchestra di Padova e del Veneto
Maestro concertatore e direttore d'orchestraGiovanni Battista Rigon

RegiaFrancesco Micheli
Allestimento,
scene
e costumiMaria Paola di Francesco
Maya Angeli
Giulia Mio
Valentina Caterini
Risada Panavija

Teatro Olimpico, Vicenza, Italy
June 2009

2009年6月、パッラーディオ建築の有名なヴィチェンツァのオリンピコ劇場での公演の収録。公演記録。6月8、9、10日の3公演。ただし10日はセリーム役がルイージ・デ・ドナート Luigi De Donato に交代。
1820年ナポリ稿を用いた上演。ただしナポリ稿は楽譜は消失しており、残された出版台本から復元されたものなので、1820年に上演されたとおりなのかは分からない。それでもレチタティーヴォでなく語り、ジェローニオはナポリ語で歌い話すという特徴は再現されている。

SelimSimone Alaimobasso
D. FiorillaMyrtò Papatanasiusoprano
D. GeronioBruno de Simonebasso
D. NarcisoAntonino Siragusatenore
Prosdocimo (Poeta)Vincenzo Taorminabasso
ZaidaAntonella Nappamezzosoprano
AlbazarFederico Lepretenore

Orchestra e Coro del Teatro Carlo Felice
ConductorJonathan Webb
Chorus MasterCiro Visco

Stage DirectorEgisto Marcucci
RestageElisabetta Courir
Set DesignEmanuele Luzzati
Costume DesignSantuzza Calì
LightingLuciano Novelli

Teatro Carlo Felice, Genova, Italy
2009

ジェノヴァ、カルロ・フェリーチェ劇場での公演の収録。ブックレットには収録日の詳細がない。また公演記録も公式なものはインターネット上に見つからないが、NONSOLOCINEMAというサイトのカルロ・フェリーチェ劇場の2008―2009年シーズンの案内によると、公演日は2009年1月20、23、25、28、30、31日。ただしカメラが明らかにオーケストラピット上にあることがあるので、公演日でない日の収録もあるかもしれない。
第1幕第3bis番ナルチーゾの追加カヴァティーナ Un vago sembiante を採用。第2幕第12番アルバザールのアリアは省略。

CD
DYNAMIC
CDS 566
8007144605667

DVD
NAXOS
2.110259
747313525959

SelimMarco Vincobasso
D. FiorillaAlessandra Marianellisoprano
D. GeronioAndrea Concettibasso
D. NarcisoFilippo Adamitenore
Prosdocimo (Poeta)Bruno Taddiabasso
ZaidaElena Belfioremezzosoprano
AlbazarDaniele Zanfardinotenore
Pražský komorní sbor / Prague Chamber Chorus
Maestro del CoroPavel Vanek

Orchestra Haydn di Bolzano e Trento
Antonello Allemandi

RegiaGuido De Monticelli
ScenePaolo Bregni
CostumiSantuzza Cali
LuciGuido Mariani

Teatro Rossini, Pesaro, Italy
15-18 August 2007 (CD)
18 August 2007 (DVD)

ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル ROF 2007年8月の公演の収録。公演記録。公演は8月9、12、15、18、21日の5公演、ロッシーニ劇場。CDの収録日DVDの収録日は8月18日。
アレッサンドラ・マリアネッリはこの時まだ21歳くらい、ヒロインに大抜擢だった。たしかに彼女は美しい声で、歌も役作りも丁寧に準備した様子も窺えるのだが、男を惹き付けるフィオリッラの色香の点でどうしてもまだ娘っぽさが強く、上演の核にはなれなかった。彼女が若いためか、他の歌手にもベテランはいない。最も素晴らしいのは詩人のブルーノ・タッディア。彼は2001年、この音楽祭の若者公演の《ランスへの旅》でデビューして6年のまだ新進だったが、詩人のエキセントリックな性格を巧みに歌い演じている。ジェロ―ニオのアンドレア・コンチェッティ 42歳は上々ではあるが、残念なことにこのプロダクションの初回（2002年）では採用されたジェロ―ニオの追加アリアを歌っていない。ナルチーゾのフィリッポ・アダミ 27歳くらいは、技術的には及第だが、癖の強い声に好みが分かれるだろう。マルコ・ヴィンコ 30歳のセリームも悪くないが、やや喜劇役よりのセリームになっている。
アントネッロ・アッレマンディの指揮は、時々かなり速いテンポを採るが、手際よくまとめている。
グイード・デ・モンティチェッリの演出は、穏健な舞台作りで特に強い特色があるわけでもないが、しかし総じて良く纏めている。

CD
8.660183-84
730099618328

SelimNatale De Carolisbasso
D. FiorillaMyrtò Papatanasiusoprano
D. GeronioMassimiliano Gagliardobaritone
D. NarcisoAmedeo Morettitenore
Prosdocimo (Poeta)Piero Guarnerabaritono
ZaidaDamiana Pintimezzosoprano
AlbazarDaniele Zanfardinotenore

Orchestra e Coro del Teatro Marrucino di Chieti
Marzio Conti
Chorus-masterFabrizio D'Orazio

Teatro Marrucino , Chieti, Italy
October 20036

DVD
ARTHAUS MUSIK
100369
807280036992

SelimRuggero Raimondibasso
D. FiorillaCecilia Bartolisoprano
D. GeronioPaolo Rumetzbaritono
D. NarcisoReinaldo Maciastenore
Prosdocimo (Poeta)Oliver Widmerbaritono
ZaidaJudith Schmidmezzosoprano
AlbazarValeri Tsarevtenore

Chorus and Supernumerary Association of the Zurich Opera Haouse
Corus MasterErnst Raffelberger

Orchestra of the Zurich Opera Haus
ConductorFranz Welser-Möst

Stage DirectorCesare Lievi
Set and Costume DesignTullio Pericoli
Opernhaus Zürich, Zürich, Switzerland
April 2002

チューリヒ歌劇場での公演の収録。DVDには映像にもパッケージにも収録日の情報がない。公式な公演記録もまったく残っていない。一応、OPERABASEでの検索では公演は4月28日、5月1，3，5，7，9，12日となっている（このサイトの情報はちょくちょく間違っているが）。STAGE+などこの映像を取り扱っているいくつかのサイトでは収録日を2002年4月28日としており、これは初日である。
第2幕第12番アルバザールのアリアは省略。第15番フィオリッラのアリアのカバレッタ L'infelice, che opprime sventura, は前半を省略し、後半はローマ稿に差し替え、しかも珍しい音域の低い方を歌っている（したがって高い変ニ音は出さない）。

SelimMichele Pertusibasso
D. FiorillaCecilia Bartolisoprano
D. GeronioAlessandro Corbellibaritone
D. NarcisoRamón Vargastenore
Prosdocimo (Poeta)Roberto De Candiabaritono
ZaidaLaura Polverellimezzosoprano
AlbazarFrancesco Piccolitenore

Orchestra e coro del Teatro alla Scala di Milano Riccardo Chailly

Sala Verdi, Concervatorio di Musica "Giuseppe Verdi", Milano, Italy
7-18 July 1997

DECCAによる商業録音。1997年3、4月、スカラ座での公演を基に、フィオリッラをDECCAの看板アーティスト、チェチーリア・バルトリに変更するなど数人を入れ替えて7月に録音したもの。

第2幕第11bis番ジェローニオの追加アリア N. 11bis Se ho da dirla avrei molto piacere を採用。第2幕第12番アルバザールのアリアは省略。レチタティーヴォは多めに省略。

CD
PHILIPS
434-128-2

SelimSimone Alaimobass-baritone
D. FiorillaSumi Josoprano
D. GeronioEnrico Fissorebaritone
D. NarcisoRaul Gimeneztenore
Prosdocimo (Poeta)Alessandro Corbellibaritone
ZaidaSusan Mentzermezzosoprano
AlbazarPeter Brondertenore

Ambrosian Opera Chorus
Chorus MasterJohn McCarthy

Academy of St-Martin-in-the-Fields
Neville Marriner

St. John's, London, UK
August 1991

第1幕第3bis番ナルチーゾの追加カヴァティーナ Un vago sembiante を採用。第2幕第12番アルバザールのアリアは省略。レチタティーヴォにやや多めのカット。

CD
SONY CLASSICAL
S2K 37859

SelimSamuel Rameybasso
D. FiorillaMontserrat Caballésoprano
D. GeronioEnzo Darabasso
D. NarcisoErnesto Palaciotenore
Prosdocimo (Poeta)Leo Nuccibaritone
ZaidaJane Berbiesoprano
AlbazarPaolo Barbacinitenore

Ambrosian Opera Chorus
Chorus MasterJohn McCarthy

National Philharmonic Orchestra
Riccardo Chailly

EMI Studio, Abbey Road, London, UK
August 1981

クリティカルエディションを用いた初めての商業録音。
豪華な歌手が集められている。中でも詩人のレオ・ヌッチが美声と伸びやかな歌と巧みな演技力で特に秀でている。
第2幕第15番フィオリッラのアリアのカンタービレに Vi--de の採用あり。レチタティーヴォは多めに省略。
初出LPでは余白にカバリエの歌うフィオリッラの差替えアリア Presto amiche, が収録されていたが、CDでは省かれてしまった。

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